慶祝建黨90周年第六屆上海美術(shù)大展6月3日至13日在上海美術(shù)館展出。圖為第六屆上海美術(shù)大展開幕現(xiàn)場。

11月12日，天山南北中國美術(shù)作品展在中國美術(shù)館開幕，此次畫展集中了中國美術(shù)界一線大師的優(yōu)秀作品。

近十幾年來，中國的美術(shù)館建設(shè)突飛猛進(jìn)，政府、民間、企業(yè)投資的美術(shù)館拔地而起，遍地開花，許多硬件設(shè)施的水準(zhǔn)達(dá)到世界一流。這是我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然結(jié)果，也是文化繁榮的重要標(biāo)志。但是，美術(shù)館的落成并不等于合格，從合格到豐富的館藏與濃郁的人文氛圍，還有很長的道路要走，上升為世界著名美術(shù)館更需要深厚的積累和優(yōu)良的品質(zhì)。

上個世紀(jì)末以來，隨著社會的進(jìn)步，我國各地都將文化設(shè)施看作城市的主要標(biāo)志，掀起了興建熱潮,與博物館、大劇院、圖書館、音樂廳一樣，不但直轄市、省會的各類美術(shù)館陸續(xù)建立，而且一些中等城市的美術(shù)館也紛紛落成。此外，各地的博物館、文化中心、藝術(shù)展覽館同樣都擔(dān)負(fù)著美術(shù)珍藏與展示的職責(zé)，如果加在一起計算，我國的美術(shù)場館規(guī)模已經(jīng)十分可觀。投資巨大、風(fēng)格新異、設(shè)備先進(jìn)、建筑水準(zhǔn)很高，這些美術(shù)館既為各城市樹立了醒目的文化形象，也為觀眾提供了豐富的藝術(shù)享受場所，中國美術(shù)館等公共文化服務(wù)場所的免費(fèi)開放，更為文化生活帶來了開闊自由的空間。有人說，中國的“美術(shù)館時代已經(jīng)到來”！甚至有新聞稱，我國的美術(shù)館可以“比肩盧浮宮”了。但還有更多的專家對美術(shù)館建設(shè)現(xiàn)狀存在著憂慮。

身份各不相同

但快和大是共同特點

我國目前的美術(shù)館分為幾類，各有各的身份，身份不同，承擔(dān)的展覽也不相同，中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱對此進(jìn)行了一番歸納。

作為國家館的中國美術(shù)館是老館，上個世紀(jì)50年代的十大建筑之一，90年代末進(jìn)行了全面翻修，盡管功能大為改善，但是面積仍只有兩萬多平方米，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以承擔(dān)國家館的重任。據(jù)介紹，中國美術(shù)館的展覽數(shù)量驚人，歐美重要的美術(shù)館一年才舉辦十幾個展覽，而中國美術(shù)館卻高達(dá)200多個。

上海美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、天津美術(shù)館等都是省市政府投資興建并管理的美術(shù)館，大多建設(shè)于上個世紀(jì)90年代以后，有的是老館翻新，也有的則是剛剛建立不久；而浙江寧波、內(nèi)蒙古鄂爾多斯等城市，最近幾年也在美術(shù)館建設(shè)大潮中相繼建成了市美術(shù)館。

還有的美術(shù)館屬于中央美術(shù)學(xué)院等專業(yè)院校，有的美術(shù)館歸北京畫院、上海油雕院等各地畫院所有；北京的徐悲鴻美術(shù)館、深圳的關(guān)山月美術(shù)館等以繪畫大師的名諱命名的美術(shù)館，或者是政府型，或者是官方和民間共同投資的結(jié)果。

民營美術(shù)館的數(shù)量正在日益增加，看好美術(shù)作品的增值空間、出于個人的興趣愛好、美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使然，是增加的原因。北京的宋莊美術(shù)館由村里自己出錢建造；深圳的大芬村原本是個漁村，近些年專門生產(chǎn)外銷畫，在世界市場占有很大份額，為歐美的低檔繪畫市場提供了大量復(fù)制品，賺錢不少，他們在村子里也蓋了個美術(shù)館。廣州的時代美術(shù)館、上海的外灘美術(shù)館，都是民營的，而深圳的華·美術(shù)館，則由國企興建，上海的喜馬拉雅中心，是房地產(chǎn)商投資的美術(shù)館。在民營美術(shù)館當(dāng)中，公認(rèn)比較好的是北京的今日美術(shù)館，展覽辦得多，規(guī)模也比較大，而且非常國際化。

