關(guān)于《富春山居圖》在大陸的合璧，司法免扣押的確是個(gè)問(wèn)題。但在文化界人士看來(lái)，總有其他變通方法，比如到第三方展出，或是共同辦展。

就像溫總理所說(shuō)，五十年的政治阻礙不了五千年的同源文化。

雖然現(xiàn)在，"無(wú)用師"在那頭，"剩山"在這頭，但是，相信終有一天，"缺月重圓會(huì)有時(shí)"

“情天再補(bǔ)雖無(wú)術(shù)，缺月重圓會(huì)有時(shí)。”這是當(dāng)年臺(tái)灣日治時(shí)期，臺(tái)中一位著名詩(shī)人林朝崧在《送呂厚庵秀才東歸》中留下的名句。時(shí)隔近百年，2012年3月14日，一位古稀老人深情地在一個(gè)特殊的地點(diǎn)讀出這兩句本已快要湮沒(méi)在歷史塵埃的詩(shī)，人們?cè)俅蜗肫鹆肆殖拢灿忠淮胃羁痰赜涀×恕陡淮荷骄訄D》。

2011年6月1日，臺(tái)北故宮博物院在晶華宮為一幅特殊的畫(huà)作迎來(lái)了一次盛大的開(kāi)幕——“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》”。同年10月27日，由中影集團(tuán)、鳳凰衛(wèi)視、派格太合環(huán)球文化傳媒等單位聯(lián)合攝制，投資過(guò)億的電影《富春山居圖》在杭州舉行開(kāi)機(jī)儀式。

然后，一夜之間，《富春山居圖》的郵票從發(fā)行初始的三十四元漲到八十八元，而且還在繼續(xù)看漲，締造了郵市的又一個(gè)傳奇。緊接著，中國(guó)玉雕刻畫(huà)大師邵忠田宣布，為了《富春山居圖》閉關(guān)一年，將用罕見(jiàn)的纖維玉為其雕刻一幅特殊作品。

究竟是什么魅力，讓《富春山居圖》從官方到民間，從文化界到收藏界，一致“大癡”？這幅畫(huà)卷的魔力究竟源自何處？

所謂富春在水一方

“生于庚寅年，毀于庚寅年，名于庚寅年”。

這是臺(tái)北故宮博物院、前臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授傅申有名的“三句話(huà)富春”。

“生于庚寅年”，年近八十歲的元朝畫(huà)家黃公望懷著對(duì)山水寄情、對(duì)摯友無(wú)用師的深沉情誼，高齡創(chuàng)作，歷時(shí)七載于庚寅年成此大作；三百年后的庚寅年，明代收藏家吳洪裕因?yàn)閷?duì)這幅畫(huà)太過(guò)于摯愛(ài)，臨死前竟執(zhí)意要將此畫(huà)焚燒殉葬，是為“毀于庚寅年”；同樣是在庚寅年的2010年，溫家寶總理在答記者會(huì)上的懇切期盼，讓《富春山居圖》徹底從一件藝術(shù)珍品升華為兩岸相連的文化象征符號(hào)。

這樣一幅畫(huà)卷原本意寓山水祥和，怎料命運(yùn)坎坷，屢遭世事變遷。其中《剩山圖》和《無(wú)用師卷》，竟有三百六十年，未能完璧。

畫(huà)作雖在第二個(gè)“庚寅年”因吳洪裕子侄“火中救畫(huà)”未遭徹底焚燒厄運(yùn)，卻從此畫(huà)分兩段，前一段《剩山圖》經(jīng)年徜徉民間，最終由名畫(huà)家吳湖帆割?lèi)?ài)贈(zèng)給原作地浙江省博物館收藏；而后一段《無(wú)用師卷》則集“三千寵愛(ài)”入藏清宮，成為乾隆皇帝的掌上明珠，后于1933年，在日寇大軍壓境華北不保的亂世時(shí)分南遷，漂泊十五年后落戶(hù)臺(tái)灣。

