2012年10月21日星期日下午“藝術(shù)家和工作室” 奧弗?勒路石近作展于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。該展覽由中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問(wèn)，學(xué)術(shù)部王春辰擔(dān)任策展人，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、以色列駐華大使館、以色列諾嘉藝術(shù)集團(tuán)聯(lián)合主辦，LITVAK Gellery, Tel Aviv贊助。

展覽開(kāi)幕式由中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)部岳君瑤女士主持，以色列大使館大使馬騰（音譯）先生、以色列大使館公使萊德娜（音譯）女士，發(fā)言人潘立文（音譯）先生、文化學(xué)術(shù)及首席事務(wù)主任柯志凱先生、中央美院美術(shù)館副館長(zhǎng)譚斌先生以及本次展覽的藝術(shù)家?jiàn)W弗?勒路石先生出席開(kāi)幕式。

以色列大使館馬騰先生首先發(fā)言，表示很高興參加以色列藝術(shù)家?jiàn)W弗先生的展覽，表示自己與奧弗先生是同齡人，介紹藝術(shù)家在突尼斯出生，后在巴黎發(fā)展。他首先感謝中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館譚斌副館長(zhǎng)，學(xué)術(shù)部岳君瑤女士，以及參與展覽策劃的張慧女士和使館工作人員。馬騰先生表示開(kāi)幕式對(duì)他來(lái)說(shuō)很重要，美術(shù)館是藝術(shù)圣地，這里展示了以色列的藝術(shù)水平。并且這是首次奧弗先生在中央美院美術(shù)館辦展，也是兩國(guó)建國(guó)以來(lái)在此辦展的第一位以色列藝術(shù)家。以色列和中國(guó)都是有著千年悠久歷史的國(guó)家，以色列在1948年建國(guó)，中國(guó)則在1949年建國(guó)，兩國(guó)皆由古老的國(guó)家發(fā)展成現(xiàn)在的新的現(xiàn)代化國(guó)家，這對(duì)他來(lái)說(shuō)非常重要。以色列需要與中國(guó)建立永久的友好關(guān)系，這需要民間的更多交流，這一次的展覽就是一個(gè)證明。奧弗先生準(zhǔn)備在中國(guó)人民大學(xué)授課，他希望藝術(shù)家能在中國(guó)接下來(lái)的工作中取得成功。

隨后由中央美院美術(shù)館副館長(zhǎng)譚斌講話，他代表美術(shù)館對(duì)奧弗先生表示祝賀，對(duì)在場(chǎng)來(lái)賓表示歡迎。他說(shuō)雖然天氣寒冷，但是大家來(lái)到美術(shù)館會(huì)感到一種溫暖的力量，這種溫暖不僅來(lái)源于藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)本體問(wèn)題的思考，更多的是他對(duì)作品所傳達(dá)出的對(duì)人性本真、生命意義的表達(dá)。觀看奧弗先生的作品，會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)同一物象，他想這是藝術(shù)家期望在其中架構(gòu)一種對(duì)話的關(guān)系，這種對(duì)話包括作品的物象與物象之間，包括藝術(shù)家和作品之間，以及觀眾與作品之間等。對(duì)話是人類最基本的交流方式，在信息飛速發(fā)展的今天，這種方式顯得愈發(fā)微弱，但是我們可以很欣喜地發(fā)現(xiàn)在奧弗先生的作品中，有一種簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的方式來(lái)完成這種藝術(shù)對(duì)話。奧弗先生在世界各地?fù)碛凶约旱墓ぷ魇遥瑯右策x擇在中國(guó)北京宋莊建立工作室。他希望奧弗先生在北京這個(gè)古老與現(xiàn)代交匯的城市激發(fā)出更多創(chuàng)作的靈感和能量，創(chuàng)造出超越國(guó)界的、為世界人民所共同欣賞的藝術(shù)。最后，他再次向展覽參與人員表示感謝，祝賀展覽圓滿成功。

奧弗?勒路石（Ofter Lellouche）是以色列油畫家、版畫家和雕塑家，在以色列和歐美藝術(shù)界均占有重要地位。他也是一位藝術(shù)教育家，曾任教于以色列最高藝術(shù)學(xué)府“貝澤埃爾”藝術(shù)學(xué)院，并發(fā)表過(guò)大量藝術(shù)專著。奧弗雖以行為藝術(shù)開(kāi)始藝術(shù)生涯，但很快感到繪畫和版畫是他真正的創(chuàng)作追求。他創(chuàng)作了大量自畫像、風(fēng)景、景物、人體油畫和版畫。近年來(lái)專注于雕塑和巨幅版畫創(chuàng)作。奧弗此次的個(gè)展便以近年來(lái)的版畫和雕塑為主。

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院郭紅梅博士撰文總結(jié)奧弗?勒路石的藝術(shù)生涯，將之分為：早期求學(xué)經(jīng)歷，20世紀(jì)70年代的“鏡子里的自畫像”，20世紀(jì)80年代的“黑色風(fēng)景”，20世紀(jì)90年代的“黑色風(fēng)景”中的“心理肖像”以及新世紀(jì)以來(lái)的“象征主義”雕塑。當(dāng)奧弗接受委托創(chuàng)作一座紀(jì)念碑以紀(jì)念馬焦雷湖畔小鎮(zhèn)發(fā)生的第一次意大利猶太人大屠殺時(shí)，他決定創(chuàng)作一個(gè)4、5米高的巨大頭顱。對(duì)于這件大型公共雕塑，奧弗說(shuō)：“當(dāng)我站在將罪惡秘密隱藏在湖水深處的馬焦雷風(fēng)景面前時(shí)，我感覺(jué)到了在湖邊安放一塊石頭的必要性，就像我們?cè)谀沟貥?shù)立墓碑的習(xí)慣那樣。緊接著，那個(gè)頭顱就出現(xiàn)在我面前，我不知道是男人的頭還是女人的頭，它的容貌已經(jīng)模糊。它就在那些林木掩映之下，就在那兒凝視著湖水，凝視著那些生命殉難的湖面，好像在說(shuō)：‘我在這里’。”