——這是對博物館的系列回應，將首次對應掛軸畫的垂直模式

國際知名的中國藝術家徐冰，將在大英博物館創(chuàng)作由大英博物館委托的藝術設置。這個題名為《背后的故事—7》的藝術創(chuàng)作，是徐冰博物館藝術設置的系列創(chuàng)作之一，此裝置由一個體積可觀、生動的光箱構(gòu)成，它給觀眾的第一感覺是中國傳統(tǒng)山水畫的效果。徐冰創(chuàng)作的這件新作品，直接面對一件大英博物館的藏品——中國畫家王時敏1654年所作的山水畫。徐冰用自己獨有的方式模仿王時敏的這幅山水畫。徐冰的當代創(chuàng)作將和這幅古代繪畫同時在3號館展出。徐冰的創(chuàng)作持續(xù)了中國自古以來的傳統(tǒng)智慧，用當代創(chuàng)作理念構(gòu)成與歷史及經(jīng)典的對話。

從2004年開始，在中國和許多國際博物館的屢次邀請之下，徐冰開始創(chuàng)作以《背后的故事》為題的系列作品。最近的一次是2010年在“紐約藝術與設計博物館”的展出。這個系列的前六個裝置都是橫向的，直接對應中國山水畫手卷的形式。這次在大英博物館的創(chuàng)作是首次模仿中國傳統(tǒng)豎軸畫垂直的模式。這是藝術家的一次新的嘗試，將為這一系列的創(chuàng)作擴充了新的藝術表現(xiàn)力。

《背后的故事—7 》約6米高，由一個木制框架和磨砂透光的有機玻璃的光箱組成。徐冰將用生活中隨處可見的現(xiàn)成材料，如樹枝、玉米殼、麻、報紙以及從倫敦不同角落找來的廢棄物，裝置在磨砂的有機玻璃板背后。這些物品與磨砂玻璃的距離構(gòu)成了藝術家的造型語言—如果這些物體靠近磨砂玻璃板，玻璃板的另一面就會顯示出清晰的形象，但當物體與磨砂玻璃板相隔一定的距離，其形象就會模糊起來，就像中國水墨畫在宣紙上暈染的效果。對距離的巧妙調(diào)控，產(chǎn)生了意想不到的視覺效果。從正面看，像是一幅典雅的中國傳統(tǒng)山水豎軸。但當觀眾看到裝置背面雜亂的物件時，則看到了空氣中風景畫的真實來源。

徐冰的創(chuàng)作對藝術和視覺的關系與矛盾進行了探索，探求圖像和媒介的關系。徐冰的創(chuàng)作延伸了中國傳統(tǒng)畫家用現(xiàn)實主義的方式，將山水景物描繪在二維紙面上的這一傳統(tǒng)。他的創(chuàng)作看上去像是山水畫，但實際上既沒有山水也沒有繪畫，而是用立體材料營造出二維畫面的意境，而畫面實際上只存在于空影之中, 像風景的靈魂在與古人神交。“徐冰就像一位魔術師，能夠在創(chuàng)造出一種影像之后再告知你影像的秘密是什么”（Robert Harrist, Jr語）。

徐冰的每一次獨特的創(chuàng)作，都觸碰著觀者習慣的視覺局限。在大英博物館的收藏中已有一些徐冰的作品，其中包括他的著名的《天書》。觀眾在《背后的故事》系列中，仍可感覺到徐冰創(chuàng)作《天書》的思路。《天書》由酷似漢語字但無人能讀的偽造字符組成。這次在大英博物館的裝置，也展示了徐冰從“文字”延伸到“繪畫”領域的創(chuàng)作智慧。

需要知道更多詳情，請看網(wǎng)站www.britishmuseum.org

編輯提示：

這個展覽從屬于《朝日新聞》展覽。《朝日新聞》展覽，是一個定期更換的系列展。其目的是以新的和不尋常的方式來創(chuàng)作展品。展覽有時側(cè)重于一件眾所熟知的物品，有時則用鮮為所知的，不同時代文化的驚人的物品讓觀眾為之一驚。這種方式給博物館提供了探索和改進博物館大型展覽和固定展覽的契機。這個展覽系列得以實現(xiàn)，應歸功于《朝日新聞》會社的慷慨贊助。日本《朝日新聞》會社是大英博物館的長期支持者。《朝日新聞》是日本最有聲譽的報紙，僅上午版就有八百萬以上的讀者。該會社同時出版雜志、書籍，并為網(wǎng)絡提供信息。該會社在日本舉辦世界藝術、文化和歷史展覽已有百年以上的歷史。

展覽5月20日開幕。為配合此次展覽，在5月20日（星期四）晚上18:30將有專題活動：《和徐冰面對面》。 地點：BP講座堂。

展覽完畢，此裝置將被拆除。但徐冰與他的助手在現(xiàn)場創(chuàng)作的過程，將以錄影的方式與觀眾分享。錄影將在大英博物館的網(wǎng)站上播出。這個節(jié)目由Kai-Yin Lo 女士慷慨贊助。

大英博物館的網(wǎng)站將刊登韓文彬 (Robert Harrist, Jr) 撰寫的關于徐冰《背后的故事》系列作品的文章。這篇文章摘自于新出版的題為《徐冰》的專題論文集。這本精裝版《徐冰》專題論文集，將在2011年5 月由Albion Editions 出版社出版。

請有興趣人士從5月5日開始注意網(wǎng)站上的預告。