今年秋天，羅比森將與他的團隊一道，再次對“藝術(shù)急救箱”的藏品名單進行修訂。

據(jù)《華盛頓郵報》8月15日報道，最近幾天，美國國家美術(shù)館館長安德魯·羅比森陷入了巨大的苦惱之中。原因是，他要在最近幾周內(nèi)做出重要決定：究竟哪些畫作能夠進入該館的藝術(shù)保險箱， 以便在危急關(guān)頭迅速運往秘密地點保存起來。這個每年都要進行一次的“艱難決定”再次引起了藝術(shù)愛好者們的關(guān)注。

為藝術(shù)品建立避難所

藝術(shù)品急救箱是羅比森領(lǐng)導(dǎo)的一個藝術(shù)品急救項目：一旦發(fā)生災(zāi)難，要第一時間保護好珍貴的藝術(shù)品。這個想法的產(chǎn)生還要追溯到上個世紀。1979年，美國52名人質(zhì)被扣伊朗首都德黑蘭，美國國內(nèi)也面臨著恐怖主義的威脅，戰(zhàn)爭似乎迫在眉睫。在這個緊張時刻，上級安排羅比森設(shè)計一個類似于集裝箱的空間保護最具價值和重要性的藝術(shù)品，在災(zāi)難來襲時迅速將箱子轉(zhuǎn)移到秘密地點。這個項目一直持續(xù)至今。

在羅比森的儲藏室里，有幾個形狀像巨型書本一樣的布面箱子，只有羅比森知道這些箱子的確切位置。不過，如果危機來臨時羅比森不在這里，保安人員會得到一份標明箱子位置的地圖進入儲藏室搶救，就像拿著藏寶圖去找寶藏一樣。到現(xiàn)在為止，羅比森已經(jīng)在兩個儲藏室里存放了7個這樣的存儲箱，4個箱子里面放的是歐洲藏品，3個箱子里面是美國藏品。美國國家美術(shù)館自身的萬余件藝術(shù)品中，有許多因為價值不達標或太笨重而未被納入急救箱計劃。

市場價值不是唯一標準

由于空間有限，不可能把館內(nèi)所有藏品都放進這個儲藏室，哪些作品能夠進入“急救箱”就變成了一個棘手的問題。今年8月，羅比森列出了包括74幅候選作品的清單，每幅作品都很經(jīng)典，這也讓他很難做出決定。盡管非常了解作品的價格和藝術(shù)品市場趨勢，羅比森表示，市場價值不能作為作品進入保險箱的唯一標準。他認為，畢加索和達·芬奇的畫作的確價值連城，但是它們的重要意義并不總是和價格成正比。

要入選“急救箱”，每幅作品都要經(jīng)過羅比森團隊的嚴格評選，需要達到3個標準。最基本的是美學(xué)意義：作品是否賞心悅目、別出心裁、技藝精湛?然后是歷史意義：作品是否有清楚的繪畫時間和作者信息?在人類藝術(shù)史的長河中，這幅作品是否值得大家銘記?最后是“力量”——這個標準似乎不太清晰，但又好像讓人信服：作品是否能夠通過線條，讓人們在想象中感受到強烈的心理沖擊，甚至轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊乃枷?

“一幅經(jīng)典之作會讓人沉醉其中，會講述很多故事，帶給人們更多意義。”羅比森談?wù)撝髌返挠绊懥Γ拔覀儾辉诤跛囆g(shù)家本人是否被公認為‘偉大’，作品偉大才會賦予收藏真正的意義。我不希望因為數(shù)量限制導(dǎo)致美國的經(jīng)典作品被歐洲作品代替，所以我設(shè)計了兩個儲藏間分別存放這些藝術(shù)品。”經(jīng)過30多年不斷挑選更替，現(xiàn)在只有27%是1979年最初放進箱子的作品。

不錯失一件佳作

現(xiàn)在美國國家美術(shù)館藏有9.3萬余幅紙質(zhì)畫作，其中包括6.1萬幅版畫、3萬幅繪畫以及2300本插畫書。數(shù)量如此龐大的藏品中有一半版畫和手繪作品都是羅比森從1973年來到館里工作后慢慢收集的。這些畫就像是美國和西歐的一幅巨型拼圖，從中世紀一直跨越到20世紀。而自從開始了藝術(shù)急救箱計劃后，從心愛的藏品中優(yōu)中選優(yōu)的工作對于館長來說更是一項巨大的挑戰(zhàn)。

在羅比森擔(dān)任美國國家美術(shù)館館長的38年中，美術(shù)館的藏品增加了一倍多，從5萬件增至10.6萬件。由于藝術(shù)品總量的持續(xù)增加，羅比森的團隊經(jīng)常往急救箱中增加新的藏品，淘汰舊的藏品。因此，急救箱里的藝術(shù)品名單一直在不斷地更新和增長。

今年秋天，美國國家美術(shù)館將再次對藏品名單進行討論和修訂，意大利畫家卡納萊托的《威尼斯皮亞澤塔的節(jié)日》是討論的一個焦點，屆時羅比森和數(shù)名管理人員將檢閱存儲箱中的藏品，有可能要從畫家漢斯·博爾的《冬季風(fēng)光》和塞里尼的《好色之徒》中去掉一個以騰出空位來。美國國家美術(shù)館董事鮑威爾指出：“這個急救計劃體現(xiàn)了我們對于藏品價值的判斷，而非常精密的安全計劃也能保證珍貴藝術(shù)品的安全。”此前曾有人擔(dān)心，身為美國人的羅比森會利用館長的決定權(quán)偏袒美國本土的藝術(shù)品。面對質(zhì)疑，羅比森表示，雖然選擇入選藝術(shù)品時常常會因為對每一樣都愛不釋手而感到不舍，在檢視和判斷美國藏品時也確實會比歐洲藏品有更多猶豫，但他和他的團隊會盡量冷靜客觀地做出每一個決定，不錯失任何一件好的藝術(shù)品。