在展覽現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)灣Chi-Wen畫廊帶來的藝術(shù)家張乾琦作品《從唐人街到福州城》就充分展示了藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性以及探討當(dāng)代藝術(shù)與城市文化的關(guān)系。這是一系列有關(guān)以新移民故事的主題攝影，此作品在展覽現(xiàn)場(chǎng)引起了觀眾的強(qiáng)烈關(guān)注。據(jù)悉，1992年，藝術(shù)家張乾琦開始在紐約拍攝偷渡到美國(guó)的中國(guó)非法移民的生活；2000年開始在福州尋找、拍攝這些非法移民的家人。這個(gè)項(xiàng)目在人性與影像兩方面都具有強(qiáng)烈的感染力。除了平面影像之外，在這個(gè)系列里后來加入了兩個(gè)獨(dú)立的元素，視頻和音頻的部分。

據(jù)報(bào)道，發(fā)展中國(guó)家有人通過非法途徑移民發(fā)達(dá)國(guó)家，是一個(gè)國(guó)際性問題。對(duì)1990年代大陸人偷渡美國(guó)，官方曾一度諱言，現(xiàn)已可公開討論，學(xué)者們有不少成果問世。曾少聰先生《美國(guó)華人新移民與華人社會(huì)》一文提供的資料："有學(xué)者統(tǒng)計(jì)，上世紀(jì)90年代初，估計(jì)每年有10萬中國(guó)人偷渡到美國(guó)，其中有成千上萬人借道東南亞、拉丁美洲、東歐和獨(dú)聯(lián)體的各大城市。從中國(guó)去美國(guó)的非法移民中，大約95%來自福建，尤其是來自像福建長(zhǎng)樂這樣的地區(qū)，例如，侯禹村（音譯）大約80%的村民在紐約……"而1993年發(fā)生在紐約的"金色冒險(xiǎn)"號(hào)事件，第一次使中國(guó)偷渡客成為美國(guó)媒體的頭版內(nèi)容：1993年6月6日，"金色冒險(xiǎn)"號(hào)貨輪抵達(dá)紐約港，在距岸兩三百米處擱淺；船上的286名中國(guó)偷渡客居然紛紛跳進(jìn)齊胸深的海水中。這些偷渡到美國(guó)的中國(guó)新移民到美國(guó)后沒有合法身份，一般在唐人街"黑著"，"多半從事餐館或裝修工作，每天工作12到14小時(shí)；住的是分隔成30幾個(gè)小房間的公寓，每間房只有兩個(gè)榻榻米大，最多擠進(jìn)六個(gè)人，分上、中、下鋪睡。

據(jù)畫廊主介紹，藝術(shù)家張乾琦與他們吃、睡在地板上，生活中幫助他們，漸漸地,他們?cè)试S張乾琦拍照。張乾琦的隔壁鄰居有四個(gè)中年男性共同住在三個(gè)鋪位，每晚四美元，以便節(jié)省每一分錢來償還他們的債務(wù)。每一個(gè)新移民都想盡辦法拼命工作，為的只是讓在福州的家人過上好日子，而福建男性在海外尋找自己的財(cái)富已經(jīng)成為了一個(gè)途徑，由于男性在外做勞工，這些福建社區(qū)諷刺地被綽號(hào)為"寡婦的村莊。"

在福州，張乾琦先后尋訪、拍攝了大約20個(gè)非法移民的家庭。他們都是家里的壯年男性偷渡去了美國(guó)，夫妻父女常常是10年不見，血脈相連卻不能息息相通，所有的痛楚與希望在影像中面對(duì)的瞬間，釋放出了更多的信息，而藝術(shù)家張乾琦正是以觀念攝影的創(chuàng)作方式聚焦了移民的苦難與社會(huì)底層現(xiàn)狀。

據(jù)悉，本屆藝博會(huì)當(dāng)代藝術(shù)展板塊共有來自18個(gè)國(guó)家的100家展商參展，特別項(xiàng)目分為新水墨板塊、熱點(diǎn)板塊、首屆展覽板塊、影像室板塊和第二屆亞太攝影獎(jiǎng)。據(jù)悉，2012"上海當(dāng)代"還將推出一系列內(nèi)容涉及廣泛的論壇和對(duì)話欄目，第一屆亞洲藝術(shù)策展人回憶也將在博覽會(huì)期間舉辦。