觀感 “滿天星，少月亮”

青年美展重新啟動(dòng)之后，與第一屆、第二屆有了區(qū)別，不再評(píng)選一二三等獎(jiǎng)，只評(píng)入選與優(yōu)秀作品。“因?yàn)?005年國務(wù)院糾風(fēng)辦發(fā)了一個(gè)文，不允許行業(yè)之間互相評(píng)獎(jiǎng)，所以中國美協(xié)只有一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)———中國美術(shù)獎(jiǎng)。所以第三、第四屆青年美展的獲獎(jiǎng)作品都叫優(yōu)秀作品。”第四屆青年美展的規(guī)模比第三屆要大得多，“第三屆入選263件，優(yōu)秀作品才30多件；第四屆入選526件，共有8個(gè)畫種近萬件作品投稿，經(jīng)過6輪的評(píng)選，最終選出128件優(yōu)秀作品。”在談到第四屆青年美展的感受時(shí)，杜軍用了這樣一句話來總結(jié)：“滿天星，少月亮。”

相比第二屆青年美展脫穎而出的羅中立的《父親》那種震撼靈魂的作品，近兩屆青年美展都顯得反響平平，似乎沒有讓人那么激動(dòng)的作品。對此杜軍解釋道，“實(shí)話實(shí)說，第二屆之所以有好作品，跟當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)。經(jīng)過三年自然災(zāi)害和十年動(dòng)亂，人們除了樣板戲，幾乎沒什么文化生活，壓抑了一批好的藝術(shù)家和他們的畫作。在改革開放之初，突然之間迸發(fā)出來，其力量是相當(dāng)可觀的。再者，那時(shí)人們沒有什么機(jī)會(huì)去看好的作品，突然有這樣的展覽，讓大家眼前一亮，發(fā)現(xiàn)了很多新人與好作品。但現(xiàn)在，光中國美協(xié)一年就有十幾個(gè)展覽，各地的展覽加起來上百個(gè)，這就造成了兩件事：一是觀眾的欣賞水平提高了，你雖然有一些新技法、新語言，但已滿足不了人們的欣賞水準(zhǔn)。二是當(dāng)年的技法，現(xiàn)在的青年畫家人人都會(huì)。”

所以，杜軍認(rèn)為，現(xiàn)在的作品要是放在當(dāng)年，那也是轟動(dòng)的，但在看過各種展覽后，你不會(huì)覺得什么會(huì)讓你激動(dòng)得淚流，很多作品也失去了時(shí)代的沖擊力，產(chǎn)生的效果沒那么強(qiáng)烈了。“換句話說，現(xiàn)在的成名大家再畫出作品來，也不會(huì)產(chǎn)生當(dāng)時(shí)的那種心境。所以也不能說沒有好作品，只能說是沒有那種讓你激動(dòng)的作品。”

中國美術(shù)館研究館員劉曦林與杜軍的觀點(diǎn)相似，他認(rèn)為，一方面，這種“平淡”說明全國青年美展正逐步走向平穩(wěn)發(fā)展，另一方面，這也是時(shí)代氛圍決定的。而中國藝術(shù)研究院研究員王鏞認(rèn)為，這與當(dāng)代中國整個(gè)文化態(tài)勢有關(guān)：第二屆全國青年美展舉辦的時(shí)代背景是“文革”后青年藝術(shù)家受壓抑后的突然爆發(fā)，而當(dāng)代中國文化早已走出了低谷，目前處于一個(gè)積累、蓄勢待發(fā)的階段。