2013“第55屆威尼斯雙年展臺(tái)灣館”展覽以公開(kāi)征件方式征求展覽提案，由呂岱如獲選出任第55屆威尼斯雙年展臺(tái)灣館策展人，參展藝術(shù)家包括許家維、白伯爾尼(Bernd Behr)與凱特里娜·色達(dá)(Kate?ina ?edá)。

“第55屆威尼斯雙年展臺(tái)灣館”總共征得六件提案參與評(píng)選，評(píng)審團(tuán)由臺(tái)灣策展人林平、王嘉驥、徐文瑞、張芳薇與斯洛維尼亞盧比亞那當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)仁卡·帕朵維尼克(Zdenka Badovinac, Moderna galerija∕the Museum of Modern Art, Ljubljana)組成。獲選提案對(duì)臺(tái)灣館提出了新的省思與想象，其中勾勒當(dāng)代藝術(shù)擺蕩于想象力與批判力之間的行動(dòng)關(guān)系，積極啟動(dòng)互為主體性的實(shí)踐可能。該案并敏銳地考察臺(tái)灣館于威尼斯雙年展的整體效力，最后獲得評(píng)審團(tuán)之青睞獲選。

據(jù)擔(dān)綱本屆策展工作的呂岱如表示：“這個(gè)展覽計(jì)劃從臺(tái)灣館在威尼斯雙年展的歷史處境與現(xiàn)況出發(fā)，作為策展所積極響應(yīng)的脈絡(luò)與舞臺(tái)背景，從策展人與藝術(shù)家的敘事與創(chuàng)作，構(gòu)建多層平行對(duì)主體化問(wèn)題的穿透與探索。這次策展計(jì)劃將不只把臺(tái)灣館視為展覽空間場(chǎng)域，而是一個(gè)在時(shí)間軸在線不斷推演的概念，以此呼應(yīng)我對(duì)探究自身文化主體性的觀照與實(shí)踐。”展覽的核心概念軸線從敘事的解構(gòu)、歷史書(shū)寫(xiě)、主體身分認(rèn)同展開(kāi)，聚焦于想象力的作用與藝術(shù)于現(xiàn)實(shí)生活的能動(dòng)性。相對(duì)也呼應(yīng)了此屆大會(huì)策展主題“百科殿堂” (The Encyclopedic Palace)中對(duì)想象力的召喚與實(shí)踐。

參展藝術(shù)家許家維(Chia-Wei Hsu，臺(tái)灣，1983年生)，擅長(zhǎng)以錄像裝置的多重空間層次表現(xiàn)來(lái)探討影像敘事的主題，將當(dāng)代景觀制造的機(jī)制暴露還原，也將攝影對(duì)象主體之記憶、想象、認(rèn)同等感性面向織連串起。事件與表演同時(shí)迭置于影像的敘事與現(xiàn)實(shí)空間里，猶如在作品現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)展出一條通往想象的甬道，讓觀者在進(jìn)入作品之時(shí)，踏入半真半幻的化境，更標(biāo)繪出現(xiàn)實(shí)與想象之間永遠(yuǎn)并置的蟲(chóng)洞空間。

白伯爾尼(Bernd Behr，臺(tái)灣∕德國(guó)，b. 1976)的創(chuàng)作采用視覺(jué)考古學(xué)的推理方式，研究由影像、敘事與人為環(huán)境所形塑并陳的歷史節(jié)點(diǎn)，并將他個(gè)人的研究與想象，以錄像、攝影、雕塑或是文字等形式再度編置進(jìn)入歷史事件里。透過(guò)介入的新敘事結(jié)構(gòu)，歷史面貌將隨著新舊人為框架的置入與剝離，而被凸顯還原，獲得重新被思索、理解的機(jī)會(huì)。

凱特里娜·色達(dá)(Kate?ina ?edá，捷克，1977生)的藝術(shù)實(shí)踐關(guān)注社群結(jié)構(gòu)、都市空間中的情感網(wǎng)絡(luò)、文化認(rèn)同、日常政治等議題，經(jīng)由創(chuàng)造社會(huì)游戲或社會(huì)雕塑的方式，在一個(gè)微型聚落中，邀集社群中的個(gè)人參與，共同開(kāi)展一段改變現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、介入意識(shí)形態(tài)與認(rèn)同的實(shí)驗(yàn)。當(dāng)其藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程成為翻轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)的支點(diǎn)時(shí)，這份參與經(jīng)驗(yàn)兌換為社群里個(gè)體的主體化過(guò)程;新的現(xiàn)實(shí)、認(rèn)同與身分從一場(chǎng)想象的游戲展開(kāi)。

訂于2013年六月一日開(kāi)展的“第55屆威尼斯雙年展”，本屆主題館策劃由意大利策展人馬西彌利亞諾.喬奧尼(Massimiliano Gioni)擔(dān)綱，提出具宏觀視野的展覽主題“百科殿堂"(The Encyclopedic Palace)，而各國(guó)家館的參展議題在威尼斯雙年展的展覽脈絡(luò)同樣受各界重視;威尼斯雙年展的參展國(guó)家數(shù)目每屆持續(xù)增加，而許多國(guó)家館近年也陸續(xù)提出新的作法，舉例2011年的波蘭館邀請(qǐng)以色列藝術(shù)家葉·芭塔娜(Yael Bartana)提出個(gè)展。顯現(xiàn)各國(guó)家館無(wú)不積極展現(xiàn)其新的可能展出形式與對(duì)國(guó)家館相關(guān)議題的探索。

本館辦理威尼斯雙年展之參展，已逾17年。歷經(jīng)9屆的參展，位于普里奇歐尼宮(Palazzo delle Prigioni)的臺(tái)灣館已深入人心，在威尼斯大會(huì)占有一定的歷史地位。在臺(tái)灣，威尼斯雙年展臺(tái)灣館更是本地當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要指標(biāo)之一，備受藝術(shù)界關(guān)注。幾屆下來(lái)，本館深深體認(rèn)到參與威尼斯雙年展對(duì)于臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)與國(guó)際對(duì)話(huà)的開(kāi)展，以及國(guó)內(nèi)藝術(shù)發(fā)展的推進(jìn)十分重要，所以對(duì)于威尼斯雙年展臺(tái)灣館展覽辦理之機(jī)制，無(wú)不嘗試突破，適時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

另一方面，隨著參展國(guó)家與機(jī)構(gòu)的增加，威尼斯大會(huì)辦理規(guī)模日益擴(kuò)大，尤其是面對(duì)同為亞洲展覽館的崛起，要如何保持既有優(yōu)勢(shì)，爭(zhēng)取更優(yōu)異的表現(xiàn)，系"臺(tái)灣館"必須面對(duì)的課題。放眼未來(lái)，仍需思考新的作法來(lái)響應(yīng)威尼斯雙年展藝術(shù)與展覽生態(tài)的變遷，以及國(guó)內(nèi)藝壇的殷殷期盼。