2014年5月6日，由中國藝術(shù)攝影學(xué)會主辦的“雪原·馬——李剛攝影作品展”在中國美術(shù)館7號廳開展。此次展覽展出的作品41幅是李剛先生歷時(shí)7年在內(nèi)蒙古壩上草原拍攝的。這組作品曾多次在國內(nèi)外展出，被多家媒體采用，受到業(yè)內(nèi)人士的高度評價(jià)，其中一些作品被國內(nèi)外一些收藏機(jī)構(gòu)和著名收藏家收藏。
馬被眾多的文學(xué)作品和電影重點(diǎn)描寫，黑駿馬、白龍馬，是最長久的藝術(shù)形象。馬的意象在繪畫中已經(jīng)被前人濃墨重彩地呈現(xiàn)，以此確立經(jīng)典地位的畫家不少。在攝影175年的歷史中，把馬當(dāng)作拍攝對象的攝影家多得不可勝數(shù)。就是在當(dāng)代中國攝影家里，也有很多，而且不乏力作，有的表現(xiàn)馬的強(qiáng)悍，有的表現(xiàn)馬的英俊，有的表現(xiàn)馬的奔騰，有的表現(xiàn)馬的仁義，有的表現(xiàn)馬的忠誠等。
李剛鏡頭下的馬，不是作為工具使用的馬，不是作為物種介紹的馬，也不是在攝影棚作為模特的馬，而是千里冰封的雪原上無拘無束，自由自在令人神往的生命。 畫面以中國傳統(tǒng)的文化理念和藝術(shù)表現(xiàn)形式去營造、提煉一種意境，表現(xiàn)馬的生存狀態(tài)和感情世界，結(jié)構(gòu)成情感交融的審美意象。
李剛鏡頭下的馬，自由自在的生活在沒有大規(guī)模人工建筑而地場廣闊無邊的壩上，山野、草地、樹林，這些馬都保持著天然的模樣，馬兒把這里當(dāng)作家；馬的自在也來自于農(nóng)閑時(shí)的主體自由，沒有籠轡，沒有人的驅(qū)趕和吆喝，他們想跑就跑，想站就站，想聊天就聊天，一派天性，不需要裝模作樣；馬的自在還來自于雪，正如魯迅先生描繪的：“朔方的雪花在紛飛之后，卻永遠(yuǎn)如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上……在晴天之下，旋風(fēng)忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉(zhuǎn)而且升騰……在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰著的是雨的精魂……”
著名攝影家李江樹認(rèn)為，在大環(huán)境中點(diǎn)綴馬，馬融入環(huán)境。馬和環(huán)境在排除人的情況下達(dá)到一種和諧。《雪原·馬》對其他攝影者有一個(gè)重要啟示，即：畫面結(jié)構(gòu)是多么的重要。《雪原·馬》的結(jié)構(gòu)中，動態(tài)引領(lǐng)著思緒的流動。動態(tài)呈示著漂移著的生命流程。
如果說雪是雨的精魂，那馬就是壩上曠野的心神。在大批攝影人迷戀追蹤拍攝各地賽馬的情態(tài)時(shí)，李剛發(fā)現(xiàn)了天地間、曠野上，自在狀態(tài)下的馬：平樸自然，順意而為，不卑不亢。