以下為當(dāng)天講座摘錄：

歐洲藝術(shù)市場(chǎng)的出現(xiàn)推動(dòng)畢加索作品價(jià)格

這時(shí)候（編者注：1920至1930年代）在歐洲出現(xiàn)了所謂的藝術(shù)市場(chǎng)，這些藝術(shù)市場(chǎng)的人和以前藝術(shù)市場(chǎng)的人、推動(dòng)的人是不一樣的。很多藝術(shù)的商人或商業(yè)機(jī)構(gòu)，是為宮廷或是為權(quán)貴所服務(wù)的。他們最大的一個(gè)掙錢方式，就是從世界各地買到一些便宜的東西，然后賣給這些宮廷、權(quán)貴，掙的是一個(gè)差價(jià)。但是到了印象派以后，情況發(fā)生變化。

以前藝術(shù)品是賣給帝王、皇室和貴族，但是貴族到工業(yè)革命、資產(chǎn)階級(jí)革命以后就沒有了，出現(xiàn)了一個(gè)新的市場(chǎng)的變化。面對(duì)這樣的一個(gè)新的市場(chǎng)的變化，就出現(xiàn)了新的推薦人或是市場(chǎng)的一種機(jī)構(gòu)，這就是我們說的畫廊或是藝術(shù)的經(jīng)紀(jì)人。這些經(jīng)紀(jì)人在推動(dòng)過程中，靠的是對(duì)遠(yuǎn)期目標(biāo)的認(rèn)識(shí)，也就是說他們和藝術(shù)家是一樣的，靠的是對(duì)未來性的價(jià)值的判斷。所以他們成為了藝術(shù)家作品的第一批收藏者，成為和藝術(shù)家一起成長(zhǎng)的力量。

印象派之后，出現(xiàn)了一個(gè)非常重要的機(jī)制，就是推薦的機(jī)制。通過印象派，西方的藝術(shù)市場(chǎng)開始整合起來，從一個(gè)皇家的圈子變成了一個(gè)統(tǒng)一化的市場(chǎng)。首先是歐洲市場(chǎng)的統(tǒng)一，然后是跨美國(guó)大西洋共有性的市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)就目前情況來說，歐洲藝術(shù)品那么高價(jià)格地出現(xiàn)和廣泛性地出現(xiàn)是有必然聯(lián)系的。

畫商開始不斷地尋找一些具有新的藝術(shù)價(jià)值的東西，一開始，一些畢加索的經(jīng)紀(jì)人是跟他聯(lián)系最密切的人。佩德羅·馬尼亞克，不僅在1900年給畢加索提供了房子，還提供了每個(gè)月150法郎的工作費(fèi)用，條件是——你所有的作品要給他，這是現(xiàn)在很多的畫廊還在沿用的方式。

畢加索的個(gè)展吸引了最早的畫廊經(jīng)紀(jì)人或是買家。這些人包括了我們知道的瓦拉德，他也是早期畢加索畫的收藏家。

畢加索是一個(gè)藝術(shù)家的典范，是一個(gè)不安分于已獲得的成功而想獲得不斷提高的藝術(shù)家。一個(gè)藝術(shù)家不斷往前走的一個(gè)結(jié)果是，他又獲得一些新的支持人。這些支持人在美術(shù)史上比早期的畫商更重要。比如猶太銀行家康維勒，他投資了畢加索的作品，比如重要的《亞維儂少女》。康維勒的日記提到，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家的作品，如果你看到了作品沒有任何的震驚，而認(rèn)為它只是原先你看到的藝術(shù)家的作品，風(fēng)格是一致的，說明這個(gè)藝術(shù)家是沒有創(chuàng)造性的。我們認(rèn)為，藝術(shù)就應(yīng)該打破歷史的條條框框，從這個(gè)角度說它的創(chuàng)新性就在于你看不明白。

