吳作人經(jīng)過(guò)多年中西藝術(shù)的實(shí)踐和探索，至五十年代初期，出現(xiàn)了油畫創(chuàng)作的高峰，并成為本世紀(jì)正在形成和走向成熟的中國(guó)油畫學(xué)派中第二代畫家的代表人之一。他的油畫在剛剛誕生的共和國(guó)時(shí)代具有舉足輕重的位置，他也發(fā)出更加熱情的心聲并達(dá)到了更加寬廣的境界。《畫家齊白石像》達(dá)到了爐火純青之境，堪稱現(xiàn)代中國(guó)油畫肖像中富有民族氣派的典范性作品。畫家采用三角形的構(gòu)圖，讓對(duì)象安坐在紫紅色沙發(fā)之中，齊白石的寬厚體魄及深色睡帽和蝦青色大袍襯托出的鶴發(fā)童顏，顯示出深如大海般閱歷的藝術(shù)大師的端莊安祥及平和心境。而對(duì)于大師的五官尤其是眼神的刻劃、對(duì)其銀冉的飄飄似仙般的描繪，對(duì)于大師右手姆指與食指擺弄筆管的習(xí)慣性動(dòng)作的絕妙處理，這諸多細(xì)節(jié)與整體造型相呼應(yīng)，極其深刻地畫出了齊白石的氣度和風(fēng)采。并不過(guò)多地追求明暗塊面和冷暖關(guān)系變化的平光處理以及大片空白的運(yùn)用，也是與齊白石這位中國(guó)畫泰斗極其相諧的民族藝術(shù)格調(diào)。通過(guò)這一肖像藝術(shù)作品的產(chǎn)生，正揭示了肖像畫“蓋寫其形，必傳其神，傳其神，必寫其心”以及“肖其品”的藝術(shù)規(guī)律，也體現(xiàn)了吳作人因深知齊白石，故能“得其神”、“得其心”的主客觀關(guān)系。