2011年的中國(guó)書(shū)畫(huà)界，讓許多愛(ài)好者們覺(jué)得，一些重大事件所產(chǎn)生的影響，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了書(shū)畫(huà)藝術(shù)的本身，當(dāng)然，這些影響有積極的也有消極的，就像江水一樣，有時(shí)會(huì)哺育滋養(yǎng)人類(lèi)，有時(shí)又會(huì)貽害百姓，世界和諧發(fā)展的腳步及人類(lèi)文明的進(jìn)程，就是在這種博弈中艱難前行的。

《富春山居圖》實(shí)現(xiàn)“心靈相約”

2010年3 月，溫家寶總理在“兩會(huì)”中外記者招待會(huì)上，表達(dá)了讓分別藏于浙江省博物館和臺(tái)北故宮博物院的《富春山居圖》早日合成一幅畫(huà)的愿望，其中溫總理的一句“畫(huà)是如此，人何以堪”的慨嘆，牽動(dòng)了兩岸無(wú)數(shù)同胞的心。僅僅一年之后，2011年的6 月1 日，“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”便在臺(tái)北故宮博物院開(kāi)幕。《富春山居圖》為元代大畫(huà)家黃公望所作，它也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之作，由于曾遭火災(zāi)焚斷，最終該畫(huà)分作兩段，藏在浙江省博物館的前段為《剩山圖》，臺(tái)北故宮博物院收藏的后段，稱(chēng)作《無(wú)用師卷》。幾十年間，這幅見(jiàn)證了兩岸同胞骨肉親情和悲歡離合的傳世佳作，只能隔海相望，實(shí)現(xiàn)這幅經(jīng)典之作的合璧展示，不僅是一次時(shí)間和空間的跨越，也是兩岸同胞的共同心愿。本次展覽，兩段畫(huà)作雖然還不能真正地拼接在一起，但主辦方特意在背景墻上制作了電子合成輸出圖，初步呈現(xiàn)了兩卷合璧之后的情景。有評(píng)論者稱(chēng)，這次“合璧”的意義，早已超越了書(shū)畫(huà)藝術(shù)范疇，而成為兩岸同胞在歷史、文化、民族層面上的一次“心靈相約”。

美術(shù)場(chǎng)館擴(kuò)建看空間更看水準(zhǔn)

公共美術(shù)場(chǎng)館免費(fèi)向公眾開(kāi)放，已經(jīng)讓普通的國(guó)人有機(jī)會(huì)走進(jìn)藝術(shù)殿堂，而國(guó)家及各地美術(shù)館的改擴(kuò)建，則使場(chǎng)館的環(huán)境、管理及館藏品保護(hù)更加現(xiàn)代化和智能化。以中國(guó)美術(shù)館新館、中國(guó)工藝美術(shù)館等5 家“國(guó)字頭”博物館組成的博物館聚集區(qū)，已經(jīng)在北京奧林匹克公園開(kāi)工建設(shè)。其中中國(guó)美術(shù)館新館、中國(guó)工藝美術(shù)館將分別于2015年和2014年竣工。新建的中國(guó)美術(shù)館新館，面積可達(dá)中國(guó)美術(shù)館舊館的10倍。據(jù)了解，舊美術(shù)館因受空間限制，很多館藏珍品多年才能輪展一次，面積的增加不僅可以使收藏品擴(kuò)容，也可以讓人們更多地領(lǐng)略書(shū)畫(huà)珍品的風(fēng)采。除此而外，上海美術(shù)館、天津美術(shù)館、廣東美術(shù)館等也都在新建或擴(kuò)建，對(duì)此，一位業(yè)內(nèi)人士曾表示，一座美術(shù)館的好與壞，并不在于其空間有多大，關(guān)鍵還是要看它的建筑是否有風(fēng)格有個(gè)性，更要看其藏品的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和擁有量。這說(shuō)明我們?cè)诖笈臄U(kuò)建美術(shù)場(chǎng)館的過(guò)程中，已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)并注意到了建筑風(fēng)格、使用功能、審美情趣以及民族精神等各個(gè)方面，“千樓一面”的建筑痼疾，或許能夠率先在美術(shù)界打破。

失竊毀損造假暴露問(wèn)題多多

如果你問(wèn)2011年哪個(gè)地方最“倒霉”，那肯定是北京故宮博物院了。先是香港兩依藏博物館在故宮展出的展品失竊，雖然警方很快破了案，但故宮博物院贈(zèng)送給北京市公安局的錦旗上卻又出現(xiàn)了錯(cuò)字，讓這個(gè)文化單位顯得很沒(méi)文化，以致顏面掃地。這還不算完，就在同一個(gè)月內(nèi)，故宮博物院又經(jīng)歷了“會(huì)所門(mén)”和“拍賣(mài)門(mén)”，雖然院方極力否認(rèn)了這些指責(zé)，但隨后發(fā)生的宋代哥窯代表作品青釉葵瓣口盤(pán)損壞事件，卻讓他們?cè)僖矡o(wú)話可說(shuō)。故宮博物院在這一年發(fā)生的種種“事故”，明顯地暴露了管理以及從業(yè)人員專(zhuān)業(yè)知識(shí)和技能等方面所存在的嚴(yán)重問(wèn)題。而實(shí)質(zhì)上，故宮博物院的“漏洞”，在許多這樣的院、館也都存在著，比如“金縷玉衣騙貸案”等等，就是在所謂的專(zhuān)家“眼拙口誤”下發(fā)生的。2011年9 月，中央美院油畫(huà)系研修班第一屆的部分同學(xué)，在某報(bào)刊登了一封公開(kāi)信，信中稱(chēng)，北京九歌國(guó)際拍賣(mài)有限公司在春拍中以7280萬(wàn)元的價(jià)格拍出的名為《人體·蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫(huà)”，應(yīng)是該研修班某位同學(xué)的課堂習(xí)作。此言一出，立刻引起輿論震驚，可見(jiàn)，趨利忘義之風(fēng)潮，已滲透到各個(gè)領(lǐng)域，并已經(jīng)嚴(yán)重?cái)牧怂囆g(shù)的神圣和莊嚴(yán)。

書(shū)法“國(guó)展”搞表演飽受爭(zhēng)議

2011年11月，全國(guó)第十屆書(shū)法篆刻作品展（廣西展區(qū)）在南寧開(kāi)幕，同時(shí)，有千人參與了書(shū)法表演。這個(gè)展覽一開(kāi)始，便受到各方的質(zhì)疑，當(dāng)然，質(zhì)疑的焦點(diǎn)并非“國(guó)展”本身，而是參展者。有人提出，現(xiàn)在的一些參展者功利性太強(qiáng)，他們一直是在為評(píng)委而創(chuàng)作，為展覽而創(chuàng)作，實(shí)質(zhì)上也是在為名和利而創(chuàng)作，像古人那樣將書(shū)法作為精神寄托的人已少之又少，因而所展出的作品，必然跟風(fēng)的多，有個(gè)性的奇缺，精品力作就更是鳳毛麟角。但爭(zhēng)議最多的便是“千人書(shū)法表演”，有業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)，目前書(shū)法界的一些重大活動(dòng)，多著眼于推廣和普及，而缺乏專(zhuān)業(yè)的深入思考。這些活動(dòng)雖然有利于書(shū)法從“小眾”走向大眾，但非專(zhuān)業(yè)化和庸俗化的傾向也日益顯露出來(lái)。