徐冰的動畫作品《漢字的性格》是本次雙年展上最受關注的作品之一。它以手繪的二維動畫形式展開，形式猶如中國傳統(tǒng)的卷軸。作品闡述了漢字在幾千年來是如何影響了中華民族的性格，以及中國人看待及處理事物的方法。例如它表現(xiàn)了一個人從幼兒到暮年，在長時間的漢字書寫訓練中，練就在整體“關系”中平衡利弊的本事，即隨機應變的智慧。

藏族青年白斌制作的《獵人和骷髏怪》在此次雙年展中獲得組委會大獎。它運用了唐卡的繪畫藝術，以二維動畫的方式為觀眾講述了一個在藏區(qū)廣泛流傳的民間故事：一個獵人上山打獵，被骷髏怪盯上了，骷髏怪是100個死去亡靈的魂魄所幻化的，它在七天后就要吃掉獵人，獵人最終用智慧殺死了骷髏怪。

區(qū)別于迪士尼這類能迎合大眾口味的動畫，有一類動畫片選擇了更嚴肅和純粹的態(tài)度。這些動畫片的創(chuàng)作者大都不是動畫專業(yè)畢業(yè)，有的學美術，有的學設計，他們在超越動畫的視覺之后，重新整合圖像、線條、空間、雕塑、戲劇、哲學等各種藝術語境的思維媒介，將動畫作為實現(xiàn)本我表達的新方式。

近日，由華僑城創(chuàng)意文化園主辦的深圳首屆動畫雙年展在華僑城創(chuàng)意文化園開幕。本次活動共展出了國內(nèi)外57位藝術家的近百件動畫作品，并以不同的作品風格大致分為“心靈世界的超驗圖像”、“網(wǎng)絡世界的信息與編碼”、“走向真實的虛擬工程”、“復活的水墨世界”、“青春期的意志”、“動蕩的全球化視野”、“國際動畫”七個單元，幾乎全面展現(xiàn)了國內(nèi)獨立動畫近十年的發(fā)展歷程。值得一提的是，著名藝術家徐冰的新作品動畫片《漢字的性格》也參加了這次雙年展。

此次雙年展競賽單元共征集到來自中國、日本、韓國、印度、伊朗等10多個國家的200多部動畫作品，初選后有43部入圍，經(jīng)來自日本、韓國及中國的9位評委評審最終評出4項大獎。

白斌制作的《獵人與骷髏怪》眾望所歸，從43部入圍作品中力拔頭籌，獲得了組委會大獎，張利文的《黑洞》獲得了新銳導演獎，創(chuàng)新獎則由唐雅和杜玉凱的《爭凳子》、鄧悅君的《囈語》、余春娜的《須彌納芥-6粗》這三個作品并列摘得。早報記者發(fā)現(xiàn)，這些年輕動畫作者平均年齡23歲，他們多半是在校學生或者是剛步入社會，他們迫于從業(yè)壓力，資金短缺，但還是花費了一年甚至三年的時間獨自完成自己的作品。有些作者還在借助數(shù)字媒介的應用中，摸索出與眾不同的語言表達，已經(jīng)逐漸凸顯出自己的獨特風格。

“這次參賽的大部分作品在技術上還顯得稚嫩，但是技術并不是最重要的，我很理解年輕人迫于生活，去接一些廣告或者其他類型的商業(yè)活兒，但是畢竟獨立動畫就是給你一個自由創(chuàng)作的空間，這很難得，在這里，你能夠?qū)φ兆约旱男撵`，在最開放的狀態(tài)下自由創(chuàng)作，也是很幸福的事情。”作為評委之一，曾執(zhí)導過《盲井》的導演李楊對早報記者說。

徐冰的新作《漢字的性格》也參加了此次雙年展。其立意來自對趙孟頫手卷《大乘妙法蓮華經(jīng)卷第三》這件傳世名作的邂逅、觀看、分析與想象。作品運用動畫的形式使觀者在漢字演變的歷史中了解漢字書寫與中華民族特殊性形成的關系。

王春辰說：“這次參展作品的特點，也是這十年來獨立動畫發(fā)展的特點，綜合性、虛擬性、電腦化、數(shù)字化、觀念化。”未來中國獨立動畫將走向何方，也許始終要回歸其本質(zhì)：獨立動畫區(qū)別于動漫產(chǎn)業(yè)的商業(yè)趣味，也區(qū)別于電視臺的低幼讀物，更多的是強調(diào)其獨立思考和新觀念的展開，獨立動畫作者們雖然面臨著高投入低收入的風險，但是他們從紀錄片、多媒體劇場、實驗電影、觀念藝術中找到了新的通道，保持著潔身自好。