第一卷故宮卷8冊(cè)前天出版 高清晰圖版改善宋畫(huà)“藏用兩難”困境  

巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，漁村野渡、水榭長(zhǎng)橋，讓人目不暇接——代表著宋代青綠工筆山水畫(huà)最高水平的故宮博物院所藏北宋王希孟《千里江山圖》設(shè)色勻凈清麗，意境雄渾壯闊，然而，由于畫(huà)卷掉色嚴(yán)重，這幅國(guó)寶級(jí)的珍品一直深藏于故宮庫(kù)房之中，連故宮博物院相關(guān)專家也有十多年未曾一睹其真面目。

隨著《宋畫(huà)全集》第一卷故宮卷8冊(cè)圖冊(cè)前天在北京的出版，高清晰的圖版讓宋畫(huà)這一“藏用兩難”的困境有望得到改善。

趙佶摹《張萱搗練圖》，可以看到唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制衣物過(guò)程中的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。  

學(xué)者陳寅恪曾云：“中國(guó)藝術(shù)，造極于兩宋。”事實(shí)上，即便窮其一生，也沒(méi)有人能夠看盡天下宋畫(huà)。這一方面在于宋畫(huà)存世稀少、文物級(jí)別高，都是收藏機(jī)構(gòu)的鎮(zhèn)館重寶，另一方面，也在于宋畫(huà)收藏分散于世界200多家博物館及部分私人藏家，一直存在著“藏用兩難”的困境：作為國(guó)寶，它們需要被保護(hù)，而作為繪畫(huà)典范之作，它們又需要被觀摩——《宋畫(huà)全集》正是在這一背景下才發(fā)起編輯的。

“學(xué)術(shù)為天下之公器”

《宋畫(huà)全集》第一卷在前天的出版發(fā)行，是故宮博物院第一次全面公布珍藏的五代、兩宋、遼、金繪畫(huà)作品，彰顯了故宮博物院“學(xué)術(shù)為天下之公器”的理念。

故宮博物院院長(zhǎng)、《宋畫(huà)全集》編輯委員會(huì)顧問(wèn)鄭欣淼介紹，《宋畫(huà)全集》故宮卷收錄了北京故宮博物院所藏五代、兩宋、遼、金等全部繪畫(huà)254件，包括宋徽宗的《聽(tīng)琴圖》、張擇端的《清明上河圖》等難得一見(jiàn)的存世珍品。北京故宮博物院院長(zhǎng)鄭欣淼說(shuō)，北京故宮所收藏的宋畫(huà)占到了現(xiàn)存宋畫(huà)的1/4，與臺(tái)北故宮數(shù)量差不多，兩家博物館收藏的宋畫(huà)，共占到全部宋畫(huà)的一半以上。

“宋代繪畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上的全盛時(shí)期，代表了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的高峰，《宋畫(huà)全集》第一卷的出版，必將有力推動(dòng)海內(nèi)外宋代文化藝術(shù)研究的發(fā)展和深入。不僅能很好地解決文物保護(hù)和文物利用這對(duì)矛盾，而且為當(dāng)代從事繪畫(huà)創(chuàng)作、宋代歷史研究的畫(huà)家和學(xué)者提供了良好的學(xué)術(shù)條件。” 鄭欣淼說(shuō)。

根據(jù)《宋畫(huà)全集》編輯出版整體規(guī)劃，《宋畫(huà)全集》由圖冊(cè)和文獻(xiàn)兩部分內(nèi)容組成，共8卷。其中第一至第七卷為圖冊(cè)，第八卷為宋畫(huà)文獻(xiàn)匯編。第一卷：故宮博物院藏品；第二卷：上海博物館藏品；第三卷：遼寧省博物館藏品；第四卷：臺(tái)北故宮博物院藏品；第五卷：大陸20多家文化機(jī)構(gòu)藏品；第六卷：歐美國(guó)家藏品；第七卷：日本藏品；第八卷：宋畫(huà)文獻(xiàn)匯編。目前大陸部分的工作已基本完成。

《宋畫(huà)全集》的編纂工作啟動(dòng)于2005年，由浙江大學(xué)和浙江省文物局負(fù)責(zé)實(shí)施。2009年12月，《宋畫(huà)全集》編輯出版項(xiàng)目被列入國(guó)家出版基金，獲得1250萬(wàn)元國(guó)家資助資金。

