吳冠中 徽州小景 鏡心

吳冠中正式嘗試畫水墨畫時(shí)，他還住在一個(gè)大雜院的陋室之中，屋里光線暗，沒(méi)有條件作油畫，便練習(xí)作水墨。五年后，我們?cè)谌嗣衩佬g(shù)出版社出版的《吳冠中畫選》中，已看到多幅精彩的水墨作品《雨后山村》、《叢林溪水》、《鼓浪嶼》、《海濱魚村》、《魚塘》等。

1980年，四川美術(shù)出版社首次出版了《吳冠中國(guó)畫選》，至一九八五年，連出四輯。四輯國(guó)畫選忠實(shí)記錄了他在水墨領(lǐng)域的十年探索。作為回顧，他轉(zhuǎn)錄為這四本國(guó)畫選集寫的序，再加一個(gè)前言發(fā)表出來(lái)，名曰《水墨行程十年》。

如今又過(guò)去二十年，吳冠中在水墨之鄉(xiāng)已留居三十年光景，三十年走南闖北、風(fēng)風(fēng)雨雨，終于在這塊古老的土地上拓出一片新天地。學(xué)生時(shí)代，吳冠中曾投身於潘天壽門下，認(rèn)真研習(xí)過(guò)一段傳統(tǒng)繪畫。但當(dāng)他重新拿起傳統(tǒng)的工具材料時(shí)，卻沒(méi)有返回原來(lái)的基點(diǎn)去起步，反而完全是在新的立足點(diǎn)上開始他的工作——也即是說(shuō)，從一開始他就沒(méi)有準(zhǔn)備在傳統(tǒng)的規(guī)范下，進(jìn)行他的水墨探索。

吳冠中走的完全是另一條路，一條與傳統(tǒng)水墨畫的筆墨要求格格不入的路，這也正是中國(guó)傳統(tǒng)派畫家認(rèn)為他“不人流”的原因所在。這些畫家的看法有他們的立場(chǎng)和角度，傳統(tǒng)文入畫的價(jià)值取向，的確是建立在筆墨的基礎(chǔ)之上。問(wèn)題在于，進(jìn)入二十世紀(jì)的多元時(shí)代，水墨畫的價(jià)值取向未必只有“筆墨”這一個(gè)坐標(biāo)。水墨作為一種藝術(shù)媒材，當(dāng)然可以發(fā)展出多種型態(tài)，而對(duì)其價(jià)值的確認(rèn)，更絕對(duì)可以根據(jù)不同的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)做出不同選擇。

吳冠中在水墨中尋求的不是傳統(tǒng)的筆墨價(jià)值，所以也不宜用相應(yīng)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。他的畫，改變了水墨畫的原有走向，創(chuàng)造了新的趣味：他試圖在水墨中建立新的價(jià)值觀。不管他實(shí)際上做到多少，這一新的建構(gòu)卻絕對(duì)是時(shí)代所要求于藝術(shù)家的。作為二十世紀(jì)的藝術(shù)家，如果不能意識(shí)到現(xiàn)代文化環(huán)境帶來(lái)的文化心態(tài)和審美趣味的變更，不能自覺到有必要確立新的文化規(guī)范，那么，將很難在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方這個(gè)時(shí)空交匯點(diǎn)上找到自己的位置。而吳冠中的藝術(shù)選擇，正是緊緊扣著時(shí)代的主題，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的經(jīng)緯線上，尋找到自己藝術(shù)的切人點(diǎn)。

吳冠中在油畫中植入水墨的基因，又在水墨中融人西方現(xiàn)代的造型觀念。他同時(shí)在兩個(gè)不同天地中探索，你中求我，我中求你，將東西方藝術(shù)的血液混流在一起，從而為他的藝術(shù)建立起新的品格、新的趣味。而這種新的品格和趣味，正是隨東西交融的時(shí)代潮流應(yīng)運(yùn)而生的。對(duì)于一個(gè)杰出的藝術(shù)家，我以為再?zèng)]有什么比開創(chuàng)一種新的審美趣味更重要的建樹了。

吳冠中的三十年水墨行程，若從風(fēng)格演變的角度看，大體上也與這幾階段相吻合：70年代的作品偏繁、偏濃、偏具象；80年代的作品偏簡(jiǎn)、偏淡、偏抽象(半抽象)， 90年代前期，作品又趨繁，趨濃、趨密，幾近黑色世界，并且有不少作品進(jìn)人純抽象狀態(tài)：90年代后期到現(xiàn)在，可以說(shuō)是他的整合時(shí)期，即將銀灰色時(shí)期和黑色時(shí)期的探索加以整合，更加自由地游走于具象與抽象之間。