編者按：第55屆威尼斯國際藝術(shù)展將于2013年6月1日至11月24日在威尼斯舉行，地點分別為主展區(qū)綠園城堡(Giardini)和軍械庫(Arsenale)。預(yù)展期：2013年5月29日、30日和31日。總策展人馬西米連諾·喬尼為第55屆國際藝術(shù)展確定的主題為：“百科殿堂”。中國館的策展方案經(jīng)專家委員會評選，確定了策展人王春辰以“變位”為主題的展覽方案。就此采訪了策展人王春辰。

　??? 記者：什么時候開始著手中國館的方案的?

　　王春辰：我最初知道是從去年公開征集方案在網(wǎng)上發(fā)布開始的。開始的時候沒有太注意，后來去出差，去上海出差的時候，就想也報一個方案吧，基本上是這樣一個情況。當(dāng)然報上去之后就由文化部組織了專家評選，肯定有很多吧，基本上就是這樣的情況。之前中國館的細節(jié)我都沒有注意過，也是因為看到征集之后想試一試，也就是參與嘛。

　　記者：您是怎么考慮要用這個“變位”方案的?

　　王春辰：首先征集方案里邊提到本屆主題是什么，我又上網(wǎng)看了一下這次主題叫什么，包括主策展人馬西米連諾·喬尼介紹主題為“百科殿堂”，主題的選擇源于一位自學(xué)成才的意裔美國藝術(shù)家馬里諾·奧利迪(Marion Auriti)的設(shè)計理念。其實那段話描述得很長，有的文字比較短，原始的英文比較長，但是原始的英文也不是一段策展人寫了一段文章給大家看，也像是口述、訪問體一樣在描述他的這個概念怎么來的，原始的概念是什么，他用這個概念又和當(dāng)今有什么關(guān)系，不斷地描述，而且還描述了漢斯·貝爾廷等等這些人的說法，對于當(dāng)代社會、文化的看法，其實我是注意到里邊他想用包容的概念。“百科殿堂”是包容性的一個概念。至少從塞曼說“人類的高原”，包括上一屆帶有啟蒙、光明的意味，這種概念都是寬泛、綜合，不是具體說指某一種類型，恰恰這種概念的包容和彈性，你的概念越有包容、有彈性越容易給各個國家去表現(xiàn)自己展館主題的時候，更容易想象和思考。當(dāng)然思考肯定不一樣，換一個人肯定想法不一樣。因為我發(fā)現(xiàn)這里邊有很多核心的概念，講到人類視覺，文明史，講到圖像與人類想象的會合、交流，實際上我們要回頭看整個藝術(shù)史會發(fā)現(xiàn)這個視覺，這個“百科殿堂”時間上不強調(diào)僅僅是今天的事情，他講了從傳統(tǒng)到當(dāng)代的一個變化。

　　我不知道大家注意到?jīng)]有，比如今天中國社會的變化，包括我們這些年討論的藝術(shù)，這些年中國的藝術(shù)創(chuàng)作，不管是叫當(dāng)代藝術(shù)還是不叫當(dāng)代藝術(shù)，都有很多的考慮和關(guān)注點。這個關(guān)注點都有一個核心就是在不斷變化，我們都在變化中，你說你關(guān)注的這個是什么，他關(guān)注的是什么，都是在變化當(dāng)中。這個東西也是突然就想到，不是說想了好幾天，突然腦子就冒出這樣一個概念，因為這個概念也是之前讀書，包括西方美術(shù)史都講到過這個詞匯，我覺得這個詞匯很好。這個詞根本身就是“圖形”、“形象”，包括繪畫人物造型的“人物”都是這個詞，這個詞很豐富，包括寫實繪畫的寫實性也都是“figura”這個詞，前面trans又是變化，就是把一個形式改為另一個形式，這就是在變，強調(diào)轉(zhuǎn)換變化，所以內(nèi)在含義有很多文化概念，也有時間概念在里邊，同時還有人精神上的訴求，這個詞是基督教上的基督體現(xiàn)，基督顯容，也有我們的現(xiàn)實空間，大家看西方美術(shù)史很多這個詞匯的翻譯都叫“基督顯容”或者“基督顯圣”等等詞匯，當(dāng)然這個詞匯如果不斷地使就變成了“轉(zhuǎn)換”、“變形”、“轉(zhuǎn)變”、“改變”等等，所以這個詞要是準(zhǔn)確翻譯還是挺難辦的，當(dāng)然一般地使用，一個事物已經(jīng)改變了，已經(jīng)轉(zhuǎn)變成另外的形式了可以用，正好是基于這樣語言上的概念，正好它是一個中國和西方交匯，我們肯定用中方表達，但是你用中文表達的時候肯定要面對威尼斯這樣一個國際世界變成英文，要有一個英文的標(biāo)題，正好我覺得這個詞匯挺吻合就用了這個概念，這個概念本身不光是一個詞匯，其實它也包括了整個當(dāng)代文化系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和改變，比如過去我們認為不是藝術(shù)的東西突然放在一個環(huán)境里說這是不是藝術(shù)呢?有很多的爭議和討論，或者說這樣的藝術(shù)為什么是這樣的藝術(shù)，而不是那樣的藝術(shù)，都是內(nèi)部在發(fā)生變化，內(nèi)部發(fā)生變化跟外部的變化有關(guān)系，就像我們?nèi)撕蜕鐣年P(guān)系，從這個角度在談這些問題正好是有一些覺得不錯的藝術(shù)家也比較熟悉，有一些正好讓他比較多元化一點，變成這樣一個方案的提交。

　??? 記者：藝術(shù)家的選擇是怎樣的?

