1989年，“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”在那個(gè)特殊時(shí)期展展停停，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不僅在此展中走向高潮，也在此展之后步入了展覽展示的瓶頸期。1992年不僅是中國(guó)改革開(kāi)放的重要一年，也是當(dāng)代藝術(shù)“改革”的重要年份，在創(chuàng)辦《藝術(shù)·市場(chǎng)》一年后，擔(dān)任該雜志執(zhí)行主編的呂澎發(fā)起的“廣州雙年展”，高舉藝術(shù)市場(chǎng)大旗，另辟蹊徑，將當(dāng)代藝術(shù)引向了市場(chǎng)規(guī)則，而民間美術(shù)支持力量也從幕后走向了臺(tái)前。

至今，在褒貶不一的藝術(shù)品市場(chǎng)浪潮中，中國(guó)的民間美術(shù)力量在推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方面起到了無(wú)可厚非的積極作用。從1992年開(kāi)始，民間美術(shù)力量成為了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新動(dòng)力，同時(shí)，在短期無(wú)法做出積極調(diào)整的官方政策與力量面前，民間美術(shù)力量更成為了先進(jìn)進(jìn)步力量亦或新標(biāo)準(zhǔn)的代表。在這樣的情況下，民間美術(shù)力量有著廣闊的發(fā)展空間，并會(huì)在一定程度上引導(dǎo)官方美術(shù)機(jī)構(gòu)的發(fā)展。在藝術(shù)品市場(chǎng)的浪潮中，民間美術(shù)也是市場(chǎng)的受益者，正基于此，有些民間美術(shù)力量的工作出發(fā)點(diǎn)也讓人質(zhì)疑，當(dāng)然市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律下的操作也正是其發(fā)展的原動(dòng)力。然而，作為官方美術(shù)機(jī)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)也是不容忽視的，對(duì)于官方美術(shù)館來(lái)講，固定的展覽、收藏資金保證了其展覽的延續(xù)性；而對(duì)于官方“贊助”來(lái)講，更多的是通過(guò)文化部等官方機(jī)構(gòu)的撥款、專(zhuān)項(xiàng)資金來(lái)完成，同時(shí)也是每年的固定任務(wù)，而這些也正是民間美術(shù)力量的軟肋。民間美術(shù)力量在發(fā)展中染上了先天的疾病，難成先進(jìn)和推動(dòng)的“代名詞”。

2002年，自詡為中國(guó)第一家民營(yíng)非企業(yè)的公益性美術(shù)館——今日美術(shù)館創(chuàng)立，拉開(kāi)了民營(yíng)美術(shù)館建設(shè)的大潮。與官方美術(shù)館不同的是，民營(yíng)美術(shù)館的資金來(lái)自于企業(yè)或其他組織，沒(méi)有固定的年收入，大多期冀美術(shù)館能夠在一定投入后自負(fù)盈虧，長(zhǎng)效發(fā)展。而熟知美術(shù)館管理的人都清楚這一機(jī)構(gòu)的盈利狀況，其僅有的門(mén)票收入和場(chǎng)館出租等難以為繼其龐大的開(kāi)銷(xiāo)，這不得不使其參與到市場(chǎng)中。在管理、教育、收藏體系等方面，如不仔細(xì)解讀，無(wú)論普通人還是專(zhuān)家，都無(wú)法說(shuō)出民營(yíng)美術(shù)館與官方美術(shù)館在運(yùn)作和影響方面有什么本質(zhì)的不同，民營(yíng)美術(shù)館的出現(xiàn)鑲嵌了太多的背景成分，而在美術(shù)館事業(yè)推動(dòng)的本質(zhì)工作上，除了數(shù)量和個(gè)性的建筑，人們找不到良性的參照。

如今，越來(lái)越多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)或民間資金用來(lái)支持、資助青年批評(píng)家、藝術(shù)家的寫(xiě)作和實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，除少數(shù)藝術(shù)機(jī)構(gòu)在這方面取得成效外，大多仍在默默無(wú)聞中。在殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)面前，基本的前提擺在受資助的對(duì)象和社會(huì)面前——靠什么相信該項(xiàng)目沒(méi)有附加成分？靠什么相信資助資金能否到位？信任危機(jī)已是無(wú)法避免的問(wèn)題。究其原因，無(wú)法做到合理化、制度化、透明化便難逃信任咎責(zé)。不信任當(dāng)然也是資助對(duì)象的通病，籌備期超一年的大型民間力量組織的美術(shù)展覽，在一年前的奉告中發(fā)布具體的展覽日期，在“藝術(shù)讀者”那里這一舉動(dòng)不再是籌備精密的體現(xiàn)，而是嘲笑的把柄——認(rèn)為不可能。

在民間美術(shù)支持力量的長(zhǎng)效機(jī)制和創(chuàng)辦品牌的問(wèn)題上，均無(wú)法繞開(kāi)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，即市場(chǎng)問(wèn)題。需要贅述的是，在2008年金融危機(jī)之后，面對(duì)全球市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的環(huán)節(jié)之一——藝術(shù)品市場(chǎng)，部分藝術(shù)工作者沒(méi)有發(fā)揮其推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的本職責(zé)任，而是對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行徹定的否定和因噎廢食式的鼓吹，在如何度過(guò)危機(jī)和健全藝術(shù)品市場(chǎng)方面毫無(wú)作為。在上世紀(jì)90年代初，貧困的批評(píng)家們絲毫沒(méi)有忘記自身的職責(zé)，面對(duì)“藝術(shù)市場(chǎng)”這一天外來(lái)客，進(jìn)行客觀的辯論、規(guī)則的譯介、方法的健全、法律的健全等的推動(dòng)。面對(duì)復(fù)雜多變的環(huán)境，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)至今都有其缺點(diǎn)在里面，然而與以往不同的是，在信息時(shí)代的今天，獲得國(guó)外先進(jìn)的、規(guī)則化的各種方法早已不是什么難事。遺憾的是后起的享受過(guò)市場(chǎng)甜頭的藝術(shù)工作者變得狂躁與不負(fù)責(zé)任。當(dāng)代藝術(shù)不是金錢(qián)的聚寶盆，而是大家的陣地，更不是某些人或某些機(jī)構(gòu)“孤縱”的借口，窮盡當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)資源的做法顯然更是不可取的。危機(jī)面前，積極推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)各方面的建設(shè)與健全乃是正業(yè)，而不是自顧自地完成“李自成式”的起義。