破解“藏用兩難”

日本二玄社曾成功復(fù)制了數(shù)百幅中國(guó)書(shū)畫(huà)史上的精品，令這些自元明以來(lái)長(zhǎng)期藏于深宮的珍寶，走入了尋常百姓家，因此受益的畫(huà)家甚至自命名為“二玄社一代”，而此次《宋畫(huà)全集》的出版，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的傳承，其意義當(dāng)然更大。

既名之為全集，畫(huà)作之全是一方面，而另一方面，圖版印刷之精也成為編委會(huì)追求的極致。《宋畫(huà)全集》在編輯上充分體現(xiàn)入編作品的整體與細(xì)節(jié)，通過(guò)整體圖、原大圖和局部放大圖3個(gè)層次進(jìn)行展示，并采用當(dāng)前世界的先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行10微米調(diào)頻網(wǎng)制版，6色印刷；紙張則選擇從德國(guó)進(jìn)口的一種具有極高色彩還原能力和獨(dú)有手感的進(jìn)口紙，效果極其逼真。以趙佶摹《張萱搗練圖》為例，不僅可以看到唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制衣物過(guò)程中的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，如搗練中的挽袖，扯絹時(shí)的微微后退后仰，掮火女孩子的回首顧盼，而且，連衣物上的細(xì)微紋路、女子臉上的妝容層次也都清晰可辨。

在一些國(guó)畫(huà)家看來(lái)，這一高清《宋畫(huà)全集》的出版，將讓如今的國(guó)畫(huà)家與美術(shù)教科書(shū)上“只聞其名、不見(jiàn)其人”的古代繪畫(huà)經(jīng)典“挨個(gè)見(jiàn)面”，無(wú)疑將掀起一場(chǎng)“中國(guó)繪畫(huà)的信息革命”。

專家說(shuō)

我是做文史研究的，很關(guān)心古代的書(shū)法與繪畫(huà)。如果《宋畫(huà)全集》出版得早一點(diǎn)，我做陶淵明影像研究，就不一定要跑到美國(guó)去。

從更大的范圍來(lái)說(shuō)，《宋畫(huà)全集》是一個(gè)很浩大的、很有魄力的文化工程。這樣全面地把宋代繪畫(huà)收集到一起，與《全宋詩(shī)》、《全宋文》可以相提并論，而且印刷裝幀如此精美，也是讓我嘆為觀止的。

——袁行霈（中央文史館館長(zhǎng)）

宋代的水墨畫(huà)，應(yīng)該說(shuō)是唐畫(huà)之后形成的一個(gè)非常重要的繪畫(huà)流派。對(duì)這一繪畫(huà)流派而言，水墨跟紙質(zhì)材料發(fā)生的細(xì)微變化，僅僅看印刷品、看圖片是不夠的。但是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，宋畫(huà)的紙、絹發(fā)黃。一方面你不能不看原作，另一方面為了保護(hù)又不能經(jīng)常看原作。所以，由現(xiàn)代高科技的印刷術(shù)，來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，盡可能完整地、清晰地把作品原貌展示出來(lái)，這是一個(gè)最好的辦法。從這個(gè)意義上說(shuō)，《宋畫(huà)全集》的出版，是一件功德無(wú)量的事情。

——馮遠(yuǎn)（中國(guó)文聯(lián)書(shū)記處書(shū)記）

對(duì)宋代文化藝術(shù)研究的意義，我們過(guò)去估計(jì)不足。傳統(tǒng)的說(shuō)法，五代以前處于上升期，之后就開(kāi)始沒(méi)落了。這種觀念我覺(jué)得要重新推敲。《宋畫(huà)全集》出版后，對(duì)我們研究文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)，意義是非常大的。

《宋畫(huà)全集》的做法很好，有圖像和文獻(xiàn)，圖像很全面，題跋完整；文獻(xiàn)材料對(duì)研究也很重要。藝術(shù)品不能失真，我們希望看到原作，但原作不容易看到，《宋畫(huà)全集》在“真”這個(gè)方面做了很大努力。

——葉朗（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、北京市哲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）