無(wú)界——四人藝術(shù)作品展
2014年6月25日“無(wú)界——四人藝術(shù)作品展”在中國(guó)國(guó)家畫院開幕，展覽由中國(guó)國(guó)家畫院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦，北京電影學(xué)院、天津大學(xué)建筑學(xué)院、中國(guó)包裝總公司協(xié)辦，展覽了馮小紅、尼躍紅、董雅、林樂(lè)成四位藝術(shù)家作品近一百五十余件。展覽開幕式由策展人張曉凌主持。著名藝術(shù)設(shè)計(jì)家、中央工藝美術(shù)學(xué)院老院長(zhǎng)常沙娜先生，著名藝術(shù)理論家、中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴先生，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、黨委書記趙萌教授及藝術(shù)家代表尼躍紅老師致辭。
“無(wú)界—尼躍紅、董雅、馮小紅、林樂(lè)成四人作品展”可作如是觀。這四位20世紀(jì)80年代畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院的學(xué)子，在設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域早已是大鱷級(jí)的人物，為何還要聯(lián)袂辦畫展？道理上面已經(jīng)說(shuō)了，如果更明確一點(diǎn)講，那就是繪畫總能以宗教的方式召喚游子們回到自己的領(lǐng)地。除此之外，別無(wú)它解。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院黨委書記趙萌在開幕式上致辭
以時(shí)間計(jì)，尼躍紅、董雅、馮小紅、林樂(lè)成四位藝術(shù)家都應(yīng)是這場(chǎng)講座的聽眾。這樣算下來(lái)，我也是他們的半個(gè)同學(xué)。由此揣度，他們的“無(wú)界”之理念，或許就成形于那個(gè)年代吧？
四位藝術(shù)家的作品我零散地讀過(guò)一些，但遠(yuǎn)算不上研究，只能談點(diǎn)印象。
尼躍紅 同在陽(yáng)光下140X110
尼躍紅本科、碩士修習(xí)的是染織藝術(shù)，博士階段又專攻環(huán)境藝術(shù)。因其卓越的行政能力，他先后在北京多所高校擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作。輾轉(zhuǎn)騰挪于行政、設(shè)計(jì)領(lǐng)域，卻絲毫不減他對(duì)油畫藝術(shù)的熱情。如果當(dāng)下的油畫家們多受制于流行的藝術(shù)理念，從而日漸矯飾性、套路化的話，那么，尼躍紅則在時(shí)流之外構(gòu)筑了一套以鄉(xiāng)野主義為核心的新風(fēng)格。發(fā)現(xiàn)西北、青藏高原的鄉(xiāng)野之美，并將其在超自然結(jié)構(gòu)中加以重塑，既構(gòu)成了尼躍紅油畫的美學(xué)鵠的，也是他油畫風(fēng)格的起點(diǎn)與歸宿，他的作品也因此具有了宗教般的凝重。
董雅 秋冥-69x69cm-2010
董雅以陶瓷藝術(shù)為起手，后又從事環(huán)境藝術(shù)、園林藝術(shù)設(shè)計(jì)，但讓他最為著迷的卻是水墨。董雅的造境取山水大勢(shì)，力避煩瑣，近于原型又遠(yuǎn)超原型之上。尤其山體坡石，作適度的抽象處理后，與墨色交錯(cuò)運(yùn)動(dòng)，帶動(dòng)畫面升騰至“恍然有象”的超然境界。董雅作畫，先有筆墨而再取丘壑，厘定畫面大勢(shì)后，依勢(shì)潑墨，隨機(jī)生發(fā)，率先鋪陳渾厚蒼潤(rùn)之氣象。而后，以渴筆勾勒，勾中見皴，皴中見染，形成密實(shí)而多層次的黑灰調(diào)子，而飛白處則如天光乍泄，澄澈而透明。在這里，人們所能領(lǐng)略的，不僅是山水的敘事，也是筆墨的傳奇。
馮小紅 看山?45x53cm?2013
馮小紅的畫，猶如精神的安樂(lè)椅。筆致松脫的安靜，結(jié)體莊和與偶爾的詼諧，總會(huì)若不經(jīng)意地讓觀眾進(jìn)入生命的慢節(jié)奏：疏懶、惆悵、自語(yǔ)。借女性肖像、人體及日常的卑微事物來(lái)拯救、呈現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)所遺落的典雅品質(zhì)與生命節(jié)奏，讓精神在閑適浪漫的層面上完成自我放逐，是馮小紅繪畫的美學(xué)旨趣所在。馮小紅是位女性藝術(shù)家，卻與女性主義藝術(shù)有著根本的不同，她是站在藝術(shù)家而非女性主義藝術(shù)家的立場(chǎng)來(lái)觀察、呈現(xiàn)這個(gè)世界的。她的作品，一直安靜而自我地講述著這樣一個(gè)真理：有時(shí)，單純比復(fù)雜更有力量。
林樂(lè)成 書中有山 200×140cm羊毛
林樂(lè)成最為輝煌的業(yè)績(jī)，莫過(guò)于他將中國(guó)當(dāng)代纖維藝術(shù)充分國(guó)際化。可以說(shuō)，纖維藝術(shù)是林樂(lè)成最好的繪畫，但這絲毫不掩他在絲網(wǎng)版畫上的成就。在林樂(lè)成的創(chuàng)作中，從纖維藝術(shù)到絲網(wǎng)版畫，既有觀念、形式上的重合，亦有一系列的美學(xué)轉(zhuǎn)化；纖維藝術(shù)神秘古厚的浪漫氣息，在絲網(wǎng)版畫上被提純?yōu)槌鲰嵱牡氖闱樾裕焕w維藝術(shù)結(jié)體的沉厚，境界的廓遠(yuǎn)，在絲網(wǎng)版畫那里化作了裁構(gòu)淳秀，以及云無(wú)心以出岫式的超然。用一句話概括兩者，似可以這樣說(shuō)，纖維藝術(shù)是林樂(lè)成創(chuàng)作中的黃鐘大呂，而絲網(wǎng)版畫則是他內(nèi)心的抒情詩(shī)。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至六月二十九日結(jié)束。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)