NONO——11位藝術(shù)家自主策劃的最新作品展
開 幕 式: 4月22日下午3點
?????? 展覽時間: 4月22日 － 6月17日
?????? 展覽地點: 長征空間B
?????? 藝術(shù)家: 儲云、何岸、蔣志、闞萱、劉韡、石青、秦思源、王衛(wèi)、徐震、楊振中、朱昱
?
關(guān)于NONO 的非闡釋話語
問答 盧杰——長征空間主任:
盧: NONO是重復(fù)的拒絕和反對, 還是對拒絕的反對? 到底是說不還是不說不? 真實地呈現(xiàn)了當(dāng)
??? 代藝術(shù)的小題大做和大題小做的矛盾. 既然無策展人, 無主題, 也就沒有道理可講, 只能
??? 擺擺事實.
問: 為什么是11個藝術(shù)家?
答: 因為11是我的幸運數(shù)字.
問: 為什么是這些藝術(shù)家?
答: 他們自發(fā)的, 無門無派, 就是彼此熟悉和認(rèn)同.
問: 那你怎么同意了?
答: 因為感覺這些人風(fēng)頭挺健的, 能做點事出來.
問: 為什么沒有主題?
答: 他們沒覺得有必要.
問: 那不是拼盤展了?
答: 唉, 不是拼盤的展覽大多時候也挺爛的, 這么弄一次看湊合不湊合.
問: 聽說還專門再蓋個大屋?
答:是啊, 徐震瘋了, 做了個60噸的10米長的大東西, 咋辦呢, 只好在院里蓋個大屋擺著.
問: 這展覽大嗎?
答: 大, 超大, 還有上海的楊振中和廣東的儲云, 北京的何岸、蔣志、闞萱、劉韡、石青、
??? 秦思源、王衛(wèi)、朱昱, 沒有一個是吃素的. 我們就把長征空間里里外外1500平米全用上了.
問: 聽說全部是新作品, 那么如何體現(xiàn)NoNo的概念?
答: 又來了, NONo不是個概念, 這些人, 沒有什么共同想法的, 或者, 自認(rèn)為沒有想法, 不過
??? 自從在100多個標(biāo)題的討論中非常難產(chǎn)地整出個NoNO的標(biāo)題來, 好像也有了些關(guān)于想法的態(tài)
??? 度. 所以我在和徐震商量海報用圖時, 一下子就覺得用史上最牛的釘子戶. 其實, 如果說
??? 藝術(shù)家和作品, 反映在這個展覽里的, 只有一點是聯(lián)系在一起的, 就是對現(xiàn)實的距離.
問: 那么這個距離是遠(yuǎn)是近?
答: 是noNo. 可能是從不同的尺度去感知和現(xiàn)實之間的距離, 或者說, 什么是現(xiàn)實?
問: 展覽3個月, 挺長的?
答: 不長, 不短, 做這個展覽是個惡夢, 累死人, 不過看的時候包你痛快. 這算是北京今年個
??? 大展覽了.
問: 沒有策展人, 那誰寫新聞稿呢?
答: 我寫唄.
問: Nono是怎么來的?
答: 有前面N多個被推翻的展覽標(biāo)題墊底, 其中包括: “ 只要是展廳里的就都有問題, 還不夠差, 對付, 厲害, 麻煩, 這個展覽題目有問題, 離開, 分泌, 亂震, 院體前衛(wèi), 工筆前衛(wèi),嚴(yán)重, 后果很嚴(yán)重, 嚴(yán)肅藝術(shù), 飽和, 或, 或者, 說不出口, 啊啊啊, 簡單, 容易,? 第一場雪, 2007, 八路公交, 別走, 回來, 不重要, 次要, 哈哈, 咋辦, 虛, 透露, 因為, 所以, 但是, 確定, 一定, 肯定, 然而, 不是, 以及, 忽視, 過分, 熊貓搖頭, nononono,? noNo.” 這個noNo 是在大家不斷地在否定別人提出的標(biāo)題時, 用的頻率最高的一個詞, 到最后就成了定局.
