6月中旬，兩場林風眠作品展同時在上海開幕。一場展覽在上海中國畫院舉辦，另一場在土山灣美術館舉辦。這并非是一個無意的“撞車”。據土山灣美術館“柳和清藏林風眠作品展”學術主持之一謝春彥解釋，此次土山灣美術館的展覽，原定在上海中國畫院舉行，聯合主辦方當中，上海中國畫院、上海林風眠藝術研究協(xié)會本來也都赫然在列，但由于對這批藏品的真?zhèn)未嬖跔幾h，作為官方美術機構的上海中國畫院和上海林風眠藝術研究協(xié)會都退出了主辦行列，而由上海江潮文化傳播有限公司主辦，上海中國畫院另行舉辦院藏展。

柳和清藏品備受質疑

縱觀此次“柳和清藏林風眠作品展”不難發(fā)現，此次展覽的100多件作品之所以引發(fā)軒然大波，很大程度上是因為它們不同于慣常所見的林風眠作品風格，其中有不少帶明顯探索性質的草圖和未完成稿，而數幅置身于自然環(huán)境中的裸女畫作更可謂眾矢之的——不僅此類題材以前從未見過，而且從畫面來看，的確畫得非常稚拙。因此，上海林風眠藝術研究協(xié)會專家在仔細觀看了這批作品后，給出了“大部分為贗品，僅有8張真跡”的結論。

對于這批作品的來歷，柳和清曾談到，自從上世紀40年代末結識林風眠后，為接濟其生活，他多年來長期購藏林風眠的藝術作品，幾乎涵蓋了林風眠上世紀30年代至60年代的藝術歷程。自林風眠逝世后至今，這些作品之所以從未向外公布，這與他保守、謹慎的性格有關。而為老友舉辦一次畫展的念頭，其實在他心頭縈繞了許久。沒想到，數年來的艱辛準備差點化為烏有，耄耋之年的他在面對嚴厲質疑與否定的情況下，最后毅然決定展出，本意是想讓這批作品大白于天下，真?zhèn)问欠怯纱蠹以u判。

除林風眠藝術研究協(xié)會從藝術創(chuàng)作角度給出的“僅有8張真跡”的結論外，中國國家博物館館長助理陳履生從另外兩方面也提出了質疑。

陳履生認為，柳和清所說的40年代末，如果以1948年到1949年為具體的時間，當時作為國立藝專教授的林風眠在生活上可能還沒有到需要別人“接濟”的地步，這一點只要看看他周圍的教授的生活，大致可以確認。“50年代至60年代，這基本上是一個均貧富的時代，林風眠何以需要別人接濟，別人又如何有能力來接濟林風眠，也是需要許多實證的。對于展覽的另外一種說法——藏家‘本人其實并不懂畫’‘要他編造故事、制偽作品，不太可能’。很顯然，造假不一定都是親力親為，所以，不一定是懂畫的才能造假，這一類事情我們經常會聽到的一個詞就是‘組織’——這不是指該藏家，而是針對一種說法。”

陳履生表示：“人家好心接濟你，你非但沒有拿出代表作，或者一般性的作品，反而拿出‘看似粗糙的’‘看似未完成的草圖’相贈或相售，真是難圓其說。另一方面，就林風眠對于藝術的熱情和嚴謹的為藝態(tài)度，他又是怎么可能將他的‘看似粗糙的’‘看似未完成的草圖’贈送或售于他人？偶爾為之，或許可以解釋，成批就難以服眾。”

對于陳履生的質疑，謝春彥稱，希望業(yè)內人士能夠在學術上提出不同觀點，相互討論和研究，以使這批作品的面貌更加清晰。

謝春彥告訴記者，柳和清自從上世紀40年代末結識林風眠后，長期購藏林風眠的作品，在長達幾十年的交往中兩人相惜相知，成為忘年之交。柳和清的這批藏品不僅包括他向林風眠購買的作品，也包括林風眠在創(chuàng)作時覺得不理想讓他扔掉而他未舍得扔的日常習作。在“文革”前夕，林風眠出于安全考慮，還將他的一批裸女畫作和探索性的畫稿托付給了柳和清，所以這也是柳和清為何擁有很多草圖的原因。

對于上海林風眠研究協(xié)會給出的鑒定結果，謝春彥稱：“藝委會專家們的斷言很草率，不符合鑒定該有的嚴肅程序。”