在日新月異的美術(shù)館建設(shè)熱潮中，有三個特點非常引人注目，第一是快，立項快，建設(shè)快，相互影響快。你有我也有，你建我也建，說上馬就上馬，并且紛紛邀請國際名家前來設(shè)計。第二個特點是大，據(jù)潘公凱介紹，這個大是與中國以往的美術(shù)館建設(shè)相比而言，大中型城市，尤其是省會城市，現(xiàn)在計劃建的美術(shù)館大多都在兩三萬平方米以上，中國國家博物館就更大了，有20萬平方米，已經(jīng)成了世界上最大的博物館，接下去正打算建的中國美術(shù)館新館，多達(dá)13萬平方米，恐怕在全世界的美術(shù)館里面也算是大號的。第三個特點，是舊改新，這是從外國學(xué)來的，上個世紀(jì)50、60、70年代建成的一些工廠，現(xiàn)在為了減少空氣污染，已經(jīng)把工廠遷走，廠房空出來以后都被用來從事文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，美術(shù)館是其中重要的一項，這已成為時尚。

合格的標(biāo)準(zhǔn)在哪里？

定位不準(zhǔn)可能成為空殼

盡管美術(shù)館紛紛落成，從建筑上講很有特色，但并不意味著這就是合格的美術(shù)館。“部分城市建設(shè)美術(shù)館的目的似乎是為了裝點門面，結(jié)果變成了一個形象工程，至于美術(shù)館如何才是合格，怎樣定位，應(yīng)該收什么，藏什么，展什么，并不明確。”中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴坦率指出了美術(shù)館建設(shè)中的弊端。

潘公凱認(rèn)為，多數(shù)美術(shù)館建筑都存有嚴(yán)重缺陷，不合格的不在少數(shù)，這是因為主管方、設(shè)計方對美術(shù)館的專業(yè)規(guī)范要求不熟悉，一些美術(shù)館，從館長到專業(yè)部門成員，95%都不是專業(yè)出身。設(shè)計師對美術(shù)館的功能要求也不清楚，以致設(shè)計上出現(xiàn)了很多不合理的地方，比如光照問題，很多美術(shù)館的展廳設(shè)有大量天窗，而天窗的光線又不便控制，導(dǎo)致陽光可以直接照射在作品上，對展品十分不利。展廳雷同也是個突出問題，有的美術(shù)館每個展廳都是同樣大小的正方形，不管什么展覽，都得放在同樣大小的展廳里面展出，機(jī)動性很弱。

美術(shù)館的定位缺失也是很多專家深感憂慮的問題。既是美術(shù)行家，又擔(dān)任文化部藝術(shù)司副司長的諸迪認(rèn)為，大部分美術(shù)館在建設(shè)與運(yùn)行中都缺乏明確的定位。“定位”一方面指美術(shù)館職能的定位，另一方面指自身在地域文化發(fā)展格局或是大的美術(shù)發(fā)展格局中所處的角色定位。

新建美術(shù)館的空殼現(xiàn)象正變得十分明顯。潘公凱說，由于事先缺少定位，以致許多美術(shù)館一蓋就是幾萬平方米，可實際上又沒有多少有價值的藏品。諸迪說，目前很多美術(shù)館的收藏基本上是以展代收，這樣的收藏缺乏規(guī)劃；此外，被動型展覽在美術(shù)館也比較普遍，多是些社會需求的展覽，缺少自己的策劃。