從此，《富春山居圖》前后兩段，隔海相望。

“畫(huà)猶如此，人何以堪？”本是同根，長(zhǎng)久離分。

曾經(jīng)，明末小朝廷偏安臺(tái)灣，兩岸一度分離；清末甲午海戰(zhàn)，中方失敗，臺(tái)灣被割讓日本，兩岸再度分離；1949年，國(guó)民黨敗退臺(tái)灣，兩岸三度分離。

有時(shí)候，在水一方是種意境；有時(shí)候，卻是一種痛苦。于是，才有了，鄉(xiāng)愁。

但使三生盟片石，不應(yīng)一步阻雷池

臺(tái)北故宮博物院《富春山居圖》合璧展上，有一位從杭州趕來(lái)的老人，顫顫巍巍在自己買(mǎi)到的同名紀(jì)念封上，恭恭敬敬抄了一首余光中的《鄉(xiāng)愁》。他說(shuō)，鄉(xiāng)愁不止是一枚小小的郵票和一灣淺淺的海峽，更是一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷，多想看到這幅畫(huà)卷2012年的時(shí)候能完璧在大陸。

有這個(gè)心愿的，不止這老人一位。許多因?yàn)椤案淮荷骄印倍伞皥D癡”的社會(huì)各界人士為其奔走多年。

其中最具代表性的，恐怕就是鳳凰衛(wèi)視的總裁劉長(zhǎng)樂(lè)先生。

從2001年到2011年，為了促成合璧展出，劉長(zhǎng)樂(lè)先生先后在兩岸奔走三十多趟，橫跨民進(jìn)黨、國(guó)民黨兩段執(zhí)政時(shí)期。利用鳳凰衛(wèi)視、鳳凰網(wǎng)開(kāi)辟專(zhuān)欄、制作專(zhuān)題，千方百計(jì)用自己的影響力和鳳凰衛(wèi)視、鳳凰網(wǎng)的特殊平臺(tái)，用文化概念來(lái)連接兩岸，盡力促成各方共識(shí)。時(shí)任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)的周功鑫女士說(shuō)，為了《富春山居圖》，劉長(zhǎng)樂(lè)實(shí)在“癡”進(jìn)去了。

然而兩岸因?yàn)檎巍v史、法律和其它遺留問(wèn)題，小小的一次“合璧”展，一直遲遲不能實(shí)現(xiàn)。剛開(kāi)始是因畫(huà)作真?zhèn)螁?wèn)題掀起了討論，后來(lái)是兩岸博物館就合璧具體事宜不能達(dá)成一致，甚至還有來(lái)自某些方面無(wú)中生有、借題發(fā)揮的阻礙。

但是就像某報(bào)發(fā)表的一篇深度評(píng)論所說(shuō)，兩岸同源同宗，遲早有一天是要“葉落歸根”的。這一點(diǎn)如同瓜熟蒂落，毋庸置疑。

正如《富春山居圖》的合璧，如劉長(zhǎng)樂(lè)先生般的“富春大癡”們，十年的努力和積蓄，有時(shí)需要的，不過(guò)是一個(gè)契機(jī)。

2010年3月14日的總理答記者問(wèn)，在答臺(tái)灣記者提問(wèn)時(shí)，溫家寶總理說(shuō)：“元朝有一位畫(huà)家叫黃公望，他畫(huà)了一幅著名的《富春山居圖》，八十四歲完成，完成之后不久就去世了。幾百年來(lái)，這幅畫(huà)輾轉(zhuǎn)流失，但現(xiàn)在我知道，一半放在浙江省博物館，一半放在臺(tái)北故宮博物院，我希望兩幅畫(huà)什么時(shí)候能合成一幅畫(huà)。畫(huà)是如此，人何以堪？”

這個(gè)理通情更濃的強(qiáng)有力契機(jī)，加上浙江博物館方面表示，“只要能促成合璧，《剩山圖》過(guò)去沒(méi)有任何障礙”，最終促成了2011年6月《富春山居圖》的“臺(tái)北合璧”。

