張培力錄像作品之一《陣風》。張培力：繪畫不應讓人回到現(xiàn)實，而是給人想象的空間。

倡導“理性繪畫”的張培力，1988年因創(chuàng)作了中國第一件錄像作品《30X30》，被稱為“中國錄像藝術之父”。1995年開始放棄繪畫，全力投入錄像及相關攝影、裝置藝術創(chuàng)作。他的錄像作品以隔離而中性的

立場，自由、深刻地考慮人與世界的關系，創(chuàng)造出了一個強有力的藝術體系。

前不久，張培力應邀在“藝術登陸新加坡”期間來新與本地觀眾對話，記者與他進行了訪談。

1957年出生的張培力被譽為“中國錄像藝術之父”。他的作品給人的感覺就像他的人一樣——高大、直率，充滿力量感。

張培力是在倫敦中國藝術基金會及國家文物局學院的邀請下，在“藝術登陸新加坡”期間與本地觀眾就錄像藝術與美術館作為表現(xiàn)平臺的矛盾與契機進行了對話。

相對于平面藝術如繪畫和素描的熱鬧，錄像藝術一直給人感覺似乎是屬于邊緣的、冷門的媒介。不僅在收藏界如此，不少觀眾或許也都認為錄像藝術艱澀難懂。因此要揭開錄像藝術之謎，了解錄像藝術的魅力究竟何在，或許同“中國錄像之父”或也被稱作“中國錄像教父”的張培力一塊兒來聊聊天是最直接的方法了。

張培力1957年生于杭州，1984年畢業(yè)于杭州浙江美術學院（中國美術學院前身）油畫系，目前任教于中國美術學院新媒體系。他在紐約現(xiàn)代藝術博物館等藝術重地開個展，作品被紐約現(xiàn)代藝術博物館、龐比度藝術中心等世界級藝術機構(gòu)收藏，也三次受邀參加威尼斯雙年展。

可以想象，成長于六七十年代的張培力年少時期經(jīng)歷了中國文化大革命的沖擊。然而就算在那波濤洶涌的歷史洪流當中，張培力身邊的人也為他保留了一座小小的探索藝術的堡壘。不僅張培力的父親支持孩子的興趣，給他買畫畫的用具，年少的張培力也像歷史上很多藝術家那樣，遇到了愿意扶自己一把的貴人。

“文革的時候有一個鄰居對我影響很大。他比我大十幾歲，原本被派到寧夏下鄉(xiāng)，但結(jié)果因病回杭州。他會拉小提琴，家里有很多古典音樂唱片，父親還曾留學英國。他的一幫朋友，父母都被批判，后來也有被打死的。他發(fā)現(xiàn)我在繪畫方面的興趣，很愿意讓我跟他們一起。我一方面怕他，一方面崇拜他。他介紹朋友教我畫畫。那個朋友是名木匠，會拉琴也學過畫。所以小學三年級開始，是木匠教我素描、結(jié)構(gòu)、比例等，就不再像以前那樣隨便亂畫。我那時候的夢想就是要考進美術學院。”