胡安·米羅（Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日），西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家，超現(xiàn)實主義的代表人物。是和畢加索、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實主義繪畫大師之一。
繪畫大師胡安·米羅又被翻譯為杰昂·米羅，若安·米羅。1893年出生于西班牙的巴塞羅那，父親是一位金匠和珠寶商。母親出身于細(xì)木匠家庭。或許是由于父母兩個家庭傳統(tǒng)技能、工藝設(shè)計的影響，米羅自小就想成為一個藝術(shù)家。但他性格內(nèi)向，靦腆寡言，他的父母并不以為他會有很大出息。在他14歲時，他們把他送進(jìn)巴塞羅那美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。然而，少年米羅給學(xué)校教員的印象是“罕見的愚莽”。后來他從美術(shù)學(xué)校退學(xué)。
出于對家庭的責(zé)任，米羅17歲時當(dāng)上一名商業(yè)職員。職員的職業(yè)讓他抑郁不樂，加上工作勞累，第二年他患了重病。父親把他送到蒙特洛伊鎮(zhèn)附近的農(nóng)村療養(yǎng)，在這里，他可以俯瞰金色的海灘、粗獷的斷巖、堅石疊成的農(nóng)舍、環(huán)繞村落的橄欖樹和葡萄園。這讓米羅領(lǐng)略到荒涼山地的無窮魅力，感受到自然界花木迷人的韻味。這一段的療養(yǎng)生活，對米羅藝術(shù)風(fēng)格的形成，是一種先期的準(zhǔn)備。身體復(fù)元后，米羅回到巴塞羅那，他的家人同意他進(jìn)入一所美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。同期，米羅又選修桑特·魯克藝術(shù)團(tuán)體開設(shè)的課程。該團(tuán)體早先成員“新藝術(shù)”建筑師安托尼·戈蒂在建筑上的杰出創(chuàng)造性，激發(fā)了年輕的學(xué)生米羅的熱情，給予米羅很深遠(yuǎn)的影響。在這個藝術(shù)團(tuán)體，米羅結(jié)識了兩位年輕的藝術(shù)家喬恩·布拉茲和約瑟夫·勞倫斯·阿替格斯，他和他們終生保持往來。
這個時候，米羅開始了繪畫創(chuàng)作。對于一個具有雄心大志的畫家來說，巴塞羅那的天地太狹小了。經(jīng)過藝術(shù)變革的巴黎，對米羅產(chǎn)生了強大的誘惑力。1919年他終于離開家鄉(xiāng)，首次來到世界藝術(shù)之都巴黎。這個時期的巴黎藝術(shù)家薈萃，美術(shù)館和博物館珍品如云。但米羅是一個貧窮而并無盛名的青年畫家，他的畫在異國無法賣出，在巴黎他幾乎天天挨餓。但首次的巴黎之行給他的最大收獲是認(rèn)識了許多藝術(shù)界朋友，特別是來自他祖國的畫家畢加索。畢加索買下了他的一張自畫像，這幅自畫像一直被珍藏著。經(jīng)過畢加索的介紹，米羅結(jié)識了云集在這里的許多藝術(shù)家 。1925年，米羅參加了在皮埃爾美術(shù)館舉行的第一次超現(xiàn)實主義展覽。從這之后，米羅的作品就被人們稱為夢幻繪畫。
1929年10月，米羅與比拉·詹科莎結(jié)婚。妻子出身于一個古老家族，米羅一生都忠實于她。婚后，他們回到巴黎，住進(jìn)一個小公寓。當(dāng)時正值經(jīng)濟(jì)蕭條，藝術(shù)家也都十分拮據(jù)，米羅只有在沒有畫室的情況下作畫。兩年后，在畫家38歲時，女兒多蘿娜在巴塞羅那出世，這是他們唯一的孩子。從1930年起，米羅的作品定期在紐約等城市展出，他作為超現(xiàn)實主義領(lǐng)袖人物，在美國有很大影響。在世界畫壇上，他的名望僅次子畢加索。米羅的超常感受力使他能用象征手法傳達(dá)信息，用極自然的藝術(shù)語言、超越時空的方式與觀眾交流。他形象地表達(dá)了人類最強烈的感情熱愛、仇恨、信任和恐懼。
第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，米羅不能回到他的故土西班牙。他離開巴黎，在挪威附近的瓦蘭吉維利一個詩意迷人的地方住了下來。那里的景色和自由飛翔的鳥兒感染了他，畫家完成了《星座》組畫。由于德軍殘酷轟炸，米羅又不得不帶妻女乘火車逃難巴黎，而巴黎正面臨著德軍占領(lǐng)，畫家只好逃回故鄉(xiāng)。二戰(zhàn)終于結(jié)束，米羅結(jié)束了與世隔絕的日子，在1947年來到紐約。他在美國共呆了8個月， 1948年從美國回到巴黎。回巴黎不久，人們?yōu)槊琢_舉辦了作品展覽會，但他的作品賣出很少。一個畫商買了米羅一批作品，其妻卻懊悔痛哭，說“誰會來買這玩意，我們要破產(chǎn)了。”她沒有想到，幾年之后米羅的作品價格扶搖直上，若干倍數(shù)地增長。在他一生的創(chuàng)作題材中，夜空中的星星成了變幻無窮的永恒的符號，于是有人把他稱為“星星王子”。
