吳冠中《雙燕》

縱觀很多吳冠中的作品和文章，不管是“我負(fù)丹青”還是“丹青負(fù)我”，終其一生，他都是一個(gè)“文藝青年”。也許是從電機(jī)科轉(zhuǎn)入杭州藝專開始，也許是從青年時(shí)期追隨魯迅開始，也許是從放棄法國(guó)的夢(mèng)想堅(jiān)持回國(guó)發(fā)展開始，這些獨(dú)具時(shí)代背景的選擇都是吳老創(chuàng)作的根基。如果說對(duì)我影響最深的則莫過于吳老對(duì)自然的尊重，對(duì)中西方繪畫融合的運(yùn)用。

第一次看到《雙燕》時(shí)，盡管當(dāng)時(shí)還不知道吳冠中是魯迅的追隨者，但似乎可以看到魯迅的影子，那種黑白灰的江南主調(diào)，大量的留白，以及帶有突破性的平面分割和幾何形的組合，都能感受到吳老對(duì)早期立體派的探索。類似這種風(fēng)格的江南民居我雖常見，但是畫面中勾勒出迷人的形式美，讓我獨(dú)醉，同時(shí)也感嘆：這是怎樣獨(dú)立的風(fēng)骨!

這一切的想法產(chǎn)生于美院大一剛剛接觸人體寫生時(shí)，我知道這對(duì)我探索藝術(shù)之路是非常重要的，所以除了每周的課程外，周末還會(huì)自費(fèi)雇人體模特去老師的工作室繼續(xù)畫畫，我記得當(dāng)時(shí)還有幸請(qǐng)到了院里最好的模特，曾在很多大師的作品中出現(xiàn)過。直到現(xiàn)在我還記得她的膚色很均勻，非常適合畫色彩，而且特別有專業(yè)精神，我畫了幾張速寫和一張色彩，這應(yīng)該是我畫過的所有人體中最好的幾張，(后來因?yàn)椴划嬃耍运匀痪妥兂闪俗詈玫?。當(dāng)時(shí)真的是非常癡迷于自己的藝術(shù)夢(mèng)想，所以直到現(xiàn)在我都特別理解沉淀在自己夢(mèng)想中的人們，那是一種很孤獨(dú)，很安靜的感覺，就像我看到《雙燕》時(shí)也能感受到吳老的孤獨(dú)。

隨著后來對(duì)吳老越來越多的了解，我才知道，他真的堪稱為魯迅的繼承者，他曾一次次地前往紹興，去朝圣他的精神靈魂。如同他自己所言：“ 上世紀(jì)60年代起我不斷往紹興跑，紹興和宜興非常類似，但比宜興更入畫，離魯迅更近。”所以說《雙燕》是吳老徘徊在文學(xué)與繪畫之間的代表。我喜歡吳老的作品，更喜歡吳老的文字，看了他的文字似乎才可以讀懂他的作品，理解那個(gè)時(shí)代給他帶來的痛苦，刺激和壓力。可同時(shí)，我也將自己的思想沉浸于那個(gè)時(shí)代，去理解他的創(chuàng)作，其實(shí)是很羨慕吳老他們成長(zhǎng)的時(shí)代。

很多人喜歡《雙燕》有不同的理由，吳老也曾落下文字來給自己一個(gè)理由：“黑、白、灰是江南的主調(diào)，也是我自己作品銀灰主調(diào)的基石，我藝術(shù)道路的起步。”而對(duì)我影響最深的《雙燕》則是因?yàn)樗懒耍钟形蚁矚g的那種孤獨(dú)和寧?kù)o，這種美感也只能在追憶那個(gè)年代時(shí)才可以看到。