肖雄 長征空間藝術(shù)總監(jiān) 如是說:
“NONO”從表面上看是一個拒絕，或者否定。在這里的否定則表現(xiàn)為多指向性，這個否定如果來自內(nèi)部是一種自省，來自外部則是一種反應(yīng)。11位藝術(shù)家是一個集體，一個由個體組合的集體。這個集體無中心概念，被生存經(jīng)驗和撿來的靈魂所撮合。沒有綱領(lǐng)和口號，依賴楚河漢界獲得假想世界，眾說紛紜……。這里是一個事實呈現(xiàn)，被自主包裹的藝術(shù)聰慧，被自由困住的藝術(shù)真誠。中國當(dāng)代藝術(shù)幻象中的沼澤和自救，藝術(shù)和藝術(shù)家的“瓶頸”是假設(shè)演習(xí)還是危機(jī)面臨？當(dāng)代藝術(shù)家的社會理想主義情懷能在多大程度上得到回應(yīng)？是雙向選擇還是一廂情愿？所有的困惑、矛盾所指向的是當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)還是藝術(shù)家本身？這11位一直努力在當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場的藝術(shù)家將以各種不同的自我表述方式，告訴和揭示人們一個現(xiàn)實中的事實。
展覽將由裝置/影像/圖片等表現(xiàn)方式組成。
黃寺 長征空間策展助理 補充說:
“NONO”的參展藝術(shù)家有11位，但是并沒有策展人，藝術(shù)家們暫時將之稱為是一次自主策劃的展覽。在這樣一個注重策展人話語權(quán)的時代，策展人的缺失毋寧說是某種殘缺或另類的張揚。相對于一些有名無實的策展行為，拒絕策展人參與是一種赤裸的真實和試驗。11個人是彼此熟識的哥們兄弟，他們自耕自種、自我造局，展覽本身是自發(fā)、自主、自然而然的，是切磋過招，也是集體游戲。
展覽的籌劃是一系列眾說紛紜的討論過程，包括會議交談，喝茶吃飯，甚至網(wǎng)上聊天。藝術(shù)家們對這次共同亮相是有某種共識的，這種共識的前提是能夠玩到一起的相互關(guān)聯(lián)。可以夸大為源自形而上的藝術(shù)理想，亦或只是簡單的形而下的生活經(jīng)驗。但仍是模糊不清難以被清晰闡釋的，充滿了各種曖昧的可能性，反對闡釋在這里不是有待發(fā)掘的姿態(tài)，而是心領(lǐng)神會的默契。展覽標(biāo)題曾一度難以確定下來，每個藝術(shù)家都有眾多的企圖和想法希望訴諸標(biāo)題，策展人角色的缺失不在現(xiàn)場，客觀上促成了群龍無首的混亂。“NONO”的最終被采納實際上是一種妥協(xié)，有不得已多指向性包容的無奈，也有彼此否定的默認(rèn)成分。它是混沌事實自組織的結(jié)果。
展覽的內(nèi)容呈現(xiàn)出某種碎片化的特征，各自為政明顯大于協(xié)同共構(gòu)。藝術(shù)家的主體性被客觀的自我提升和突出。在這里，視覺藝術(shù)作為一種表現(xiàn)形式是被充分?jǐn)U展的，是一個不斷處于競爭、辯駁和轉(zhuǎn)變之中的挑戰(zhàn)性所在，所有身臨其境者都可以通過視覺途徑獲得某種最佳的想象和理解，而對他者喊出“NONO”。參展的11位藝術(shù)家是目前中國當(dāng)代藝術(shù)界極為活躍的人物，他們此次展出的作品以裝置和新媒體為主，幾乎涉及了架上之外所有的創(chuàng)作形式。以徐震的作品為例，和他之前的一些作品一樣，此次展出的作品也非常之“大”，這種大不僅指作品形式上而言，也指其外延的諸多可能性。以著名英國藝術(shù)家Damien Hirst的作品為參照，藝術(shù)家公開模仿，刻意追隨，是致敬還是調(diào)侃？或者這樣直白粗淺的猜測正中了創(chuàng)作者本人的圈套，作品本身強(qiáng)烈的視覺刺激已說明了一切。而闞萱的作品則傾向于精致的私密性，影像作為一種展現(xiàn)和參與的方式超越了公共空間中構(gòu)造意圖的外向性限制，將外在之大置換為內(nèi)在之小…
而在展覽開幕之前，參展藝術(shù)家大部分低調(diào)寡言，對自己的作品和方案諱莫如深，難以見到和作品有關(guān)的圖片、文字，甚至草圖。這也許是一種創(chuàng)作上的共同經(jīng)驗和必然要求，然而對于公眾和媒體，這種保留的態(tài)度恰好促成了某種神秘感，也是“NONO”眾多的指向性之一。對于展覽的主辦方長征團(tuán)隊，這次展覽和正在舉辦的“25000”最佳展覽評選活動也可看作是某種呼應(yīng)。“25000”試圖從藝術(shù)家而非策展人的角度來評判梳理眾多的藝術(shù)展覽，而“NONO”則從當(dāng)下現(xiàn)場實踐了此種理念。長征語境的開放性和包容性為這次實驗提供了保證，不過這種保證缺乏現(xiàn)實對應(yīng)的依托，因為“NONO”從根本上來說是無法被控制的。
徐震? 參展藝術(shù)家代表甲 代表大家說:
NONO, 還是看展覽吧.
闞萱? 參展藝術(shù)家代表乙 補充說:
NONO. 不要問我.
秦思源? 參展藝術(shù)家代表丙 什么都沒說:
?
