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當(dāng)拍賣市場上不斷爆出“億元天價(jià)”藝術(shù)品的同時(shí)，也將這個(gè)市場的準(zhǔn)入門檻越抬越高，最終成為極少數(shù)富豪們的游戲項(xiàng)目。但事實(shí)并非如此，因?yàn)閱我坏呐馁u市場并非收藏領(lǐng)域中的唯一標(biāo)準(zhǔn)，如果僅僅跟著拍賣、富人的腳步跑，那將會(huì)進(jìn)入到藝術(shù)品收藏的最大誤區(qū)之中。“民間收藏”的概念已經(jīng)到了必須要提一下的地步了。“找得著、看得懂、買得起”才應(yīng)該是藝術(shù)收藏的正確方向和目標(biāo)，而其中個(gè)人興趣是最主導(dǎo)因素。曾有人專門收藏從明代到今天的各種民間糕點(diǎn)模具，這些看似不起眼的東西上面，其實(shí)凝結(jié)著中華民族最細(xì)枝末節(jié)的文化。
榜樣的力量是無窮的。下面這幾位資深圈內(nèi)人士，平常的工作都是接觸的高端藝術(shù)收藏品，而私下里又幾乎都有自己的獨(dú)特愛好：不求最貴，但求最可心。這也許才是大眾收藏的最高境界。
董夢(mèng)陽 “藝術(shù)北京”博覽會(huì)執(zhí)行總監(jiān)
繪畫性強(qiáng)的作品更具潛力
M:《錢經(jīng)》D:董夢(mèng)陽
M:中國當(dāng)代藝術(shù)市場究竟發(fā)生了什么導(dǎo)致崩盤？
D:主要原因是國內(nèi)藝術(shù)市場發(fā)展的不均衡性，西方藝術(shù)風(fēng)格和流派很講求傳承有序，而中國直接就從傳統(tǒng)跳到當(dāng)代了。
藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)于普通大眾最主要的功能是什么？
它建立了一個(gè)專業(yè)的藝術(shù)作品準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，提前幫助觀眾做了一個(gè)篩選。
“繪畫性”有多重要？
作為能夠在美術(shù)史上留名的藝術(shù)家，功底必須深厚，有再好的觀念和想法，也必須靠技術(shù)的強(qiáng)力支撐。對(duì)于選擇一件作品而言，不能光靠耳朵，最終還要自己有相應(yīng)的判斷，比如橫向比較就很重要。
董夢(mèng)陽的辦公室雖然搬過幾次家，但墻上始終掛著一幅季大純的油畫，是一個(gè)“招財(cái)貓”的形象，胖乎乎的異常可愛。在中國當(dāng)代藝術(shù)圈占據(jù)著重要位置的藝術(shù)家季大純，和董夢(mèng)陽同為中央美院的同學(xué)，私人關(guān)系極好，那張“招財(cái)貓”是季大純?yōu)槎瓑?mèng)陽特別定制的。很多人都在推測季大純畫一只“招財(cái)貓”送給朋友，一定有祝愿對(duì)方生意興隆、財(cái)源廣進(jìn)的意圖，但董夢(mèng)陽卻從不探究這里面的秘密—因?yàn)樗囆g(shù)家的心思你最好不要猜。
在操辦“藝術(shù)北京”的主業(yè)過程中，董夢(mèng)陽自稱是“當(dāng)代藝術(shù)市場的超市采購員”，觀眾感興趣什么，他和他的團(tuán)隊(duì)就依據(jù)市場需求舉辦相關(guān)主題的博覽會(huì)。2009年11月份，一直主打當(dāng)代藝術(shù)的“藝術(shù)北京”就舉辦了一場“經(jīng)典藝術(shù)”博覽會(huì)，立刻轟動(dòng)業(yè)界。在董夢(mèng)陽的心目中，中國藝術(shù)市場的發(fā)展過程中，“經(jīng)典”是繞不開的一個(gè)重要領(lǐng)域。雖然“經(jīng)典”的定義在被不斷的修正，但那些經(jīng)歷過時(shí)間考驗(yàn)、技術(shù)含量高、有創(chuàng)意的作品始終會(huì)受到市場的尊重。
而在自己的小世界中，董夢(mèng)陽始終偏愛“繪畫性強(qiáng)、功底深厚”的作品。比如季大純?cè)诒砻嬗哪⒖蓯鄣漠嬅嫦旅妫兄囆g(shù)家超出一般人情趣的奇思妙想，甚至是一些深不可測的東西—“這些其實(shí)就是藝術(shù)作品最大價(jià)值所在，藝術(shù)家就是要干一般人干不了、想不到的、沒有實(shí)際功能的事情。”
董夢(mèng)陽認(rèn)為，作為一名理性的藝術(shù)品投資者，首先不能犯這樣“太業(yè)余的表現(xiàn)”：只認(rèn)藝術(shù)家不認(rèn)作品。同樣是一位大師級(jí)藝術(shù)家，他所創(chuàng)作的全部作品中，也肯定不會(huì)張張都是精品力作。同一個(gè)人的作品，其市場價(jià)格正常狀態(tài)下應(yīng)該有十倍甚至幾十倍的差距，但目前國內(nèi)的市場“比較初級(jí)”，一人得道、雞犬升天的現(xiàn)象太多。
