展覽開幕現(xiàn)場

2012年10月10日，由北京畫院美術(shù)館和北京世紀(jì)之光藝術(shù)中心聯(lián)合舉辦的“2012?四季水墨----當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家中國畫提名展”在北京畫院美術(shù)館開幕。中國美術(shù)家協(xié)會理事、北京畫院副院長袁武，清華美術(shù)學(xué)院教授、中國國家畫院公共藝術(shù)院院長袁運甫，清華美術(shù)學(xué)院教授、中國國家畫院公共藝術(shù)院執(zhí)行院長杜大愷，中國美術(shù)館副館長、著名理論家梁江，深圳市光耀地產(chǎn)集團總裁、展覽總策劃郭耀名，中國美協(xié)北京國際雙年展辦公室主任楊家永，中國文化傳媒集團中國文化報黨委副書記楊守民，北京世紀(jì)之光藝術(shù)中心總經(jīng)理邱瑞舉等出席了開幕式并剪彩。

清華美術(shù)學(xué)院教授袁運甫與參展藝術(shù)家丘挺

據(jù)了解，“四季水墨”展至今已經(jīng)成功舉辦五屆，讓當(dāng)代的優(yōu)秀畫家在同等的平臺自由展示自己的新探索，直觀地表達(dá)與觀眾溝通互動的訴求是展覽一以貫之的策劃理念。

清華美術(shù)學(xué)院教授杜大愷觀看藝術(shù)家作品

“四季”可謂寓意深遠(yuǎn)，可指時序，亦可指觀念、風(fēng)格、樣式等主動的、被動的亦或不期而至的衍變與更迭，這些無論對于現(xiàn)在，亦或?qū)τ谖磥恚粺o論對于藝術(shù)家，亦或?qū)τ谟^眾；都充滿著張力和誘惑，都富有馳騁想象力的空間。水墨是屬于中國的，天然地帶著悠遠(yuǎn)深厚的文化記憶。《全唐詩》里收入歐陽烱《貫休應(yīng)夢羅漢畫歌》，其中有語曰：“天教水墨畫羅漢，魁岸古容生筆頭”。水墨暈章，淋漓酣暢，可以畫凝重簡括的人物，可以畫情趣盎然的花鳥，也不妨放筆揮寫吞吐八荒的山水，有如吳道子畫千里嘉陵山水一日而就。水墨的隨機性極大，難就難在能收放自如，能形神相得，能自創(chuàng)新猷。水墨可以超越單純的技法形式，可以呈現(xiàn)內(nèi)在的意味。由之，它便凸顯了獨立的審美價值。古代畫論闡釋寫意，要義在于“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。這引申到水墨，也是完全適用的。水墨之奇妙，難以盡述。

展覽現(xiàn)場

2012年的第五屆“四季水墨”展事，從全國邀請了12位備受當(dāng)今畫壇關(guān)注，成績斐然的水墨畫家聯(lián)袂獻(xiàn)藝。提名的藝術(shù)家依次是杜大愷、劉牧、張培成、老圃、張志民、劉進安、周京新、胡應(yīng)康、徐華翔、方向、雷子人、丘挺。作品包括人物、山水、花鳥諸門類，涵蓋了都市、鄉(xiāng)土、當(dāng)代生活各方面，共80余幅，既關(guān)注題材和內(nèi)涵的豐富性，更突出作者和筆墨的個性。正如策展人尚輝所說，他們的筆墨都有些特立獨行的意味：一方面有扎實的傳統(tǒng)功底，對傳統(tǒng)筆墨有著很高的悟性；另一方面又不拘泥于傳統(tǒng)筆皴墨法，而是傾向于現(xiàn)代視覺方式，對傳統(tǒng)筆墨符號進行解構(gòu)、重組、再造，從而凸顯筆墨意蘊之中的圖式個性。但與新時期那些制作性的中國畫、探索實驗性的水墨畫相比，含有更多中國文化的格調(diào)和質(zhì)感。這種新的中國水墨畫理念，勢必會構(gòu)建出新的審美觀念。這些藝術(shù)新作，正是以視覺圖像方式呈現(xiàn)的，作者最新的思索和追求。從中，觀眾可感受到水墨的神韻，形式的張力和主體的精神意趣。

展覽現(xiàn)場

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至10月22日。

藝術(shù)家部分作品一覽

杜大愷--歐洲街景

老圃--蔬香十二幀卷之二

胡應(yīng)康--水墨明鑒