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    “袁佐——清涼谷行旅”中間美術(shù)館開(kāi)幕

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2011-10-15 22:26:34 | 文章來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)
    展覽開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)


    2011年10月15日下午,“袁佐——清涼谷行旅”畫(huà)展在中間美術(shù)館開(kāi)幕,展出了旅美畫(huà)家袁佐近十年的繪畫(huà)作品,顯示了藝術(shù)家在繪畫(huà)語(yǔ)言多樣性和豐富性的探索以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)意識(shí)的關(guān)注。



    本次展覽展出的作品中,疏朗、優(yōu)雅、奔突的色彩和用色彩對(duì)畫(huà)面中事物形的抽象描繪是藝術(shù)家繪畫(huà)語(yǔ)言上的一個(gè)特點(diǎn)。他以油畫(huà)顏料為媒介畫(huà)畫(huà),但畫(huà)面中卻顯現(xiàn)出明顯的中國(guó)古典繪畫(huà)的韻味。西方繪畫(huà)中的透視、光感、遠(yuǎn)近、色彩、結(jié)構(gòu)、空間在袁佐的畫(huà)中以層疊、陰陽(yáng)、大小、疏密、輕重等中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)元素取而代之,同時(shí)將西方油畫(huà)“開(kāi)一扇窗戶(hù)”的審美習(xí)慣代之以“畫(huà)中游”的中國(guó)畫(huà)觀賞行為,即在油畫(huà)作品中嘗試體驗(yàn)傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的空間意識(shí)。

    觀眾觀看展覽


    袁佐上世紀(jì)80年代留學(xué)美國(guó),早年受到袁運(yùn)甫、袁云生、吳冠中等父輩藝術(shù)家的影響,既接受了來(lái)自美國(guó)、德國(guó)等西方國(guó)家的藝術(shù)教育和在西方生活多年的人生經(jīng)歷,又有來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的血脈相承。多年來(lái),在東西方文化、藝術(shù)的游走和背景下,來(lái)自?xún)煞矫嫖幕⑺囆g(shù)觀念、思維、繪畫(huà)語(yǔ)言的影響并不是簡(jiǎn)單地結(jié)合在藝術(shù)家的作品中,而是成為了一種藝術(shù)上的自覺(jué),不斷在其形式、繪畫(huà)語(yǔ)言、題材和觀念上得到自然的流露和體現(xiàn)。

    藝術(shù)家展出作品


    在展覽開(kāi)幕前的藝術(shù)家講座上,袁佐談到了對(duì)其繪畫(huà)影響最大的幾次記憶。文革后,他隨父母第一次到故宮參觀,北宋畫(huà)家王希孟《千里江山圖》“深遠(yuǎn)”的構(gòu)圖法將近景、中景、遠(yuǎn)景結(jié)合在一起,讓他第一次體會(huì)到中國(guó)繪畫(huà)對(duì)空間的精彩描寫(xiě);一次在家中看《印象派》畫(huà)冊(cè)的經(jīng)歷又讓他感受到繪畫(huà)中色彩語(yǔ)言的豐富性和對(duì)繪畫(huà)原來(lái)可以有如此不同的理解和詮釋?zhuān)?0年代在美國(guó)看到了大量西方繪畫(huà)史上的經(jīng)典原作,從此,對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言性的探索,對(duì)用色彩表現(xiàn)物體的形的描繪便成為藝術(shù)家今后漫長(zhǎng)的探索和堅(jiān)持的方向,即繪畫(huà)語(yǔ)言的直接表現(xiàn)和創(chuàng)造。

    著名畫(huà)家袁運(yùn)生與袁佐
      對(duì)于迷戀西方現(xiàn)代文明的中國(guó)人來(lái)講,如何游走于東西方之間,怎樣取補(bǔ)各方之特點(diǎn)好像是一個(gè)不必爭(zhēng)論的進(jìn)步的事。展覽開(kāi)幕后,專(zhuān)家學(xué)者們就藝術(shù)家作品中“中西融合”和畫(huà)面繪畫(huà)性的問(wèn)題展開(kāi)了熱烈的討論并產(chǎn)生了很大的分歧。“中西融合”是刻意為之還是自然流露,有海外經(jīng)歷的藝術(shù)家是否是在刻意尋求中國(guó)繪畫(huà)精神的融入和強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)身份。藝術(shù)家自己說(shuō),追求中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)情節(jié)對(duì)其個(gè)人而言是一件理所當(dāng)然的事,雖然其學(xué)院式的藝術(shù)教育和成年以后的生活是在美國(guó)渡過(guò)的,但他努力想在自己浸泡近三十年的西方藝術(shù)體系中更主動(dòng)地加入中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)。他不認(rèn)為這是中西結(jié)合,也不認(rèn)為這是洋為中用,更不認(rèn)為這是繪畫(huà)的現(xiàn)代化。這只是其個(gè)人當(dāng)下對(duì)繪畫(huà)的追求,對(duì)文化的理解。“我關(guān)心一個(gè)完美的人完全地?zé)釔?ài)生活,我關(guān)心人對(duì)于社會(huì)的貢獻(xiàn)。”
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