2013年6月1日是第55屆威尼斯雙年展對公眾開放的第一天，結(jié)束了三天VIP和媒體預(yù)展之后，一直陰雨綿綿的天氣開始放晴，大量游客和參觀者登陸威尼斯主島，使得圣馬可廣場人滿為患。“看我們腳下的橋，連接了左右兩座島，整個威尼斯就是這樣一百多個小島組成，并由無數(shù)座橋連接而成。”一位中國導(dǎo)游在為幾十個中國游客介紹著威尼斯，在離他們不遠(yuǎn)的地方另一位中國導(dǎo)游在清點(diǎn)人數(shù)，毫無疑問，大量中國游客慕名前來走訪威尼斯，就在旁邊的軍械庫也成為他們重要的參觀對象。

圣馬可廣場同時也是威尼斯島上一個大的交通中轉(zhuǎn)站，在這個以船為主要交通工具的海島上，中國當(dāng)代藝術(shù)的十幾個展覽包括中國館、平行展和特別展都分布在不同的島上，但關(guān)于他們的廣告幾乎鋪遍了每個船站、多數(shù)客船和威尼斯雙年展的官方地圖上，就靠船穿梭在各個展覽場地之間，并時而在船上相互偶遇，于是，這個季節(jié)對于威尼斯雙年展的參與成為新的潮流。

對于如今的中國藝術(shù)界而言，威尼斯雙年展雖然早已不是那個神秘的國際大型藝術(shù)展，但在眾多中國藝術(shù)家、策展人和媒體人的眼里，它依然是掌控著國際藝術(shù)權(quán)威和最高學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的國際藝術(shù)展。擔(dān)任過2003年威尼斯雙年展策展人之一的漢斯·尤利斯·奧布里斯特與《藝術(shù)世界中的7天》作者薩拉·桑頓曾經(jīng)在對話時說：“威尼斯是一個熔爐，對中國、遠(yuǎn)東其他國家和地區(qū)以及拉美國家的現(xiàn)在及過去，西方藝術(shù)界知之甚少，現(xiàn)在我們將目光投向了他們。”就這屆威尼斯雙年展中的中國力量來看，他曾經(jīng)對于中國當(dāng)代藝術(shù)的期待似乎達(dá)到了。

中國藝術(shù)家的威尼斯經(jīng)驗(yàn)

從1993年奧利瓦邀請十三位藝術(shù)家參與威尼斯雙年展開始，中國當(dāng)代藝術(shù)就開始努力尋求世界認(rèn)同，直到2003年正式成立中國館，再到如今扎堆的各類展覽，中國當(dāng)代藝術(shù)似乎已經(jīng)融入這個國際化的平臺。

方力鈞在二十年前收到了奧利瓦的邀請，之后又參加過1997年、1999年和2009年的威尼斯雙年展，但二十年后他首次將自己的個展帶到威尼斯，他在威尼斯馬賽洛宮殿舉行的“處境——方力鈞作品展”雖然只有十一件作品參展，但已經(jīng)成為中國藝術(shù)明星的方力鈞個展毫無疑問吸引了眾多藝術(shù)人士前來參觀。

已經(jīng)對威尼斯甚為了解的方力鈞在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時坦言如今的中國當(dāng)代藝術(shù)相對于威尼斯雙年展而言已經(jīng)與1993年大不相同，“1993年的時候中國沒有錢，而且即便有錢，對當(dāng)代藝術(shù)感興趣的人也很少，其實(shí)那個時候沒有人知道有當(dāng)代藝術(shù)這回事，所以更不要說把一些資金投入到這個上邊來，我們的經(jīng)驗(yàn)也非常不足，所以那個時候辦展覽相對要困難很多，而現(xiàn)在大家對當(dāng)代藝術(shù)熟知和認(rèn)可程度不一樣，可能有很多錢用在這個上面，大家做起事來相比要方便一些。”而且當(dāng)下有如此之多的中國藝術(shù)家和中國當(dāng)代藝術(shù)展覽進(jìn)入威尼斯是在以前不可想象的。

