潘玉良 觀貓女人體 (圖片來源：浙江美術(shù)館)

3月1日，杭州西湖邊，著名女畫家潘玉良旅歐留學期間的100余件作品，吸引著海內(nèi)外的游客駐足欣賞。記者在潘玉良1937年繪的一幅《側(cè)身背臥女人體》的白描上，發(fā)現(xiàn)了陳獨秀的一段親筆題跋：余識玉良女士20余年矣，日見其進，未見其止，近所作油畫已入縱橫自如之境，非復以運筆配色見長矣。今見此新白描體，知其進猶未已也。

潘玉良(1895—1977年)，原名陳秀清，江蘇揚州人，著名女畫家、雕塑家。曾任巴黎中國藝術(shù)會會長，作品多次參加法、英、德、意、美、日及瑞士等國畫展。潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作涉足白描、彩墨、雕塑、版畫等諸多領(lǐng)域，以油畫方面的成就最為突出。她的作品受西方印象派、野獸派等藝術(shù)流派的影響，同時融合了傳統(tǒng)繪畫的線描技法，“合中西于一冶”，形成了自己獨特的藝術(shù)特色。

那么，陳獨秀為什么會在她的畫上題跋?當年，陳獨秀一直以新青年的新觀念，支持潘贊化與潘玉良的戀情，在潘贊化與潘玉良到上海結(jié)婚時，陳獨秀是他們唯一的來賓和證婚人。更重要的是：正是陳獨秀建議潘贊化送潘玉良去報考上海美術(shù)專科學校，從而使潘玉良走上藝術(shù)之路。

當潘玉良留法歸來成為上海美專、中央大學藝術(shù)系教授后，特別是在因出身微賤，曾引發(fā)偏見與非議的社會現(xiàn)實中，陳獨秀仍以伯樂般的厚愛和知音間的賞識，給她以鼓勵、支持與肯定。

浙江美術(shù)館館長馬鋒輝表示，潘玉良是中國在民國初年少有的接受了現(xiàn)代美術(shù)教育的女性之一，也是致力于中西藝術(shù)融合并取得突出成就、享有國際聲譽的藝術(shù)家。“她是中國現(xiàn)代藝術(shù)的先行者之一，但她的意義卻超越了藝術(shù)的單一層面。她的一生演繹了個人命運在特定社會語境下所發(fā)生的多重轉(zhuǎn)變;交織中國進入現(xiàn)代，特別是新文化運動以來，教育、藝術(shù)、女性精神、社會言論、家庭倫理等領(lǐng)域內(nèi)諸多觀念的碰撞和變遷。”