比如這一次的“經(jīng)典藝術(shù)”博覽會(huì)上，就出現(xiàn)這樣一些價(jià)格倒掛的現(xiàn)象：作為正宗地位的西方經(jīng)典油畫作品的銷售價(jià)格，賣不過國內(nèi)的寫實(shí)油畫。原因很簡單，國內(nèi)的買家們對(duì)于西方經(jīng)典油畫藝術(shù)家普遍比較陌生。
而對(duì)于剛剛過去的2009年藝術(shù)品秋拍中出現(xiàn)的“億元現(xiàn)象”，董夢(mèng)陽也是一貫的冷靜、睿智的態(tài)度：“藝術(shù)品本質(zhì)上來說是一種精神產(chǎn)品，不完全是投資的概念。假如一個(gè)市場被一兩個(gè)人就那樣輕易哄起來，那將不是健康的發(fā)展模式。”
秦風(fēng) 臺(tái)灣收藏家
銅版畫并非印刷品
M:《錢經(jīng)》 Q:秦風(fēng)
M:如何區(qū)分銅版畫和照片呢？
Q:用放大鏡看作品，發(fā)現(xiàn)有網(wǎng)點(diǎn)的就是照片。
書籍畢竟會(huì)有很多的發(fā)行量，會(huì)影響其中銅版畫的收藏嗎？
如果是當(dāng)今技術(shù)條件下的圖書發(fā)行，肯定收藏的價(jià)值不大。但當(dāng)時(shí)西方社會(huì)中各類出版物的發(fā)行數(shù)量普遍不多，一般也就在1000份左右，最多不超過2000冊(cè)，發(fā)行數(shù)量不是問題。
中國題材的銅版畫作品，其最大的價(jià)值何在？
西方人關(guān)于中國的銅版畫記憶，其實(shí)僅僅限于晚清時(shí)代，歷史本身很短，留下來的作品也不是很多；等到照片出現(xiàn)的時(shí)候，由于當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)、器材等的初級(jí)階段限制，印刷出來的效果比銅版畫還要差，因此這一階段出現(xiàn)了銅版畫、照片并用的現(xiàn)狀，甚至很多出版社將照片再翻刻成銅版印刷。最后，隨著照片的大量使用，銅版畫采最終退出了歷史舞臺(tái)。
不僅僅是繪畫、印刷等技術(shù)方面的價(jià)值，還有歷史文獻(xiàn)性方面的價(jià)值，共同形成了銅版畫頗有潛力的收藏前景。
當(dāng)年西方人對(duì)于中國的大量誤讀，會(huì)不會(huì)造成一些不良影響？
早就過去的那段歷史，誤讀了又有什么關(guān)系呢。我的理念是：先研究、再收藏，沒必要馬上判斷其中的是非。
采訪秦風(fēng)時(shí)，他正在北京的今日美術(shù)館舉辦個(gè)人收藏展，墻上的一幅幅銅版畫展現(xiàn)出十八世紀(jì)西方人視野中的“大清帝國”原貌，令人嘆為觀止。叫人感興趣的是，這些從當(dāng)年西方社會(huì)出版的書籍、畫報(bào)中剪裁下來的“印刷品”，能成為可以收藏的藝術(shù)品嗎？
西方人關(guān)于中國最早的圖像記憶，最大規(guī)模的一次始于當(dāng)年英國爵士馬戛爾尼率領(lǐng)使團(tuán)覲見乾隆皇帝之行，隨團(tuán)出使的畫家利用畫筆記錄了當(dāng)時(shí)清朝的山山水水和風(fēng)土人情。回國后，這些“紀(jì)實(shí)”繪畫作品被制作成銅版畫廣泛印刷在出版物中。隨著19世紀(jì)攝影術(shù)的誕生，各類出版物中的圖像逐漸被照片取代，而當(dāng)時(shí)廣為傳播使用的銅版畫卻因此成為珍貴的收藏品被各路藏家追捧。
在18－19世紀(jì)期間，西方社會(huì)形成了美術(shù)、印刷和傳播三位一體的出版模式，由于銅版本身所具有的精細(xì)線條感，成為當(dāng)時(shí)印刷書籍、畫報(bào)的首選刻版。與后來的照片不同，印刷成品與原版之間是“一對(duì)一”的關(guān)系，就如同今天的版畫概念，能找到當(dāng)時(shí)的出版物，每一張圖像就是一件可以收藏的藝術(shù)作品。
曾經(jīng)是報(bào)社記者出身的秦風(fēng)，第一次接觸銅版畫就幾乎是一見鐘情的喜歡上了。上海古籍出版社的一本書《大清帝國印象》，讓秦風(fēng)率先注意到了其中的學(xué)術(shù)價(jià)值，尤其是其中的銅版插畫。之前，已經(jīng)有日本人開始有意識(shí)地大量收集西方關(guān)于本國的圖像資料，來源之一就是在18世紀(jì)前后西方社會(huì)的出版物，而中國人對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域知道的人不多。