　　王春辰：選擇他們參展其實都是偶然性的，遇到了，碰到了，覺得比較合適。我不可能所有藝術(shù)家都去調(diào)查一遍，這些藝術(shù)家都像儲存在你大腦里一樣，而且一個想到他的主題，一個想到他的空間，原來的空間很暗，里面有大油罐。想到了用這樣一個視覺對象去對話，有當(dāng)代社會的變化，又想找一個跟中國文化當(dāng)代性社會變化有關(guān)系的。我們的環(huán)境文化或者是建筑文化，正好朋友介紹認識了做這些的藝術(shù)家，我覺得也不失為一種表現(xiàn)，不一定都是我們熟悉的藝術(shù)家，我倒是沒有這樣去想，等于你覺得比較合適這個主題，因為也有宮殿的意思，正好建筑又能展示出這樣一個面貌，策劃展覽的時候覺得各種作品認為在這樣的一個文化背景下比較符合就放在里邊了，就是這樣的。

????? 記者：您的策展概念和藝術(shù)家作品的方案提交之間的關(guān)系是怎樣的?

　　王春辰：都是一塊提交的，方案就是指一個是你的主題闡釋，像公開征集方案所說的，主題要符合總主題的一個關(guān)系，另外你這個東西又要符合中國今天的變化，當(dāng)然沒有規(guī)定應(yīng)該必須怎么樣，沒有的，就是你自己想，另外你的作品也不是規(guī)定必須是什么，都是基于你作為一個策展人怎么想這些問題或者你認為這些可以做一點表示或者表現(xiàn)或者是具有某種象征性，能夠象征的東西，是這么一個關(guān)系，而且這個東西不能說搞很多人，就是一個規(guī)模很小的，其實是很小的一個展覽。

　　記者：您對威尼斯雙年展國家館之前的印象，包括現(xiàn)在接受這個工作，您現(xiàn)在是怎么看這個工作的?

　　王春辰：這個東西既然是通過委員會確定你來擔(dān)任中國本屆中國館的學(xué)術(shù)策展，肯定要盡自己的努力做好，按照自己所提出的設(shè)想和勾畫把它實施出來。另外當(dāng)然整體官方新聞發(fā)布，還要有一個正式的新聞發(fā)布會，現(xiàn)在只是一個公告，藝術(shù)家和各種東西沒有同公眾見面，正式的發(fā)布會在3月中旬會有一些相關(guān)的主辦單位和藝術(shù)家參與，這次只是一個公告，因為現(xiàn)在必須要公告，威尼斯也要整體公告，但是威尼斯的公告之后也要做一個新聞發(fā)布，他的新聞發(fā)布也是在3月份，等于中國也是按照這樣一個時間的節(jié)奏來進行的。當(dāng)然盡自己的努力把這個東西做好就可以了，肯定是這樣的，當(dāng)然實現(xiàn)的時候有很多困難，包括作品怎么實施，空間怎么駕馭，而且還有很多限定條件，花園里、草坪的保護等等，室內(nèi)空間不能破壞，空間的墻不能釘釘子，地面不能鉆眼兒，因為它是威尼斯的文物，上百年的老房，所以這個時候也帶來很多挑戰(zhàn)，包括空間的創(chuàng)新和布局，都要考慮，應(yīng)該是一個很有難度的事情。

　　記者：今年展覽的經(jīng)費什么的現(xiàn)在有沒有?目前中國館有沒有贊助?

　　王春辰：這個都在進行當(dāng)中，還沒有最后公布。國家會承擔(dān)場地費，作為當(dāng)代藝術(shù)，中國是剛剛開始，所以有一些費用還是需要社會機構(gòu)來支持。這個費用是這樣，跟量有關(guān)，藝術(shù)家做的東西花多少錢都是費用，要用什么樣的設(shè)備都是費用，現(xiàn)在都在統(tǒng)計當(dāng)中，包括運輸，運輸不是多少錢的問題，根據(jù)運輸東西的多少是體積大、體積小。因為不是按照預(yù)算，有一個預(yù)算要做多大規(guī)模的展覽，而是要做什么，最后做這個東西花多少錢，成為這樣一個倒推的結(jié)果，比如我做的東西比做任何東西還花錢成本就高了，你說我就是很簡單做一些小東西成本就低了，是這樣一個概念，但是相關(guān)的費用還是有支出，比如畫冊，現(xiàn)場發(fā)布，或者一些宣傳性的材料等等，這些常規(guī)的費用都會發(fā)生，這里邊大的就是藝術(shù)家的布展、設(shè)備、運輸都不確定，要根據(jù)每個藝術(shù)家做什么東西來改變的。

　　記者：謝謝!