他，4歲拿起畫筆，童年因“不會念書”被各學(xué)校像踢皮球一樣踢來踢去，25歲時(shí)憑借四格漫畫紅透寶島；他，筆下的線條中充滿了幽默，方寸之間，揮灑自如；他，嘲諷眾生百態(tài)，被許多人封為“愛情先知”、“城市先知”，卻自稱只是一個(gè)孩子；他，把上班看做違反人性，卻讓無數(shù)被現(xiàn)代快節(jié)奏奴役的人們將疲憊和絕望消解在他的作品里。朱德庸，一個(gè)用冷靜和幽默窺視世界，用最簡單的方式讓你看到真相、反思自我的漫畫家，一個(gè)站在颶風(fēng)中心，卻獨(dú)享悠然的大孩子。

　　關(guān)于“家”：環(huán)保達(dá)人的簡約主義

　　這次來杭州，除了參加第六屆中國國際動(dòng)漫節(jié)之外，朱德庸還有一個(gè)更重要的工作，那就是驗(yàn)收自己在杭州的新“家”——西溪濕地創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園中的朱德庸個(gè)人工作室。

　　朱德庸是臺灣人，在臺灣已有兩個(gè)家，一個(gè)在臺北最繁華的地段，一個(gè)在偏僻安靜的郊區(qū)。此外，他在北京還有一處居所，算起來，杭州西溪?jiǎng)?chuàng)意園的工作室，已經(jīng)是他的第四個(gè)“家”了。

　　有了這間工作室后，朱德庸和妻子馮曼倫馬上開始裝修。他們請來了臺灣一位搞設(shè)計(jì)的好朋友負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，朱太則負(fù)責(zé)在這個(gè)大空間里添加各式家具。

　　工作室走的是簡約復(fù)古環(huán)保風(fēng)，一樓幾十平方米的闊大空間里，只安放了一張十余米長的原木大桌子，一個(gè)暗灰色布沙發(fā)，一張榻榻米式的木板床和3盞米黃色吊燈，中間還有一個(gè)用從福建運(yùn)來的大石塊做的火爐，外間是一個(gè)從西安淘到的木質(zhì)柜子，地板則用廢棄大理石打碎拼成馬賽克效果。工作室的一面墻上掛滿了朱德庸未公開發(fā)表過的作品。朱德庸說，他平時(shí)就在那張?jiān)敬笞雷由袭嫯嫞嬂哿酥苯犹稍谧雷由纤X，平時(shí)在外面撿到枯樹就帶回家放在火爐里，積累到一定數(shù)量后就是純天然的柴火。

　　朱德庸希望盡量保持工作室未裝修前的樣子，所以不在格局上做大改動(dòng)，除了給墻面粉刷了白漆、安裝了幾扇推拉門外，幾乎沒做什么裝飾，更未做任何隔間，整層工作室就是一個(gè)空曠的大空間。他開玩笑地說：“下次帶輛腳踏車來，畫累了就在里面騎上幾圈。”

　　關(guān)于創(chuàng)作：把腦袋里的創(chuàng)意像倒垃圾一樣倒出來

　　對于朱德庸來說，創(chuàng)作是這個(gè)世界上最快樂的事情。朱德庸說，他的創(chuàng)作靠的就是兩個(gè)詞，“想象”和“沖動(dòng)”。比如，當(dāng)他討厭一個(gè)人時(shí)，他會“看到”那個(gè)人身上長滿了窟窿，窟窿里爬滿了蒼蠅；而當(dāng)他喜歡一個(gè)人時(shí)，他會“看到”那個(gè)人頭上長出了青青的藤蔓，藤蔓上開滿了色彩斑斕的花。

　　正因?yàn)橛辛诉@樣奇特的想象力，所以他總有源源不斷的創(chuàng)意。“我的腦袋就像一個(gè)垃圾筒，那些創(chuàng)意就像垃圾，如果不趕快把‘垃圾’倒出來，‘垃圾筒’就會裝不下。”朱德庸笑著說。

　　說起自己的作品，朱德庸十分喜歡《絕對小孩》，他覺得自己就是一個(gè)大孩子，所以當(dāng)他看到現(xiàn)在的孩子要承受那么多的壓力，享受不到童年應(yīng)有的歡樂，就覺得很可悲。因此，他創(chuàng)作了一部從孩子的角度看世界的漫畫《絕對小孩》，希望在自己的作品里保留一些孩子該有的童真。