米羅認(rèn)為，情欲是最自然、最合乎本性和情理的現(xiàn)象，是生命的原動力。他對女性的魅力十分著迷，可以說他終生探討最多的也是女性和關(guān)于男女性生活。但在生活中，米羅不沾女色，他一生只愛過兩個女人：他的妻子和他的女兒。1983年12月25日，米羅因心臟病突發(fā)，永遠(yuǎn)告別了他深愛的妻子比拉和女兒多蘿娜，為了紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)大師，歐洲文化藝術(shù)界把1993年定為“米羅”年，舉辦了盛況空前的作品展覽和藝術(shù)活動。如果大師地下有知，一定會得到莫大的安慰。
米羅從小對大自然的風(fēng)景非常熱愛。畫畫對于安靜及敏感的小米羅來說，似乎是一總習(xí)以為常的工作。早年接觸過許多前衛(wèi)藝術(shù)家，如梵高、馬蒂斯、畢加索、盧梭等人的作品，也嘗試過野獸派、立體派、達(dá)達(dá)派的表現(xiàn)手法。逐步形成了完全屬于自己的超現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，這成功還得益于他家鄉(xiāng)美麗的自然環(huán)境和深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)，尤其是受到二維的西班牙加泰羅尼亞民間藝術(shù)以及羅馬式教堂的壁畫的影響。
米羅的藝術(shù)是自由而抒情的。他的畫中往往沒有什么明確具體的形，而只有一些線條、一些形的胚胎、一些類似于兒童涂鴉期的偶得形狀。顏色非常簡單，紅、黃、綠、藍(lán)、黑、白，在畫面上被平涂成一個個的色塊。看起來，這些畫自由、輕快、無拘無束。但是，如果你認(rèn)為它們是漫不經(jīng)心一蹴而就的，那你就錯了。它們其實是藝術(shù)家自由幻想和深思熟慮相結(jié)合的結(jié)果。正如米羅自己所述，“當(dāng)我畫時，畫在我的筆下會開始自述，或者暗示自己，在我工作時，形式變成了一個女人或一只鳥兒的符號……第一個階段是自由的，潛意識的。”但是，“第二階段則是小心盤算。”因此，盡管米羅的畫天真單純，仿佛出自兒童之手，但它們絕沒有兒童畫的稚拙感，它們是縝密思考后的流暢活潑。他的藝術(shù)代表了超現(xiàn)實主義的另一種風(fēng)格，其超現(xiàn)實主義作品主題來源于記憶和夢境，即有機(jī)的超現(xiàn)實主義。帶有怪異和幽默的特征，包括扭曲的形體和古怪的幾何結(jié)構(gòu)。他企圖要毀滅理性和邏輯的主宰，把無意識和非邏輯心靈的沖力從中解放出來，且探測不可見領(lǐng)域和視覺世界的奧秘。米羅后來把形體和結(jié)構(gòu)抽象為點、線和爆發(fā)的色彩。米羅的作品是令人愉快的，其畫面洋溢著自由天真的氣息，往往人見人愛。
米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫或繪畫結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默——這是其中一個要素。另一個卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動。他的有機(jī)物和野獸，甚至他那無生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺得比我們?nèi)粘Ｋ姼鼮檎鎸崱Ｃ琢_是非常多產(chǎn)的，畫風(fēng)始終如一而又多樣變化。以至想要一般性地追述一下都十分困難。早期作品受塞尚、梵高和畢加索及野獸派畫家的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運動，或具有立體主義的作風(fēng)。在1920年代中期，他在他的新天地中，探索了非常困難的一些方面，從《哈里昆的狂歡》的復(fù)雜性，到《犬吠月》和《人投鳥一石子》這類作品非常有魅力的單純性。1928年他訪問了荷蘭，受到荷蘭少有的幾個大師的影響。他制作了一系列的繪畫，題名為荷蘭的室內(nèi)，那是從真實到幻想變形的實例。
隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，米羅就定居在帕爾馬·德·馬略卡。在與戰(zhàn)爭隔絕的年月里，他需要沉思和重新評價一切，這促使他閱讀了一些神秘文學(xué)作品，并且聆聽莫扎特和巴赫的音樂。到了1942年，他制作了一些標(biāo)題為星座的小幅水粉畫，這些作品是他的最錯綜最抒情的構(gòu)圖，又恢復(fù)了他1920年代作品的優(yōu)美和華麗。但是，藝術(shù)家這時所涉及的是飛翔和變形的構(gòu)思，是他所瞑想的鳥兒遷徙、蝴蝶群季節(jié)性的更替以及星座和銀河的流動等變體畫。這些星座畫，于1945年在紐約的皮埃·馬蒂斯美術(shù)館展出，并促成了美國抽象表現(xiàn)主義畫家的出現(xiàn)。從1930年開始，米羅已在紐約定期展出作品，除了畢加索和馬蒂斯之外，他比當(dāng)代歐洲的任何大師都更為知名。作為超現(xiàn)實主義的有機(jī)抽象這一支派的領(lǐng)導(dǎo)人物，對年輕一輩美國畫家，有著不可估量的影響。這些人，當(dāng)時正在擺脫社會現(xiàn)實主義和地方主義，尋找新的出路。
除繪畫外，米羅也涉足其他領(lǐng)域，如蝕刻、平版畫、水彩、蠟筆、拼貼畫等。他的陶瓷雕刻作品尤其著名，例如巴黎聯(lián)合國教科文組織大樓的兩件巨大的陶瓷壁畫，即1957年到1959年間創(chuàng)作的兩項陶壁作品——太陽和月亮之壁。 1983年，米羅在12月25日逝世，享年90歲。