原本定于3月22日于白盒子藝術(shù)館開幕的“塵?緣——何云昌”個(gè)展，卻在3月21日悄悄提前進(jìn)行了何云昌的行為表演，在被告知行為視頻剪輯要一個(gè)月之后才能發(fā)布后，我們從白盒子藝術(shù)館現(xiàn)場遺留下的21日的行為表演遺跡和記錄何云昌一次次行為的近似文獻(xiàn)的資料中開始了反推。
在開幕式上，策展人之一王春辰毫不避諱的講出之所以將行為表演安排于前一天進(jìn)行，是顧忌到了目前中國對待藝術(shù)的政策和態(tài)度，為了能夠保證行為的成功，也只好出此下策，但作為何云昌行為表演的親歷者，王春辰對“真誠的行為表演”和“將表演作為幌子”兩類進(jìn)行了分析，而現(xiàn)場中何云昌無麻藥的16刀割傷，以及他在刀割后發(fā)出的痛苦低吟，著實(shí)令王春辰頗為感動。另一位策展人喬納斯?斯坦普則用眼淚在眼中打轉(zhuǎn)和眼淚回流分別形容了行為表演本身和最終完成后的意義——詩意和深刻。
何云昌此次行為表演的名稱為“春天”，根據(jù)現(xiàn)場參與者的描述，“現(xiàn)場經(jīng)過消毒處理后，坐在太師椅上的阿昌，被醫(yī)生分別在額頭、臉頰、胸部、腹部、肩膀、大腿和小腿處劃開傷口。并將流出的血液采集。期間，十位模特坐在高低錯(cuò)落的特制平臺上，以此傳遞著若干撲克，并由最后一名模特隨意撒向空中。隨后，何云昌用毛筆蘸著采集的自己的血液，順序?qū)F(xiàn)場模特的手指甲和腳趾甲分別染紅。”而出現(xiàn)在開幕現(xiàn)場的何云昌，臉上的創(chuàng)可貼則最為扎眼。
在王春辰看來，一方面因威尼斯雙年展而與何云昌結(jié)緣，另一方面何云昌在行為藝術(shù)領(lǐng)域是為影響力最大、堅(jiān)持時(shí)間最長的藝術(shù)家之一，加之白盒子藝術(shù)館的支持，該展覽也得以呈現(xiàn)。在何云昌個(gè)展結(jié)束后，同樣結(jié)緣于威尼斯雙年展的藝術(shù)家張小濤、繆曉春也將在王春辰的學(xué)術(shù)策展下在白盒子藝術(shù)館呈現(xiàn)。