“從馬列維奇到康定斯基——?dú)W洲的構(gòu)成主義”于2012年7月5日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展，這次展出的歐洲構(gòu)成主義作品主要來(lái)自德國(guó)私人收藏家，展覽包括來(lái)自德國(guó)私人收藏的繪畫(huà)，雕塑，素描和拼貼畫(huà)，突顯了東歐構(gòu)成主義對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)做出的重要貢獻(xiàn)，尤其是在20世紀(jì)最初幾十年所做的重要貢獻(xiàn)。

德國(guó)駐華大使施明賢及德國(guó)各界在華友人、中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)馬書(shū)林，中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)譚平等參加了展覽開(kāi)幕式。德國(guó)駐華大使施明賢與中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)馬書(shū)林在開(kāi)幕式致辭中表達(dá)了對(duì)這次中德藝術(shù)交流的美好祝愿。

展覽展出82幅繪畫(huà)，雕塑，拼貼畫(huà)，水彩畫(huà)和素描作品，以及58份宣言，藝術(shù)家撰寫(xiě)的書(shū)籍，早期的展覽畫(huà)冊(cè)和詩(shī)集等創(chuàng)作于1909年至1940年之間的作品記錄了上世紀(jì)先鋒藝術(shù)的各個(gè)側(cè)面。來(lái)自德國(guó)私人收藏的作品展具有特殊的重要性，因?yàn)闁|歐構(gòu)成派藝術(shù)家的作品收藏于為數(shù)不多的西歐藏家手中。然而，首先是俄羅斯給予了非構(gòu)成派繪畫(huà)最強(qiáng)有力的推動(dòng)，因?yàn)槟抢锏乃囆g(shù)條件特別有利。

早在1910年至1920之間，便出現(xiàn)了基于立體主義和未來(lái)派經(jīng)驗(yàn)的繪畫(huà)觀，包括卡西米爾·馬列維奇的黑方格的神秘和宇宙的設(shè)置，弗拉基米爾·塔特林的反雕塑對(duì)物理空間的擴(kuò)展和亞歷山大·羅德琴柯有關(guān)單色畫(huà)的實(shí)用概念作為繪畫(huà)的邏輯結(jié)束。其他俄羅斯藝術(shù)家，如瓦西里·康定斯基，埃爾·利西斯基，安托萬(wàn)·佩夫斯納，柳博芙·波波娃，亞歷山德拉·埃科斯特和伊萬(wàn)·普尼等形成了先鋒形象。俄羅斯的構(gòu)成主義傳播到西歐，尤其是匈牙利和德國(guó)，以及美國(guó)。與安托萬(wàn)·佩夫斯納一樣，瓦西里·康定斯基同樣也是先在包豪斯任教，后來(lái)到了巴黎。拉斯洛·莫霍伊-納吉是匈牙利構(gòu)成主義的代言人，曾在包豪斯當(dāng)過(guò)一段時(shí)間的老師，后移民美國(guó)。埃爾·利西斯基1920年代后期來(lái)到柏林，成為德國(guó)構(gòu)成主義的領(lǐng)軍人物。在其他德國(guó)藝術(shù)中心，奧托·弗隆德里希，沃爾特·德克塞爾，埃里希·布赫茲和魯?shù)婪颉ぱ铀沟热私邮芰藰?gòu)成主義思想并就此展開(kāi)討論。本次展覽概述了上述各個(gè)方面。對(duì)這些藝術(shù)思想而言，色彩被視為積極的力量與能源，圖像結(jié)構(gòu)延伸到第三維，空間、光線和運(yùn)動(dòng)均是容易理解的。

展覽匯集了瓦西里·康定斯基，卡西米爾·馬列維奇，亞歷山大·羅德琴柯，弗拉基米爾·塔特林，拉斯洛·莫霍伊-納吉，奧托·弗隆德里希及其他經(jīng)歷了先鋒運(yùn)動(dòng)復(fù)雜過(guò)程的藝術(shù)家的大量作品。其結(jié)果是不僅創(chuàng)造了一種形式簡(jiǎn)潔、幾何線條洗煉的新視覺(jué)語(yǔ)言，而且關(guān)系到社會(huì)的發(fā)展并影響了日常文化，突出了東歐構(gòu)成主義對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)以及新的繪畫(huà)理念做出的重要貢獻(xiàn)。