同樣是1993年的參展藝術(shù)家，喻紅對于自己20年來的經(jīng)歷也頗為感慨：“回想過去跟現(xiàn)在完全不能同日而語，那個時候我們也不知道有策展人的概念，只是覺得做相關(guān)工作的人來挑選作品，也不懂得根據(jù)空間和展場去創(chuàng)作和構(gòu)思作品，就是直接把手里的作品拿去展覽，而且不懂得運(yùn)輸更談不上保險。還有就是當(dāng)年的很多作品包括我自己的作品至今都沒有回來，這20年來作品也都消失了。”

從2011年開始就開始研究威尼斯雙年展歷史和文獻(xiàn)的策展人呂澎在資料中了解到，當(dāng)年十三位中國藝術(shù)家第一次參加威尼斯雙年展時并非一帆風(fēng)順：“布展時間倉促、展示場所極為不理想、旅館條件簡陋、大多數(shù)藝術(shù)家需要自費(fèi)前往、中方負(fù)責(zé)人沒有機(jī)會向世界介紹中國藝術(shù)，如此等等。”據(jù)資料介紹，當(dāng)時的十三位藝術(shù)家前期準(zhǔn)備工作并未受到太大阻礙，于是，“這幫名不見經(jīng)傳的現(xiàn)代藝術(shù)的探視者，從銀行取出自己大部分或全部的積蓄，興奮十足地朝著世界藝術(shù)圣地的意大利出發(fā)了。”但是，之后這些藝術(shù)家在意大利的經(jīng)歷并沒有當(dāng)初想象的那樣美好。

在20年后的當(dāng)下，中國藝術(shù)家對于威尼斯和威尼斯雙年展的熟悉程度有了很多改變，雖然沒有本質(zhì)上的區(qū)別，但從中國人對于威尼斯的關(guān)注程度還有參與威尼斯雙年展的人數(shù)上來說，都已經(jīng)發(fā)生了很大變化。方力鈞二十年前第一次參加雙年展，多年來也參加了不少威尼斯的相關(guān)展覽，但在此做一個個展一直是自己的夢想，雖然對于方力鈞來講這次展覽的規(guī)模并不大，準(zhǔn)備也并沒有像其他大型個展那樣充分，但卻完成了一直以來的希望。

喻紅今年參與的是由喻高和張瑋策劃的威尼斯平行展“心·跳”，她將自己的油畫與教堂玻璃進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)作，她回憶在當(dāng)年誰都不懂得展覽體制和模式的狀態(tài)下，沒有贊助商也不知道去尋找資金，“哪里像現(xiàn)在無論是贊助還是支持經(jīng)費(fèi)，大家都可以去威尼斯參加展覽，雖然當(dāng)年我們有一些人也都自己去了。現(xiàn)在想想如今有這么多的展覽和平行展都參與到威尼斯雙年展中，我真是感覺到非常感慨。”

二十年過去了，方力鈞依然對威尼斯雙年展這個平臺評價很高：“威尼斯雙年展是一個非常重要的平臺，開幕式很多朋友、很多圈里邊人來看展覽，這個平臺的重要性是不容忽略的，雖然這次是第一次個展，也許以后還會有更多的個展。今年威尼斯雙年展已經(jīng)是第55屆，它已經(jīng)有110年的歷史，在我們國家，連續(xù)做110年展覽的可能性是不可想象的，所以就能知道它能夠在世界上的位置了。無論對于中國藝術(shù)界還是全世界的藝術(shù)人士來說，威尼斯雙年展都是一個非常重要的指標(biāo)性的展覽，大家對藝術(shù)界的理解很大程度上信息來源是從威尼斯雙年展來的，所以我覺得這一點(diǎn)上邊它的地位是不能動搖的。”