達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)的飛行器（來源：廣州日報(bào)）

《安吉里之戰(zhàn)》預(yù)言人類將毀于暴力？

有些時(shí)候，達(dá)·芬奇真的很像先知諾查丹瑪斯。他的不少作品都好像預(yù)言了現(xiàn)在甚至更遠(yuǎn)的未來。在他的筆記本里，也可以找到一些謎樣的話語，不知道到底是雙關(guān)語還是玩笑。比如：“世間將會出現(xiàn)這樣的生物，他們永無止息地互相攻殺，每一方都有巨大的損失和頻繁的死亡……神靈，你為什么不打開那些進(jìn)入你峽谷和山洞的深深裂縫吞沒他們，為什么不向他們展示你溫情的那一面，而是像魔鬼那樣的冷酷與殘忍？”

關(guān)于這個(gè)預(yù)言，有學(xué)者解讀說，達(dá)·芬奇在暗示“人性中的殘忍”將會讓人類自取滅亡。而最能體現(xiàn)達(dá)·芬奇這一思想的是他神秘的作品《安吉里之戰(zhàn)》（Battleof Anghiari）。這是和《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》一起并稱為達(dá)·芬奇三大名作的壁畫。在三幅名作中，它知名度最低，但也被專家認(rèn)作達(dá)·芬奇最精彩的作品，是“杰作中的杰作”。

達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)的起重機(jī)（來源：廣州日報(bào)）

1494年，統(tǒng)治佛羅倫薩地區(qū)的梅第奇家族被驅(qū)逐，新任統(tǒng)治者邀請達(dá)·芬奇創(chuàng)作一幅謳歌偉大佛羅倫薩的壁畫《安吉里之戰(zhàn)》。達(dá)·芬奇在佛羅倫薩市政會議廳，也就是現(xiàn)在的五百人大廳中創(chuàng)作壁畫《安吉里之戰(zhàn)》，壁畫內(nèi)容取材于15世紀(jì)佛羅倫薩和米蘭之間的戰(zhàn)爭，是達(dá)·芬奇最大的作品，也是他少有的關(guān)于軍事題材的美術(shù)作品。達(dá)·芬奇在壁畫中展示了戰(zhàn)爭中人與戰(zhàn)馬的軀體痛苦、恐怖的糾纏，透露出達(dá)·芬奇對人性暴力的看法。這幅金戈鐵馬戰(zhàn)爭場景，一直是人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)素描的范本，備受后人推崇。幾十年來，像拉斐爾這樣的藝術(shù)家們紛紛來此，臨摹學(xué)習(xí)。然而遺憾的是，在16世紀(jì)60年代，梅第奇家族恢復(fù)了對佛羅倫薩的統(tǒng)治，他們要重修議會大廳，并邀請當(dāng)時(shí)著名藝術(shù)家喬治奧·瓦薩里在原來畫有《安吉里之戰(zhàn)》的地方重新創(chuàng)作一幅壁畫。在瓦薩里的壁畫《卡辛那之戰(zhàn)》完成之后，世人就再也沒有見過那幅據(jù)稱完全可以與《最后的晚餐》或是《蒙娜麗莎》媲美的畫作。大家普遍認(rèn)為，瓦薩里在創(chuàng)作《安吉里之戰(zhàn)》時(shí)，將達(dá)·芬奇的作品損毀了--順便說一句，毀掉《安吉里之戰(zhàn)》并沒有讓平庸的《卡辛那之戰(zhàn)》多增添幾分光彩，事實(shí)上瓦薩里也許算是文采斐然的作家，但真的是非常平庸的畫匠，他的《卡辛那之戰(zhàn)》在眾芳競美的佛羅倫薩顯得如此平庸和索然無味。

雖然《安吉里之戰(zhàn)》消失了數(shù)個(gè)世紀(jì)之久，但達(dá)·芬奇遺留下來的一些相關(guān)草圖卻讓人們足以相信這是一幅充滿了戰(zhàn)爭“最野蠻瘋狂的表現(xiàn)”的作品。有的學(xué)者認(rèn)為《安吉里之戰(zhàn)》當(dāng)中透露出達(dá)·芬奇的另外一個(gè)預(yù)言：人類終將毀滅于自身的暴力。而這個(gè)主題恰恰與他曾經(jīng)在自己的筆記本中作出的預(yù)言相吻合。

達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)帶刀戰(zhàn)車（來源：廣州日報(bào)）

《安吉里之戰(zhàn)》藏在兩墻的夾縫之中？

人們希望能夠從《安吉里之戰(zhàn)》當(dāng)中獲得更多的啟示，因此幾個(gè)世紀(jì)來一直沒有放棄追尋它的下落。1975年，意大利的藝術(shù)研究員莫瑞希奧·塞拉西尼在瓦薩里的《卡辛那之戰(zhàn)》中發(fā)現(xiàn)了神秘的信息--壁畫上的一面綠旗上寫著意大利文“Cerca，Trova”，意思就是“尋找吧，你會找到”。

瓦薩里是不是在暗示有什么東西藏在他的壁畫下面？20世紀(jì)70年代的技術(shù)水平尚不足以讓人們找到這個(gè)問題的答案，但這么多年，塞拉西尼一直沒有忘記這件事。從2000年開始，他借助紅外線拍照、激光測繪等新技術(shù)搜尋這幅消失的壁畫，并且確信自己已經(jīng)“發(fā)現(xiàn)”了它。他發(fā)現(xiàn)當(dāng)年瓦薩里并沒有把他的壁畫直接覆蓋在達(dá)·芬奇的作品之上，而是重新砌了一面墻，畫上自己的作品。這讓他相信達(dá)·芬奇的壁畫一定就在兩面墻的夾縫之中。

但是，全面地復(fù)原達(dá)·芬奇的原作仍舊是個(gè)難題。因?yàn)榉鹆_倫薩政府不會準(zhǔn)許塞拉西尼將瓦薩里的壁畫毀掉，去尋找一幅只是“也許”會存在的名作。