香港佳士得2002年秋拍第0709號(hào)拍品

12月6日，在北京長城飯店舉行的中拍國際2011秋季拍賣會(huì)上，一只曾在2002年香港佳士得上拍的 “青花礬紅云龍紋大盤”即將第三次登上拍場(chǎng)，成為今秋最受關(guān)注的瓷器。此盤流傳清晰，來源可靠，最早為南臺(tái)灣文物收藏家黃清雄先生舊藏，并出版著錄于高雄市立博物館出版發(fā)行的《黃鼎軒珍藏展》一書，2002年香港佳士得征集到此盤，2007年又作為北京匡時(shí)春拍的封面拍品再次面世。今秋三度現(xiàn)身，加之此前香港蘇富比秋拍瓷器的良好表現(xiàn)推動(dòng)瓷器收藏市場(chǎng)熱情高漲，此番表現(xiàn)如何十分值得期待。以下為業(yè)內(nèi)專家對(duì)此盤之評(píng)點(diǎn)：

摹古是雍乾二朝宮廷藝術(shù)的重要理念，胤禛父子二人以個(gè)人的美學(xué)修養(yǎng)與審美愛好有意識(shí)地倡導(dǎo)一種理想的工藝審美格調(diào)，除了純粹的摹古之外，同時(shí)注重在傳統(tǒng)構(gòu)成因素中創(chuàng)新，借鑒原來的工藝造型和紋飾進(jìn)行抽繹，組合出具有時(shí)代特色的新樣式，寄予新的涵意，從而確立新的古典主義審美品格。此番造器之精神在雍乾時(shí)期高檔的御瓷之中體現(xiàn)尤為明顯，往往鐘情選取其欣賞前朝的色釉與紋飾，融匯古今之精粹于一體，成為彼時(shí)造器的一個(gè)新風(fēng)尚，其中對(duì)宣窯的化裁與臨摹尤為成功，是為雍正一朝摹古之絢麗篇章。

宣窯是為中國陶瓷史上最輝煌的一頁，前后十年，歷時(shí)雖短暫卻成就了藝術(shù)美學(xué)上一段經(jīng)典的傳奇。明人張應(yīng)文《清秘藏》贊譽(yù)“我朝宣廟窯器，質(zhì)料細(xì)厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者，皆發(fā)古未有，為一代絕品”。嘉靖朝謝肇淛于《五雜俎》嘆曰：“宣窯不獨(dú)款式端正，色澤細(xì)潤，即其字畫，亦皆精絕。”、“惟宣德款制最精，距今百五十年，其價(jià)幾與宋品矣！”

相對(duì)前人的仰慕，清宮對(duì)宣窯的推崇亦毫不遜色。康雍乾三帝皆有慕古之心，宣窯益為所重，尤其雍正皇帝更以獨(dú)特之美學(xué)視野去感知和品鑒宣窯，于摹古方面建樹頗豐。現(xiàn)存海外的十八世紀(jì)清宮典藏珍寶圖像總匯《雍正古玩圖》手卷（僅存卷六、卷八，分別由英國戴維德基爵士和英國維多利亞與阿爾伯特博物館收藏）繪錄了不少宣窯佳作。宣窯成為清宮御瓷創(chuàng)作綿綿不斷的靈感源泉，引領(lǐng)開啟了清代宮廷美學(xué)藝術(shù)之新境地。

此式青花礬紅浪濤九龍紋大盤即為十八世紀(jì)清宮摹古理念之典范，化裁于宣窯之青花礬紅龍紋器皿而成，其祖本可參見清宮舊藏【宣德 青花描紅云龍紋盉碗】（圖一，臺(tái)北故宮博物院藏，典藏編號(hào)：律一六二37之1/6027/院一八一九箱，著錄于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》圖55。）青花礬紅彩者為宣窯一大創(chuàng)新發(fā)明，自此開啟了釉下青花和釉上彩相結(jié)合的新工藝。當(dāng)今現(xiàn)存雍正者數(shù)量珍稀，所見僅得二例，分別藏于為北京故宮博物院（圖二，故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉里紅》下，245頁，圖223）和玫茵堂（圖三，《玫茵堂中國陶瓷》卷四，編號(hào)1723。）