尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）于2012年7月22日至2012年8月30日（預(yù)展：7月21日）期間舉辦《王邁：尤倫斯灣海峽》展覽。

王邁在UCCA中央甬道制造了一個壯觀而荒誕、由航道和森林組成的特定場景，以此解析正在消失的過去以及不確定的未來。王邁通過海峽的隱喻——一道必須能被控制且往往造成緊張的狹窄鴻溝，在展覽的物理空間和其延展的地緣政治背景之間構(gòu)筑了一種精心策劃的平行關(guān)系。

從對材料的選擇上，可以明確看出王邁對地緣政治的濃厚興趣。中央甬道的墻面上裱滿了中南海煙盒的藍(lán)色鋁箔包裝，地面上鋪有從王邁工作室的彩鋼屋頂直接裁切下來的波棱狀藍(lán)色鐵皮。在略顯緊湊的空間里，王邁呈現(xiàn)了一個可供穿行其間、非自然的“森林”，其間充斥著箱子、金屬機器以及鰻狀的“石油怪物”（上面還印有全球各大石油公司的商標(biāo)），用樹皮做的巨型搖籃、和風(fēng)干魚皮做的營帳危險地懸于半空……“森林”里住有看不見的居民，這一靈感源于赫哲族——居住在王邁家鄉(xiāng)黑龍江一代的游牧民族，因善于制作魚皮服裝而廣為人知。這些顯得詭異的物事，或許正是定義王邁的藝術(shù)創(chuàng)作的最佳途徑。

作為中國最早對“后工業(yè)化”感興趣、并最早在798藝術(shù)區(qū)租下工作室的藝術(shù)家之一，王邁也十分關(guān)注那些過去不久的現(xiàn)實。此次展覽中的一組油畫作品——被戲謔地命名為《屌絲回憶錄》，借追憶《少女之心》（一本曾經(jīng)流行一時的“黃色”小說，在改革開放早期以手抄本的形式四處傳播），將藝術(shù)家個人的生存現(xiàn)實置入歷史背景。白色的氣象觀測百葉窗曾經(jīng)隨處可見，而現(xiàn)在則作為數(shù)字化時代之前、社會主義高度集權(quán)時期的歷史遺物，以及用于收集與那段時期有關(guān)的大量信息并展開研究的工具之一。

在當(dāng)下這個敏感的交匯點，王邁試圖并置歷史與現(xiàn)代、永恒與短暫，而最終一切都回歸到潛藏在展覽表象之下的同一主題：石油。“海峽”在這里指向集團(tuán)品牌和國家利益，在現(xiàn)代化競賽中文化的衰落與生態(tài)的退化都被忽略了。踏入這個有趣的“反烏托邦”，王邁促使我們?nèi)シ此贾袊诋?dāng)下多變的世界中的可疑處境。

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