Navin Rawanchaikul在藝術(shù)登陸新加坡上展出的作品之一，“Who IsNavin”

第二屆藝術(shù)登陸新加坡星期三時以某些知名藝術(shù)家的作品華麗開場，這其中既包括特納獎得主安東尼 -葛姆雷(AntonyGormley)的全新裝置作品，也包括一幅泰國藝術(shù)家RirkritTiravanija花了整整20年才完成的畫作。但是對于藝術(shù)界的圈內(nèi)人士來說，整場展會的焦點還在于收藏家以及收藏家購買的作品之上。

“在亞洲，收藏家非常、非常的重要，”展會總監(jiān)洛倫佐-魯?shù)婪?LorenzoRudolf)表示。“與美國或是歐洲不同——美國與歐洲具備很好的藝術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施，博物館多，畫廊體系健全——也沒有一個地方像亞洲這樣，收藏家在其中扮演著主要的角色。”

主辦方預(yù)計今年將會有4萬名左右的觀眾，這比首屆展會上漲了25%，而其中有1000名觀眾被分類為了“收藏家”。新加坡將這場展會看作是實現(xiàn)其成為世界級文化之都的目標的一種手段。這部分意味著收藏家不僅被當作是贊助人和觀眾，同時還被當作是藝術(shù)界的明星。

藝術(shù)登陸新加坡在一開始就被看作是亞洲版的巴塞爾邁阿密海灘藝博會(后者是魯?shù)婪驇椭⑵饋淼模F(xiàn)在已然成為了美國最大的藝術(shù)盛事之一)，它的潛在觀眾既包括了數(shù)量不斷增長的富有的東南亞買家，還包括了全球范圍內(nèi)對當代亞洲藝術(shù)感興趣的人。“為什么不成為一個能讓收藏家在這個如此不完整的地區(qū)中進行交談的場所?”魯?shù)婪蛘f。“我們想把亞洲的頂級收藏家都聚集到一起，就像扶輪社那樣。這里沒有負擔和義務(wù)，而是一個他們能夠進行交流、了解彼此收藏的藝術(shù)的圈子。”

收藏家是藝術(shù)登陸新加坡的營銷手段、活動甚至是某些藝術(shù)周邊中最重要、最中心的一面。它的宣傳活動中提到了13位來自世界各地的大手筆藏家，其中包括來自瑞士的UlliSigg、來自中國的喬志斌以及來自印度的Lekha等，當然新加坡本地的贊助商們也紛紛投入到其中。將如此多的注意力放在收藏家的身上有助于為參展藝術(shù)家?guī)磬孱^。“在亞洲，人們通常會受大手筆藏家的購買記錄影響，”法國藏家SylvainLevy說。“他們這是被‘啟發(fā)’了。”

陳箴(1955-2000)，《日咒》(Daily Incantations)，1916

這場展會的一大亮點是藝術(shù)家Navin Rawanchaikul的一幅大型畫作(NavinRawanchaikul是2011年威尼斯雙年展泰國館的代表藝術(shù)家)。這件名為“We areAsia!”(這同時也是本屆藝術(shù)登陸新加坡的宣言)的作品描繪出了許多亞洲的藝術(shù)文化工作者，包括收藏家、策展人、藝術(shù)家以及一些新加坡本國的藝術(shù)愛好者。

在展會之外，新加坡藝術(shù)博物館同步啟動了展覽“Chimera”及“The Singapore Show: FutureProof”，前者展出了某些藏家的私人收藏，后者則將關(guān)注了新加坡的本土藝術(shù)家。“Chimera”的策展人、同時也是該博物館的副館長SiuLinTan指出亞洲大大小小的私人藝術(shù)基金會在最近激增，而亞洲那些保守、缺乏資金的政府機構(gòu)對展示容易引發(fā)爭議的當代藝術(shù)品并不太感興趣。盡管有的藏家——比如說來自邁阿密的Don和MeraRubell——會擁有設(shè)備齊全、并且向公眾開放的藝術(shù)空間，但大多數(shù)私人收藏還并沒有做好“公之于眾”的準備。

文/陳穎編譯