萬隆會議是1955年4月18日至24日在印度尼西亞首都萬隆召開的反對殖民主義、推動亞非各國民族獨立的會議，又稱第一次亞非會議。萬隆會議召開之際，美國正在對中國進(jìn)行圍堵，并扶持臺灣當(dāng)局制造緊張局勢，企圖將新中國扼殺在搖籃之中。在這種背景下，周恩來總理不負(fù)眾望，以卓越的外交才能在會議上三次力挽狂瀾，發(fā)表了重要的“和平共處五項原則”講話，樹立了“和平共處、求同存異”的萬隆精神。更為重要的是，這一外交舉措贏得了亞非國家對新中國的同情與支持，打破了新中國所處的外交僵局，開創(chuàng)了“二戰(zhàn)”后和平發(fā)展的新時代。靳尚誼的肖像油畫《萬隆會議》即表現(xiàn)了周恩來總理在會場上演講的情景。“我的創(chuàng)作就是要把周總理在萬隆會議上所講的內(nèi)容，包括動作形象地體現(xiàn)出來，也就是說要以肖像畫的辦法來處理歷史題材。因此，人物動作選擇很關(guān)鍵，總體來說這是一個復(fù)雜的創(chuàng)作過程。”靳尚誼說。

靳尚誼在學(xué)生時代就曾創(chuàng)作過油畫《周總理在萬隆會議》，再次創(chuàng)作此主題，他的作品表達(dá)得更準(zhǔn)確、技巧也更成熟。“這次創(chuàng)作所表達(dá)的主題和思想與學(xué)生時代沒有區(qū)別，只是那時剛學(xué)油畫，技術(shù)水平不夠，又是在油畫訓(xùn)練班的一個構(gòu)圖課作業(yè)，所以當(dāng)時畫得比較粗糙。但當(dāng)時的構(gòu)思、構(gòu)圖得到了老師的肯定，所以我這次只對原來的構(gòu)思稍加處理，加上當(dāng)時有些道具，如講臺、麥克風(fēng)，那時資料收集不夠，現(xiàn)在資料收集得更為豐富一些，就根據(jù)原來的構(gòu)圖進(jìn)行了調(diào)整。當(dāng)然，這次創(chuàng)作在技術(shù)上比那個時候要成熟，形象處理、色彩、造型也比當(dāng)時要好。”

接到創(chuàng)作任務(wù)后，靳尚誼做了大量的資料搜集工作，他在原新聞電影制片廠資料庫內(nèi)搜尋了大量關(guān)于萬隆會議的新聞圖片，同時對紀(jì)錄片中的很多鏡頭以及當(dāng)時的道具、環(huán)境等，都做了詳細(xì)了解。在靳尚誼看來，畫歷史畫很復(fù)雜，最好的歷史畫創(chuàng)作是實物寫生，但現(xiàn)在已沒有那樣的條件。因此，資料搜集的全面與否對創(chuàng)作的成敗有很大影響。“我把當(dāng)時的電影錄像都拷貝下來做了細(xì)細(xì)的研究，但在具體創(chuàng)作上也不完全一致，如當(dāng)時總理的服裝是淺灰色的，但我故意將它畫成了比較重的顏色，因為這樣跟背景的關(guān)系才好處理，才能把它烘托出來。其他的細(xì)節(jié)都跟當(dāng)時比較接近。”

與之前的作品相比，靳尚誼在本次創(chuàng)作中，又根據(jù)史料對講臺、講臺上的麥克風(fēng)等進(jìn)行了細(xì)致調(diào)整，為了突出人物，將舞臺背景中的彩旗也省去了。“最重要的是總理的形象、動作和情緒，其他怎么處理都可以，那是藝術(shù)處理問題。所有動作、情緒都要表達(dá)總理的精神內(nèi)殼，包括總理的動作、講話姿勢等，都要與‘和平共處五項原則’內(nèi)容比較接近，這樣才能把人物很生動地表現(xiàn)出來。”靳尚誼說，現(xiàn)在油畫題目為“周恩來在萬隆會議上”，但他認(rèn)為“在和平的講壇上”更符合作為藝術(shù)品的標(biāo)題，而這個題目在當(dāng)前的國際關(guān)系中也更為重要。

靳尚誼認(rèn)為，重大題材歷史畫創(chuàng)作與常規(guī)的人物畫創(chuàng)作有很大不同。歷史畫創(chuàng)作更復(fù)雜，難度更大，無論畫面上是一個人或多個人，都必須表現(xiàn)歷史事件，必須要根據(jù)情節(jié)，將人物關(guān)系處理得自然、生動。“創(chuàng)作歷史畫就跟拍故事片一樣，它所表達(dá)的就是故事片中的一個場面，一個最具代表性的精彩瞬間。故事片中的場景、人物關(guān)系、對白、動作等全都要表現(xiàn)出來，而且人物的表情、性格、動作也都要體現(xiàn)在一個畫面上。同時，畫面的光、色彩、黑白關(guān)系等組織處理也非常復(fù)雜，這都比平時的人物畫創(chuàng)作難得多。”靳尚誼總結(jié)道。

（本報記者 高素娜整理）