溫總理說(shuō)，我不相信，五千年的文化和人之常情，敵不過(guò)五十年的政治遺留。

然而，還不夠。

文化應(yīng)該是雙向的相互交流。臺(tái)灣同胞有幸在臺(tái)北故宮博物院看到了完整的《富春山居圖》，2011年6月的時(shí)候，大陸的同胞千里迢迢跑到臺(tái)灣去感受合璧。正如抄寫(xiě)《鄉(xiāng)愁》的那位杭州老人，多少同胞們殷切希望《富春山居圖》在大陸也能進(jìn)行展出，多么期待《無(wú)用師卷》“回趟家”。

只可惜，這個(gè)心愿恐怕暫時(shí)還無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

拋開(kāi)政治因素不說(shuō)，兩個(gè)最為現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題擺在這個(gè)美好的“回家”愿望面前：一是臺(tái)灣方面強(qiáng)調(diào)要遵循司法免扣押的法律，但是大陸目前沒(méi)有這個(gè)法律，擔(dān)心文物展出時(shí)可能會(huì)有爭(zhēng)議；二是臺(tái)北故宮博物院有七十件文物內(nèi)定為“限展國(guó)寶”，展出是有期限的，而且按規(guī)定有些不能出館，其中就包括《富春山居圖》。

臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)周功鑫女士介紹，收藏在臺(tái)北故宮里的七十件國(guó)寶展品，每五年輪展一次。那些年份比較久，狀況需要特別維護(hù)的繪畫(huà)和書(shū)法，一般每次展出時(shí)限是四十天，但《富春山居圖》因?yàn)槠涮厥庑裕呀?jīng)破例展出了兩個(gè)月，也就是說(shuō)，多了三分之一的展出時(shí)間。“書(shū)和畫(huà)，是在紙和絹上的，當(dāng)它被打開(kāi)的時(shí)候，光照、溫度和人流量都會(huì)影響到文物的壽命，要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的特別維護(hù)。所以將來(lái)可能要六年之后，我們才能再次看到這幅圖。”周功鑫女士這樣解釋。

她還說(shuō)，任何的文物，要出去，都需要一個(gè)司法免扣押，這本身是有關(guān)藝術(shù)交流的一個(gè)法令，也就是說(shuō)，在展出的時(shí)候，不接受任何的司法主張。

打個(gè)比方，假設(shè)《無(wú)用師卷》在巴黎展出，展出的時(shí)候有人跑出來(lái)說(shuō)這是我家的，或者說(shuō)這個(gè)畫(huà)展有問(wèn)題，這個(gè)時(shí)候法院就要來(lái)處理，法院來(lái)處理就等于干擾了這個(gè)展覽，對(duì)于展覽來(lái)說(shuō)，影響很大，所付出的經(jīng)費(fèi)、人力、時(shí)間，都可能會(huì)白白浪費(fèi)。

2012年，呼吁大陸通過(guò)司法免扣押的聲浪越來(lái)越大。全國(guó)政協(xié)委員、北京紫玉山莊董事長(zhǎng)黃紫玉女士就為此正式做過(guò)提案。

然而，司法免扣押是國(guó)家之間進(jìn)行藝術(shù)交流的法律詞令，如果為此立法，大陸會(huì)面臨一個(gè)尷尬的政治問(wèn)題，即“默認(rèn)”臺(tái)灣是一個(gè)“國(guó)家”，等于臺(tái)灣“被”分離出去了。浙江省文化廳廳長(zhǎng)楊建新明確表示過(guò)，大陸為此專(zhuān)門(mén)出臺(tái)一部法律的現(xiàn)實(shí)條件不具備。

如此看來(lái)，翹首以盼的大陸同胞很難短期內(nèi)在《富春山居圖》的故鄉(xiāng)看到這幅名作再次合璧。

難道真的沒(méi)有別的解決辦法了么？