“最繪畫——第二屆中國青年油畫作品展”開幕式現(xiàn)場嘉賓合影

6月27日，由中國油畫學會主辦的“最繪畫——第二屆中國青年油畫作品展”于中國美術(shù)館開幕。本次展覽是中國油畫學會繼2012年6月在中國美術(shù)館舉辦首屆“最繪畫——中國青年油畫作品展”之后再次舉辦的全國性青年油畫展，共展出164幅作品，其中佳作獎16幅。

國美術(shù)學院院院長許江在開幕式上闡述了本屆“最繪畫”的新面貌。和第一屆相比此次參展藝術(shù)作品抄照片的現(xiàn)象得到的克制，作者在以照片為工具的基礎上更大的發(fā)揮了自己主觀的想法，純粹寫實的作品數(shù)量減少而通過塑造形象表達主題的具象性油畫則成為主流。同時畫面上更多的出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化理念。其次，繪畫中的“戲法”減少，更多的青年藝術(shù)家扎實于現(xiàn)實生活，將現(xiàn)實生活用油畫的方式表達，以一種藝術(shù)的方式活在今天的社會。參展作者和送選作品的眾多，表明中國油畫經(jīng)過20世紀幾代油畫家的努力已經(jīng)形成了深厚的基礎和實力，目前正處在一個迸發(fā)期。

第二屆中國青年油畫作品展的作品反映了當代中國油畫中的一種新現(xiàn)象，即青年一代畫家中，有許多畫家以寫實和象征、表現(xiàn)的手法，表達了個人主觀性的想象與夢境，已經(jīng)進入到一種后現(xiàn)代性的繪畫語言體系。它表明中國油畫家與西方畫家處在全球化的生存環(huán)境下，其面臨的問題和繪畫的發(fā)展進入一個同步時期，即他們都在思考解決圖像時代繪畫的出路和魅力。

藝術(shù)家尚揚主持開幕式

中國油畫學會會長、中國美術(shù)學院院長許江在開幕式上致辭

藝術(shù)評論家殷雙喜在開幕式上致辭

大部分獲獎作品，在色彩和用筆方面，都顯示出自由放松的寫意性表達，傳達了一種“意在筆先”的創(chuàng)作心態(tài)。“意在筆先”本是中國傳統(tǒng)畫論的重要概念，用來表述中國油畫，反映了從“油畫”到“中國油畫”的變化，即中國油畫界正在將有關(guān)中國傳統(tǒng)美學思想和藝術(shù)理想的思考引入實踐。具體說來，就是作品中的色彩用筆已經(jīng)不將塑形作為第一任務，而是將色彩的抒情表現(xiàn)力充分發(fā)揮，這是值得重視的一個重要變化。

本屆展覽一個值得重視的現(xiàn)象是，這種反思具有濃郁的懷舊和傷感情緒，許多作品的色彩基調(diào)是灰黑色的，比較沉重。與新中國早期油畫作品的陽光燦爛相比較，這些作品反映出青年一代的生存環(huán)境的復雜和與生命體驗的沉郁，在許多入選作品中我們都可以看到某種相近的色彩情緒表達。

此外，青年畫家作品中，更多的是個體生命的感觸和反思，畫中的人物是現(xiàn)實生活中的人物或者就是畫家及其家人。這反映出當代寫實性繪畫的對象與格局已經(jīng)發(fā)生變化，從20世紀中國主流繪畫表現(xiàn)的室外公共空間勞動人民火熱的生活和英雄模范形象，轉(zhuǎn)向表現(xiàn)日常生活中身邊的人物，轉(zhuǎn)向室內(nèi)空間與夢幻空間的想象性表現(xiàn)。夢境成為寫實性繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域其實從20世紀的達利、契里柯等人已經(jīng)開始，并且成為“自動繪畫”和“意識流繪畫”的表現(xiàn)主體，這反映出當代寫實繪畫從現(xiàn)實生活向人的心理活動的轉(zhuǎn)型，畫面空間與人物組合更為復雜，意義更加多元和曖昧。

第二屆“最繪畫”展覽現(xiàn)場

觀眾在第二屆“最繪畫”展覽現(xiàn)場

觀眾觀看展覽

觀眾觀看展覽

第二屆“最繪畫”開幕式現(xiàn)場