盡管十幾年前秦風(fēng)開始收藏時(shí)，這個(gè)市場中的銅版畫價(jià)位并不高，比如一幅珍貴的慈禧像僅為4000元。但為了一次難得的收藏機(jī)會(huì)，秦風(fēng)還是不得不向銀行抵押了自己的房子換來資金進(jìn)行購買。
當(dāng)然樂趣還是第一位的。今天的中國人對(duì)于幾百年前“大清帝國”的印象，基本全憑文字想象和影視劇中的形象參照，而當(dāng)時(shí)西方畫家們筆下的“中國人”形象，也并非全是完全可信的“紀(jì)實(shí)”作品。“誤讀”也就成為秦風(fēng)收藏中的最大樂趣之一，比如我們?cè)诠蕦m中瞻仰的威嚴(yán)的康熙大帝，在西方人眼中卻變成了一個(gè)“滿臉麻子、瘦削枯干的小老頭”。
李欣 華辰拍賣影像部經(jīng)理
“老照片”持續(xù)受市場熱捧
M:《錢經(jīng)》 l:李欣
M:影像市場的具體分類有哪些？
l:簡單可以按照時(shí)間順序分為：反映歷史的“老照片”；記錄今天的“紀(jì)實(shí)攝影”；展現(xiàn)未來的“當(dāng)代觀念攝影”。
現(xiàn)在老照片市場很熱？
是這樣的，拍賣市場主要代表的是一個(gè)交易平臺(tái)，它是市場發(fā)展?fàn)顩r的一個(gè)階段性反應(yīng)和結(jié)果選擇。但在影像學(xué)術(shù)領(lǐng)域中，老照片、紀(jì)實(shí)攝影和當(dāng)代觀念藝術(shù)都是不可缺少的，哪一個(gè)都不能丟棄。
目前影像拍賣市場中有哪些新的發(fā)展趨向？
以前單張作品交易比較普遍，今天常常會(huì)出現(xiàn)一位藝術(shù)家的一組作品，這比較符合攝影藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律。
什么題材的老照片最流行呢？
2008年時(shí)梅蘭芳的一張老照片創(chuàng)出成交高價(jià)，2009年我們公司倉庫里就一下子堆滿了“梅蘭芳”，這就是市場的風(fēng)向標(biāo)作用。我其實(shí)預(yù)測不了市場的走向，最深不可測的就是目前的市場。
影像方面的藏家今天是一種什么樣的表現(xiàn)？
國內(nèi)整個(gè)影像收藏市場只是處于初級(jí)階段，市場很需要逐步培育，藏家也需要教育，市場規(guī)則方面的建設(shè)也不是很完備。投資方面的需求似乎過于旺盛了，很多藏家買完照片后常常就鎖進(jìn)柜子里了。
在國內(nèi)短短幾年的影像拍賣市場中，李欣和她供職的華辰拍賣公司的名字具有一定的里程碑意義：她在2007年春拍中首創(chuàng)了中國影像拍賣專場。從此，國內(nèi)的影像拍賣市場正式啟動(dòng)。問到李欣的個(gè)人收藏興趣時(shí)，她回答說：生活中滿腦子也都是影像，這輩子就跟影像“死磕”了。
與目前拍賣市場上中國傳統(tǒng)書畫走強(qiáng)的趨勢(shì)相一致，影像作品板塊中“老照片”持續(xù)受到買家追捧。在李欣看來，這是現(xiàn)階段市場的一個(gè)真實(shí)反映，前幾年曾經(jīng)火爆的當(dāng)代攝影作品由于價(jià)格偏高，而且很多藏家看不懂，所以老照片成為今天影像市場中的主流。
在老照片市場中，郎靜山的地位就相當(dāng)于近現(xiàn)代書畫中的齊白石，幾乎無人不知，其攝影作品也普遍處于高端價(jià)位之上。其實(shí)，收藏圈內(nèi)流行“南郎北張”之說，南郎是指郎靜山，而號(hào)稱北張的張印泉?jiǎng)t似乎知名度不足。在2009年秋拍中，李欣就征集到了張印泉的一組重要作品，包括533張底片和214張?jiān)嬲掌Ｅc郎靜山“唯美、寫意”的攝影風(fēng)格不同，張印泉作品中更多表現(xiàn)出北方漢子的氣魄風(fēng)格，畫面在取景上往往比較大，而人物相對(duì)比較小。
說起類似張印泉作品的征集過程還頗有戲劇性：藝術(shù)家的后人當(dāng)初差一點(diǎn)將這些底片和照片當(dāng)作廢品賣了，然后還是將它們?nèi)抠u給了舊書店，最后才被李欣發(fā)現(xiàn)了。尤其令人驚喜的是，很多征集到的作品中，還附有藝術(shù)家當(dāng)年的日記、保存完好的膠片袋和一些器材輔料。這些都為作品的最終價(jià)值不斷加分，因?yàn)樗鼈儗⒆髌樊?dāng)時(shí)的人文景觀和歷史事件背景的側(cè)面材料交待得清清楚楚，作品線索一目了然，非常利于藏家們做出準(zhǔn)確的價(jià)值判斷。
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