收藏和研究都很弱，這樣的美術(shù)館很難說是合格的美術(shù)館。諸迪說，合格的美術(shù)館必須具備充分的公共教育和公共審美的功能，其前提就是要把美術(shù)館的基礎(chǔ)工作做扎實，包括研究、收藏、展示等。現(xiàn)在制約美術(shù)館的最大因素就是研究能力和收藏質(zhì)量，尤其是研究，美術(shù)館的收藏如果沒有系統(tǒng)的研究做支撐，就會變得毫無目的，直接影響到收藏質(zhì)量。在研究、收藏、展示、交流、公共教育幾大職能中，公共教育屬于應(yīng)用層面，而前幾項才是公共教育的基礎(chǔ)。如果沒有高質(zhì)量的藏品，沒有扎實的研究，沒有基于高水平研究之上策劃出來的展覽的話，美術(shù)館的公共教育職能只能停留在表面。當(dāng)下公共教育的質(zhì)量不高，就與美術(shù)館這些基礎(chǔ)職能的缺失有著直接關(guān)系。

諸迪還認(rèn)為，國有美術(shù)館盡管已被納入公共文化服務(wù)體系，逐步實現(xiàn)了免費(fèi)開放，可是并未如博物館那樣，成為文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的內(nèi)容。博物館雖然也承擔(dān)著美術(shù)展覽的職責(zé)，不過，這在地方政府的認(rèn)知以及相關(guān)扶持政策中都是有所區(qū)別的，不提美術(shù)館就會導(dǎo)致美術(shù)館的基礎(chǔ)建設(shè)得不到重視和支持。

缺少固定展覽

畫廊業(yè)更欠發(fā)達(dá)

缺少體現(xiàn)美術(shù)館自身研究能力和收藏水平的固定陳列是目前國內(nèi)美術(shù)館較為普遍的現(xiàn)象。對此，中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席靳尚誼不無憂慮地說：“想了解20世紀(jì)的中國美術(shù)或當(dāng)代美術(shù)，應(yīng)該到哪里去呢？如果在各美術(shù)館都缺少這方面的固定陳列，看到的只是一些碎片，那觀眾就會感到十分茫然。”

據(jù)中國美術(shù)館館長范迪安分析，其原因在于，一是當(dāng)前美術(shù)館空間總量仍然不足，面對龐大的美術(shù)創(chuàng)作群體和活躍的美術(shù)創(chuàng)作，許多空間不得不留給流動性的展覽；二是我國對于現(xiàn)代美術(shù)作品的保存和修復(fù)，技術(shù)與經(jīng)驗還很不足，缺乏專業(yè)人才，“只藏不動”或“只藏不展”的現(xiàn)象嚴(yán)重。也有些專家認(rèn)為，缺少固定展覽還在于經(jīng)費(fèi)不足和利益驅(qū)動，為了多賺經(jīng)費(fèi)，只能騰出場地去辦臨時性展覽了。

諸迪表示，在歐美等國，人們一定會去著名的美術(shù)館，因為這些美術(shù)館對視覺文化創(chuàng)造的經(jīng)典有著很好的梳理，固定陳列的背后體現(xiàn)的就是這種梳理與研究的成果，是一種美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)威顯示。

中國的畫廊業(yè)不發(fā)達(dá)也影響了美術(shù)館建設(shè)。諸迪認(rèn)為，現(xiàn)在中國的美術(shù)館大都是展覽館，而非學(xué)術(shù)型、研究型的美術(shù)博物館，這顯然出于現(xiàn)實的需求，因為藝術(shù)家的新創(chuàng)作急需展示的空間。而在西方，這些展示多由畫廊承擔(dān)，畫廊具有發(fā)掘新人推出新作的功能。如果中國的畫廊業(yè)長期不發(fā)達(dá)，只偏重商業(yè)性而缺乏學(xué)術(shù)性，也會對美術(shù)館形成負(fù)面效應(yīng)。因此他呼吁，應(yīng)該在全社會建立良性的美術(shù)生態(tài)關(guān)系。

為了加強(qiáng)和規(guī)范全國美術(shù)館行業(yè)管理和分類指導(dǎo)，推動美術(shù)館的專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化建設(shè)，2010年底，在自愿申報的基礎(chǔ)上，文化部開展了首次全國重點美術(shù)館評估，共評出了中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等9個首批全國重點美術(shù)館。評估既參照了國際美術(shù)館的通行標(biāo)準(zhǔn)，也考慮到了中國美術(shù)館的發(fā)展?fàn)顩r。這對美術(shù)館建設(shè)走向健康發(fā)展的軌道起到了示范作用。