不久前，在山東省舉辦的一次非遺博覽會(huì)上，陜西鳳翔木版年畫的展位吸引了不少“80后”“90后”的年輕人，這讓鳳翔木版年畫的第20代傳人邰立平百感交集。這些年畫曾是農(nóng)耕時(shí)代年節(jié)里祈求家宅平安不可缺少的存在，如今只能在民間美術(shù)品的領(lǐng)域里實(shí)現(xiàn)自己的生存價(jià)值。

提到鳳翔木版年畫，不能不說(shuō)鳳翔南肖里的邰家，鳳翔木版年畫有文字可查的歷史便見(jiàn)于邰家的西鳳世興畫局家譜。據(jù)家譜記載，鳳翔木版年畫始于唐宋，盛于明清。最盛時(shí)期，鳳翔地區(qū)有3個(gè)村、100多戶人家做年畫，形成了比較完整的設(shè)計(jì)、雕刻、印刷、彩繪、發(fā)售的作坊生產(chǎn)，其中以鳳翔邰氏的歷史最久、規(guī)模最大。早在明正德二年（1507年），邰氏家族已有8戶從事年畫制作。此后歷經(jīng)數(shù)代，從“萬(wàn)盛畫局”到“榮興畫局”再到“世興畫局”，傳至邰立平的祖父一代達(dá)到頂峰。邰立平說(shuō)：“我爺爺是1893年出生的，他把世興畫局做到了一個(gè)高度。當(dāng)時(shí)我們家有上千套年畫版，其中有200多套是我爺爺原創(chuàng)的，在西北五省影響很大。”

鳳翔木版年畫跟其他年畫在門類上大致相同，主要分為門畫、十美畫、風(fēng)俗畫、戲劇故事畫、家宅六神畫和窗花畫六類，但在造型和用色上有著自己獨(dú)特的個(gè)性。“鳳翔木版年畫的造型比較夸張，人物的頭部占整個(gè)身體的1/4到1/3以上，整體感覺(jué)粗獷威猛。用色多用大紅大綠，全部用手工套印完成，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，給人的視覺(jué)沖擊力比較強(qiáng)。”邰立平說(shuō)。

除了鳳翔，陜西的木版年畫還有漢中和長(zhǎng)安縣兩個(gè)產(chǎn)地。“文革”期間，三地的年畫生產(chǎn)基本處于停滯狀態(tài)，到1978年開(kāi)始恢復(fù)時(shí)，鳳翔成為僅存的碩果。之后的十年，鳳翔木版年畫迎來(lái)了行業(yè)發(fā)展中的又一個(gè)春天，100多家作坊從事年畫刻印，年產(chǎn)量達(dá)上千萬(wàn)張，主要銷往西北五省和川北地區(qū)。可惜好景不長(zhǎng)，1988年，機(jī)器膠印年畫開(kāi)始興起。在膠印年畫成本低廉、生產(chǎn)高效、不易褪色的強(qiáng)大攻勢(shì)下，延續(xù)傳統(tǒng)手工作坊生產(chǎn)方式的木版年畫難以抗衡，只能“退避三舍”，開(kāi)始從大眾走向“小眾”。邰立平說(shuō)：“為了在市場(chǎng)上求生存，我們也想了很多辦法，比如用宣紙制作，將套印與手工填染相結(jié)合，印制更加精良細(xì)致。傳統(tǒng)手工很難跟機(jī)器競(jìng)爭(zhēng)，只能靠提升年畫的品質(zhì)，走高端路線了。”