塔瑪拉開始師從立體派畫家AndreLhote及MauriceDenis學(xué)畫，并很快以冷峻、時髦的畫作而開始出名，成為迷人的裝飾藝術(shù)的代表性人物。

塔瑪拉在藝術(shù)圈的異軍突起，一方面和她天生在藝術(shù)方面的領(lǐng)悟力分不開；另外一方面也同她在社交界的廣泛涉獵不無關(guān)系。塔瑪拉有著非常動人的容貌，經(jīng)常會被誤認(rèn)成當(dāng)時炙手可熱的大明星葛麗泰·嘉寶。憑著這良好的資本，塔瑪拉和當(dāng)時法國文藝圈里許多舉足輕重的人物——比如詩人讓·谷克多，作家紀(jì)德還有大名鼎鼎的畢加索過從甚密。事實上，雖然和畢加索的交情很不一般，但塔瑪拉還真看不太上這位大師的作品，她對畢加索作品的評價是“體現(xiàn)了破壞的新穎性。”

她還“抨擊”過許多前輩，特別是那些印象派的大師，說他們總是用“臟兮兮的色彩”，根本就不知道怎么畫畫。塔瑪拉堅持的信念是：藝術(shù)應(yīng)該是看上去美麗的事物，性感、簡潔、有著優(yōu)雅的線條。她的作品受到名流貴族的追捧，流亡的白俄貴族，美國的百萬富翁，西班牙的國王，希臘的王妃……整個歐洲的上流社會都以擁有一幅塔瑪拉的畫作為榮。1927年，在塔瑪拉還不到30歲的時候，她創(chuàng)作的每幅畫像已經(jīng)可以賣到5萬英鎊(如果折算成今天的物價，乘以十倍還不止)！

男女情人是她的“靈感來源” 一生追求奢華最終寂寞凋零

不畫畫的時候，塔瑪拉的生活更加精彩。她是一名公開的雙性戀者，她的情人圈里不僅有名男人，也有很多名女人。

30年代的法國藝術(shù)界，對于性的態(tài)度是十分寬容的。何況塔瑪拉還有一個十分冠冕堂皇的理由：只有足夠多的愛——不只是男人，還有女人的愛，才能滋養(yǎng)她描繪出一幅幅動人的肖像。事實上，塔瑪拉和她肖像畫中許多的主人公都有曖昧關(guān)系，也許正因如此，塔瑪拉才能如此細(xì)致入微地描繪出她們眼波里的情愫流轉(zhuǎn)，讓她們的身體散發(fā)出如此誘人的氣息。

塔瑪拉的丈夫終于對他們的婚姻感到厭倦，他們在1928年離婚。塔瑪拉并未傷心太久，1933年，她與年長她20歲的男爵Baron Raoul Kuffner再婚。男爵在塔瑪拉登上畫壇之初就是她作品的主要收藏者之一，他曾經(jīng)邀請塔瑪拉為自己的第一任妻子畫過肖像，然后在妻子去世之后的第二年就和塔瑪拉結(jié)了婚。Baron將塔瑪拉從放蕩不羈的生活當(dāng)中拯救出來，并最終將她帶入更高端的上流社會中。

塔瑪拉在16歲的時候就曾經(jīng)發(fā)誓，她這一輩子都要過奢華的生活。她的女兒Kizette在很小就被塔瑪拉送去了寄宿學(xué)校。在很長的時間里，她都對外聲稱Kizette是自己的妹妹，以此來隱瞞自己的真實年齡。然而，天下沒有不散的宴席。上個世紀(jì)40年代，隨著抽象畫派的異軍突起，塔瑪拉所代表的裝飾藝術(shù)風(fēng)潮在歐洲逐漸式微。70年代，塔瑪拉一直住在墨西哥的庫埃納瓦卡，并在1980年3月18日于睡夢中死去。陪在她身邊的不是她如過江之鯽的情人們，而是她忽略了一輩子的女兒，Kizette。