王軍：你通過這個(gè)作品最想表達(dá)什么？

艾松：一直以來我對(duì)國家持有一種懷疑，我懷疑掌權(quán)者的執(zhí)政動(dòng)機(jī)，國家更像是一架被利益所操縱的機(jī)器，當(dāng)國家變得越來越強(qiáng)大，而我們每一個(gè)個(gè)體變得越來越渺小，國家對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的過度追求必將把我們帶到一個(gè)絕境，我們的未來將只有國家而沒有人。

這件作品正是對(duì)人類未來的叩問，在長江源頭展示，也有正本清源、回到原點(diǎn)的含義。

王軍：在《姜古迪如》這個(gè)作品之前，你還有些什么類型的作品？

艾松：之前做過一些雕塑，后來做過幾個(gè)行為作品和一些裝置。行為作品《三十年河西考》和《GDP》曾參加你策劃的兩個(gè)展覽——2009年798雙年展和今年的前提行為藝術(shù)節(jié)。

王軍：從事藝術(shù)之前你都做過些什么？

艾松：大學(xué)畢業(yè)分配到了北京，基本一直在國企和事業(yè)單位工作，做過平面設(shè)計(jì)師、紀(jì)念幣設(shè)計(jì)師和博物館藝術(shù)總監(jiān)。

王軍：收入如何？

艾松：基本上靠工資，業(yè)余時(shí)間接點(diǎn)設(shè)計(jì)的活。

王軍：《姜古迪如》這個(gè)作品的資金來源是什么？是你自己還是其他？能透露資金數(shù)據(jù)嗎？

艾松：這件作品的資金大部分靠綠色江河募集而來，我自己也投入了一小部分，到目前為止大約花了幾十萬。主要是作品制作、運(yùn)輸和人員的費(fèi)用。

王軍：你是湖北美院畢業(yè)的吧？為什么在四十歲又回歸到藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作？

艾松：94年從湖北美院雕塑系畢業(yè)的，畢業(yè)后一直在北京工作，2007年辭去了博物館的工作后可以全心投入創(chuàng)作了。

王軍：你認(rèn)為有影響過你的藝術(shù)家嗎？

艾松：肯定有

王軍：這個(gè)作品之后你有何展覽計(jì)劃？

艾松：這件作品只是完成了在長江源地區(qū)的計(jì)劃，今年晚些時(shí)候還會(huì)去崇明島，因?yàn)槟抢锸情L江的入海口，也許我會(huì)把它們（嬰兒床）放逐到大海里，這些過程都會(huì)有記錄，將來可以做一個(gè)展覽。目前，這些作品已經(jīng)運(yùn)回了北京，在搬運(yùn)的過程中有一些損壞，正在修復(fù)。

此外，我正在搜集世界各地的嬰兒床并籌集資金，準(zhǔn)備去南極或北極地區(qū)創(chuàng)作另一件大地藝術(shù)作品，以此作為這件作品的發(fā)展與延續(xù)。

王軍：作為藝術(shù)家你有什么長期規(guī)劃？

艾松：繼續(xù)以大地為背景創(chuàng)作一些作品，包括行為、裝置和影像。

王軍：大地藝術(shù)在短短30多年里追求藝術(shù)與大自然之間的一種邊緣概念。但在中國幾乎是空白的，這跟中國的大環(huán)境有關(guān)，大地藝術(shù)作為一項(xiàng)獨(dú)立的藝術(shù)門類，已經(jīng)為越來越多的藝術(shù)愛好者所接受，你覺得發(fā)展趨勢是什么？

艾松：每一個(gè)藝術(shù)門類都會(huì)形成自己的發(fā)展軌跡，從1998年起，我?guī)缀趺磕甓紩?huì)作為志愿者參加一些公益活動(dòng)，尤其是一些環(huán)境保護(hù)的活動(dòng)，我們生存環(huán)境的惡化是個(gè)不容爭辯的事實(shí)，我只是在尋求一種適合的表達(dá)方式，將我對(duì)人類未來的擔(dān)憂用藝術(shù)表達(dá)出來，這也許是許多主流藝術(shù)家最不屑做的事情。