　　而一直在三聯(lián)周刊連載的《他們都有病》是近年來朱德庸比較滿意的作品。朱德庸說：“許多人背負(fù)著強(qiáng)大的社會壓力，心靈多少都有些扭曲，我想要把這些我們身上的扭曲和疾病畫出來。”這部作品的創(chuàng)作與之前的完全不同。之前的作品都是全部完成后交給出版社編輯出版，而《大家都有病》則是在完全沒有創(chuàng)作規(guī)劃的情況下，每天畫一點(diǎn)，今天不知道明天畫什么，出版商也完全不知道最后出來的會是怎樣一部作品。朱德庸說《大家都有病》完全是靠著一股沖動(dòng)完成的，而這帶給他和他太太一個(gè)奇妙的經(jīng)驗(yàn)，那就是“順著感覺走”。

關(guān)于社會：什么事都在發(fā)生

　　對于社會，朱德庸有著幽默獨(dú)到的審視方式。

　　在朱德庸看來，上班是件十分違反人性的事，“世界上只有人這種動(dòng)物需要上班，許多人每天都要做那么多自己不喜歡做的事情，太違反人性了。”在朱德庸眼里，這個(gè)世界有許許多多“荒謬”的事，把這些看起來荒謬卻真實(shí)發(fā)生的故事畫出來，就是《什么事都在發(fā)生》。

　　這部作品與他之前的作品差別很大，在沒有固定主人公的情況下，通過90個(gè)小故事來講述發(fā)生在我們身邊的各種故事。

　　在朱德庸看來，西方國家文明發(fā)展進(jìn)程緩慢，所以西方人的人性扭曲也是緩慢的。他們有時(shí)間做出調(diào)整；而中國的發(fā)展太快，人們來不及做出調(diào)整，如同一個(gè)物種一夜之間從寒帶來到了熱帶，種種不適應(yīng)必然導(dǎo)致各種“荒謬”的事情出現(xiàn)。

　　剛開始在三聯(lián)周刊連載這部作品時(shí)，朱德庸還擔(dān)心不會有太多人喜歡，但是連載近一年來，《什么事都在發(fā)生》受到了讀者的熱情追捧。這讓他出乎意料，也覺得非常高興。“有人喜歡這部作品，說明他們與我對這個(gè)世界的看法相同，這讓我很欣慰。”

關(guān)于人生：颶風(fēng)中心獨(dú)享悠然

　　朱德庸說，這個(gè)世界最讓他困擾的就是“大量生產(chǎn)”這件事，“我生產(chǎn)的最多，我就是最厲害的；我投資個(gè)幾百億，我就是老大，大量的產(chǎn)品被生產(chǎn)出來，卻沒有人去注重品質(zhì)，這是現(xiàn)代人的迷失”。

　　而在這樣一種現(xiàn)代人的普遍迷失中，他卻保持著自己獨(dú)特的悠然，如同一個(gè)原始人一樣，過著不用電腦、不用手機(jī)，也不經(jīng)常出席社交活動(dòng)的“ 穴居”生活。每天除了用十分鐘收發(fā)郵件外，他從來不用電腦做其他事情，在他看來，“電腦和手機(jī)簡直是泯滅人性的發(fā)明，它們束縛了人的思想和行動(dòng)”。面對被各種信息充斥的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，朱德庸卻瀟灑地用行動(dòng)抗議：“我有不知情權(quán)”。

　　他的生活起居也很有規(guī)律，不像其他藝術(shù)家那樣夜間勞作甚至不眠不休。他習(xí)慣于每天早上起來畫畫，畫到中午11點(diǎn)左右和太太出門散步，下午和太太兒子一起做些喜歡做的事，聊聊天，喝喝咖啡，讀幾本好書。朱德庸說他臺北的家只被兩件東西堆滿，一是畫稿，二就是書。

　　在朱德庸看來，自由創(chuàng)作者最大的優(yōu)勢就是行動(dòng)不受限，可以有更多屬于自己的空間。他對“自由”的需求比名利更大，所以在許多同行都聘請了助手，組建了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)，他依然保持一個(gè)人的創(chuàng)作姿態(tài)。

　　因?yàn)檫@樣的生活方式，朱德庸幾十年并沒享受到“出名”的作用。“26歲出道前沒人知道我，26歲后我照樣不去攪和任何事，我

　　現(xiàn)在的生活跟26歲前沒有什么區(qū)別。”如同處在颶風(fēng)的中心，當(dāng)周圍的人群都倉皇竄逃時(shí)，他卻屹立著巋然不動(dòng)。當(dāng)慌亂的人群望著他疑惑不解時(shí)，他冷靜幽默地淡淡說道：“颶風(fēng)的中心沒有風(fēng)”。

　　如同他2010年最新作品的名字《眾人之間獨(dú)享自我》一樣，他就是那個(gè)處在颶風(fēng)中心，望著眾人，獨(dú)享自我的“絕對小孩”。