傅抱石傅益瑤父女。

傅益瑤在新作《虢國(guó)夫人出游圖》前。馮秋紅 攝

眼前的傅益瑤，身姿柔軟，風(fēng)情搖曳，又不失爽朗率真，歲月似乎沒(méi)有在她身上留下任何滄桑的痕跡。這位聲名播及中日兩國(guó)的著名畫家、國(guó)畫大師傅抱石之女，近日再次回到故土南京。昨日與記者晤談，她向我們展示了她剛完成的新作《虢國(guó)夫人出游圖》和在日本完成的巨制《佛教?hào)|漸圖》的縮印長(zhǎng)卷，功力精進(jìn)令人驚訝，她更披露不少鮮為人知的軼事，言談之中，提到最多的就是兩個(gè)字：“爸爸”。

亞明曾夸她：“母雞可能會(huì)打鳴”

作為傅抱石的女兒，人們會(huì)覺(jué)得子承父業(yè)是順理成章的，但事實(shí)是傅益瑤小時(shí)候并不喜歡畫畫。她說(shuō)，她喜歡坐在父親旁邊看父親畫畫。她依然清晰的記得父親作畫時(shí)的樣子：父親鼻子呼呼地喘著氣，畫了一會(huì)停下來(lái)，和她說(shuō)一些作畫時(shí)的心得體會(huì)。每當(dāng)那個(gè)時(shí)候她就會(huì)很開心，她覺(jué)得她有一種被在乎的感覺(jué)，她幽默地稱其為“得寵感”。她似乎記得父親說(shuō)過(guò)的每一句話，比如“用了的筆一定要馬上洗干凈”。就這樣，在父親的身邊慢慢長(zhǎng)大，這種看父親畫畫的習(xí)慣和愛(ài)好漸漸成了不可或缺的孺慕之情。

雖然不愛(ài)畫畫，但她卻敢在父親的未完之作上添添涂涂，父親于是曾嗔怪她：這個(gè)崽子膽子大。父親突然去世后，她大學(xué)畢業(yè)被分配到蘇北鄉(xiāng)下。傅益瑤常常在夜晚對(duì)著父親畫作的印刷品發(fā)呆，她很孤獨(dú)，想念父親的音容笑貌。為了安慰心靈，她就開始臨摹父親的畫。據(jù)她回憶，當(dāng)時(shí)沒(méi)有宣紙，所以就用毛邊紙來(lái)畫。昏暗的油燈之下，搬一張小桌子，想著父親落筆時(shí)的神情，她開始臨摹畫畫了。漸漸地，這種懷念父親和安慰自己的臨摹讓她慢慢喜歡上了畫畫。亞明有次看到她的畫，禁不住跟她母親夸獎(jiǎng)道：你們家這只小母雞，說(shuō)不定會(huì)打鳴！

聽了饒宗頤的點(diǎn)撥，她決定暫時(shí)忘掉父筆

那時(shí)，郭沫若看到她的畫，很欣賞她，想調(diào)她到北京故宮工作，卻因政治問(wèn)題等種種原因，終于未能成行。她回到了南京，在文保會(huì)工作。文保會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)讓她仿一張父親的“江山如此多嬌”。只有到了要模仿如此宏大題材的時(shí)候，她才發(fā)現(xiàn)：“原來(lái)，模仿是個(gè)非常艱難的事情”，她“完全畫不出來(lái)，不知如何落筆”。磕磕巴巴勉強(qiáng)交稿后，她下定決心：一定要把爸爸的技法全部融通。

1979年，在母親的鼓勵(lì)和多方努力下，傅益瑤赴日留學(xué)。之所以選擇日本，她說(shuō)這也是父親的影響，因?yàn)楦赣H曾不止一次地和她說(shuō)，中國(guó)古代文化、盛唐文化的許多東西保存在日本，在日本更容易找到盛唐風(fēng)韻。于是，在父親曾經(jīng)求學(xué)的東京武藏野美術(shù)大學(xué)，她踏著父親的足跡真正開始了她的美術(shù)人生。

她臨摹父親的畫作，臨摹得越來(lái)越逼真，越來(lái)越難辨真假，但一離開父親的原畫，她竟畫不出來(lái)了，她畫不出自己的東西。她想起父親經(jīng)常念叨的一句古訓(xùn)：嫻古人之技法，富胸中之丘壑。但真正讓她大受啟發(fā)的是有次日本辦“中國(guó)八大遺珍展”，她碰到香港中文大學(xué)饒宗頤教授。他說(shuō)，你承繼父親，不能先做鞋再長(zhǎng)腳，鞋子先做了，你腳還沒(méi)長(zhǎng)大，怎么行？又說(shuō)：中國(guó)畫最重要是線條，你父親能融匯古今，是因?yàn)樗木€條功夫極好，才能把這一幅作品的氣象給統(tǒng)起來(lái)。

她看到“中國(guó)八大遺珍展”上郭熙的畫，那只小船那片帆，一筆下去，那種輕盈飄在水上的感覺(jué)就出來(lái)了，線條本身的力量就把畫撐起來(lái)了。她茅塞頓開，知道為什么越臨父親，卻越?jīng)]有自己，于是決定暫時(shí)忘掉父筆，開始走自己的路。

張大千告誡她：千萬(wàn)別離開你父親

那時(shí)候，有很多香港臺(tái)灣的畫商想用重金讓她仿畫傅抱石的畫，但都被她拒絕，她說(shuō)她只想畫自己的真畫，不畫父親的假畫。

她開始瘋狂作畫，“所有線條都沒(méi)有我爸爸的影子”，她出了一本畫集《線的贊歌》，都是金絲銀鉤的中空外直的線條。母親卻擔(dān)憂地對(duì)她說(shuō)：“你千萬(wàn)別這樣畫，這些線條都跟黃豆芽似的”。

她聽不進(jìn)去，直到有朋友把她的畫拿到張大千那兒。張大千托人捎話給她：“你去告訴傅小姐，千萬(wàn)別離開她父親，她父親是一輩子學(xué)不完的”。

一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人。她發(fā)現(xiàn)：很多畫是純粹線條完成不了的。于是，她又回過(guò)頭來(lái)“研究爸爸”，“一點(diǎn)一點(diǎn)去感受他，讀書讀畫太重要了”。到后來(lái)，父親的每張畫，包括題款，她都能一字不落地背下來(lái)。

她的畫作中，也開始越來(lái)越多融通父親的東西。有的時(shí)候，一張畫到深夜也熬不出來(lái)，她就跪在地上求爸爸給予靈感。說(shuō)來(lái)也奇，沒(méi)有多久她就會(huì)看到畫上缺個(gè)什么，“一補(bǔ)起來(lái)，畫就連起來(lái)了”。她恍如還聽到父親指點(diǎn)這個(gè)裙帶應(yīng)該這樣畫，這里應(yīng)該這樣處理，“其實(shí)，都是早年的記憶，被喚醒了”。

從當(dāng)年每天臨父親畫作，到20年不去臨，再到現(xiàn)在的“師其心不師其跡”，傅益瑤越來(lái)越得畫之精髓，譬如父親曾言“把染當(dāng)成用筆，把用筆當(dāng)成染”、“水墨畫不能用粉，不能污”等等，她都深得妙意。

最近回南京，她特意臨摹了父親的一套“唐人詩(shī)意圖”，共12幀，這套仿父之作，深得父親的筆墨情趣，又有自己的秀麗清新，“就像是跟父親重相會(huì)一樣”，中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)和精神，就是在這種模仿形式中得以薪傳。