為期4天的香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)于5月26日在香港會(huì)展中心閉幕，始于2008年的香港藝術(shù)博覽會(huì)自此正式改頭換面。讓人藏家高興的是，香港并沒有令人失望。

四個(gè)單元科學(xué)劃分參展畫廊

巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)是公認(rèn)的當(dāng)今世界上最高水平的藝術(shù)博覽會(huì)，被譽(yù)為“世界藝博會(huì)之冠”，并以其悠久歷史和巨大交易額而被視為是全球藝術(shù)市場的“晴雨表”。今年，巴塞爾正式冠名香港藝術(shù)博覽會(huì)，香港巴塞爾為藏家提供了異彩紛呈的國際藝術(shù)盛宴。

兩層展廳匯聚超過245間世界頂級(jí)畫廊，這些畫廊帶來超過3000名來自亞洲和西方的藝壇新星和20世紀(jì)早期藝術(shù)大師的作品。本次博覽會(huì)共吸引了超過6萬名來賓入場，大會(huì)也舉辦了一系列公眾活動(dòng)，包括首次于亞洲舉行大受歡迎的“與巴塞爾藝術(shù)展對(duì)話”及“沙龍漫談”。

不同于瑞士巴塞爾，香港巴塞爾沒有按照畫廊的知名度劃分場地，四個(gè)單元包括畫廊薈萃、亞洲視野、藝術(shù)探新和藝聚空間，以其特色和帶來的作品進(jìn)行劃分，展場設(shè)計(jì)層次分明。畫廊薈萃為主單元，誠品、高古軒、貝浩登、常青等知名畫廊均在其中，歐洲和美洲的十大畫廊也首次齊聚香港。去年的香港藝博會(huì)專門開辟了香港畫廊單元，而此次香港巴塞爾將多數(shù)亞洲畫廊放在了亞洲視野中，很多畫廊都是在大展位出現(xiàn)，彰顯了亞洲畫廊的重要性。北京長征空間去年參加了邁阿密海灘巴塞爾博覽會(huì)，今年參加了香港巴塞爾，長征空間負(fù)責(zé)人盧杰表示，畫廊多參加國際博覽會(huì)是將本國優(yōu)秀藝術(shù)家推向國際的重要手段。目前正在世界藝術(shù)舞臺(tái)崛起的印度畫廊有近10家參加了展覽，他們的參展作品以當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家為主，頗具地域特色。

畫廊作品注重亞洲藏家口味

很多外國畫廊會(huì)將比較受亞洲藏家歡迎的作品帶到香港。紐約勒隆畫廊帶來林天苗的裝置，而林天苗也同時(shí)擔(dān)任畫廊展位的策展人。勒隆畫廊負(fù)責(zé)人表示，林天苗是目前在國際舞臺(tái)上非常活躍的中國藝術(shù)家，他認(rèn)為將林天苗的作品帶到中國會(huì)很受到藏家的歡迎。該作品也在畫廊的期待中順利成交。

美國一家畫廊帶來大量的安迪沃霍爾的作品，其中一幅兩米高的作品售價(jià)600萬美元以上。畫廊負(fù)責(zé)人表示，他們畫廊有畢加索等諸多藝術(shù)家的作品，因?yàn)榘驳衔只魻栕罱趤喼拮鲅舱梗瑤硭淖髌穼⒏菀妆徊丶艺J(rèn)可。

除了帶來受到亞洲藏家歡迎的作品，很多國際畫廊也將此次博覽會(huì)當(dāng)成一次試水，在博覽會(huì)后一些畫廊也將展開亞洲布局，因此除了銷售成績，畫廊也很注重通過博覽會(huì)展現(xiàn)策展方式。策展人顧振清對(duì)紐約303畫廊整體的策展思路很是贊賞，而這些西方當(dāng)代藝術(shù)則為亞洲買家提供了一個(gè)新課題，如果藏家沒有全面的美術(shù)史知識(shí)，是很難欣賞這些藝術(shù)品的。

作品銷量十萬美元左右受歡迎

22日預(yù)展當(dāng)日，日本藝術(shù)家草間彌生1988年的作品《火焰人生》已經(jīng)被亞洲藏家以200萬美元收入囊中。在當(dāng)天賣出的13件藝術(shù)品中，亞洲藏家和收藏機(jī)構(gòu)是主力軍，紐約Hauser&Wirth畫廊帶來的張恩利作品22日被亞洲買家以14萬美元買走，當(dāng)記者于24日再次來到該畫廊時(shí)，畫廊內(nèi)很多作品都已經(jīng)與22日不同。畫廊負(fù)責(zé)人表示，張恩利作品共帶來四幅，均已被訂購，而帶來的其他作品也已被買家訂購，所以展覽現(xiàn)場會(huì)和以前不一樣。除了這家紐約畫廊，很多畫廊已經(jīng)與預(yù)展首日的布置完全不同，如果不看展位號(hào)碼很難確認(rèn)是否是同一間畫廊。

香港巴塞爾組委會(huì)每日發(fā)布的部分畫廊銷售報(bào)告顯示，每日均有百萬美元以上的作品成交，但是成交量更多的價(jià)格區(qū)間在百萬美元以內(nèi)，尤其以10萬美元左右價(jià)位的藝術(shù)品居多。從參展畫廊帶來的作品來看，有些藝術(shù)家重復(fù)率比較高，比如張恩利、奈良美智、吳山專、封塔納等，扎堆出現(xiàn)也說明藝術(shù)家作品在市場中的冷熱程度。

■觀點(diǎn)

>>策展人顧振清：很多新買家面孔出現(xiàn)

即使是經(jīng)常出現(xiàn)在博覽會(huì)的顧振清，在香港巴塞爾也遇到很多陌生面孔。在22日的預(yù)展中，那些陌生的西方大買家頗為活躍，而顧振清熟悉的亞洲參與者顯然已經(jīng)不是主流。

紐約的十大畫廊帶來的作品讓顧振清印象深刻，紐約畫廊帶了很多著名當(dāng)代藝術(shù)家的作品，比如里希特的復(fù)制版畫。顧振清建議，現(xiàn)在亞洲的購買力在逐步增強(qiáng)，應(yīng)該將更多的原作帶到亞洲。

>>央美美術(shù)館館長王璜生：中國水墨文化轉(zhuǎn)譯難

在展出的作品中，中國藝術(shù)家多以油畫、裝置的作品出現(xiàn)，水墨偏少，秦風(fēng)的巨幅水墨公共項(xiàng)目在L3展廳頂棚垂下，邱志杰的水墨作品也有參展。王璜生認(rèn)為，今年中國水墨在國際舞臺(tái)比較活躍，但是要真正得到不同文化背景的人的認(rèn)同，還存在文化轉(zhuǎn)譯的問題。

今年蘇富比、佳士得都開始進(jìn)行中國當(dāng)代水墨的展覽和拍賣，王璜生覺得這些活動(dòng)的嘗試性更強(qiáng)，重視目前還談不上。

>>藝術(shù)家許江：更多架上繪畫作品加入

許江此次帶著葵園系列參加香港巴塞爾，對(duì)于這次在博覽會(huì)中看到的大量繪畫作品，他感到很開心。從參展情況來看，香港巴塞爾的繪畫作品接近50%，這也是香港巴塞爾的一大特色。

許江很看好青年當(dāng)代藝術(shù)家的作品，但是，他認(rèn)為中國藝術(shù)家體系不能僅以西方人的角度為標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該從關(guān)注本土的角度出發(fā)，這樣中國的當(dāng)代藝術(shù)才能在國際上站穩(wěn)腳跟。