就像我現(xiàn)在看年輕一代的作品的時(shí)候，我也只能看懂30%到50%。正因?yàn)榭床幻靼祝孕枰覀內(nèi)チ私猓绻疵靼椎乃囆g(shù)，就像我很遠(yuǎn)地看一幅畫，這不是方力均的作品嗎，或是誰的作品嗎，一看就是的話，那么這個(gè)藝術(shù)家是沒有價(jià)值的。

到了1947年以后，康維勒繼續(xù)擔(dān)任了畢加索的代理人，尤其是到了1950年代以后，畢加索逐漸遠(yuǎn)離了眾人的視線，他已經(jīng)老了，在遠(yuǎn)離巴黎的地方有一個(gè)工作室，很少人會(huì)去，完全是通過康維勒跟世界進(jìn)行交流。康維勒的角色在那個(gè)時(shí)間段的藝術(shù)世界里面是非常重要、非常有權(quán)威的。他的收藏量非常大，他在日記里面說他賣掉過500張非常重要的畢加索的作品，他自己只留下了十幾張的作品，所以他也非常后悔，就是他自己不應(yīng)該成為一個(gè)畫商而應(yīng)該成為一個(gè)收藏家。因?yàn)楫嬌滩倏v的是經(jīng)濟(jì)作品，而收藏家完全是擁有實(shí)際藝術(shù)財(cái)富的人。

我們可以看到在這個(gè)階段里面有一個(gè)組織，就是第一、二次世界大戰(zhàn)過程中有一個(gè)力量就是“熊皮”協(xié)會(huì)。我們知道有一個(gè)說法叫藝術(shù)投資，藝術(shù)投資出現(xiàn)以后，還有一個(gè)說法叫藝術(shù)投資基金。也就是說，當(dāng)我們的藝術(shù)品增值很快的時(shí)候，有一些人想通過對(duì)市場(chǎng)的介入來分享這個(gè)市場(chǎng)的利益。實(shí)際上很多人因?yàn)樗囆g(shù)品的門檻比較高，他們很難進(jìn)入這個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)，就模仿藝術(shù)基金的方式，通過把錢托管給相關(guān)的專業(yè)管理人，然后獲取市場(chǎng)增長(zhǎng)的紅利。實(shí)際上，我在西方的畢加索的市場(chǎng)發(fā)展過程里和他朋友圈里都找到了這樣的案例，就是“熊皮”協(xié)會(huì)。“熊皮”協(xié)會(huì)這個(gè)基金是最早的藝術(shù)品的基金。

當(dāng)時(shí)以康維勒為中心，他有一批朋友都是銀行家，一些專業(yè)人士。這些朋友大概20人左右，他們都非常喜歡藝術(shù)，他們工作的地點(diǎn)都不是在法國(guó)，這些人都是康維勒的朋友，他們都覺得藝術(shù)不錯(cuò)，但是不知道畢加索這些藝術(shù)家能發(fā)展到怎么樣的情況，所以，他們就湊了一筆錢，這些錢在10萬法郎左右，做了一個(gè)最早的資金團(tuán)。但是他們同樣共同約定了一個(gè)方式，就是10年以后把這些作品全部拿出來清盤。所以我們可以看到，從1905年左右，他們通過康維勒買到了畢加索和畢加索朋友的這批作品以后，到1914年的時(shí)候他們通過清盤的方式，通過德魯奧這個(gè)拍賣公司把所有的產(chǎn)品賣掉。我們可以看到這是非常賺錢的，大概凈收益率是580%。也就是說，10年里他們獲得了580倍的增長(zhǎng)。這種力量在當(dāng)時(shí)關(guān)于畢加索作品的市場(chǎng)發(fā)展尤其價(jià)格變化過程中是非常重要的。

這個(gè)收益引起了法國(guó)和老歐洲市場(chǎng)集體的震動(dòng)，造成了在廣泛意義上開始出現(xiàn)大量的藝術(shù)收藏家、投資人對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)心，同時(shí)也造成了在這樣的環(huán)境里，畢加索市場(chǎng)在后期不斷地發(fā)展，而且成為了西方現(xiàn)代藝術(shù)家里面最核心的一個(gè)價(jià)格標(biāo)桿。