意大利駐北京大使館近日對部分館藏文物進(jìn)行了40年來的首次修復(fù)。在為期兩個(gè)月的修復(fù)過程中，中國文化遺產(chǎn)研究院油畫修復(fù)師王方作為唯一參與全程修復(fù)的中國專家與羅馬文物保護(hù)修復(fù)高等研究院(ISCR)的4位專家合作完成6件布面油畫、2件木器和1件皮革屏風(fēng)的全部修復(fù)工作。這批意大利文物歷史可追至17世紀(jì)。
在這次意大利文物修復(fù)尤其是攻克集意大利特有的制作工藝、中國式的花鳥圖案和日本蒔繪風(fēng)格的皮革屏風(fēng)所遇到的修復(fù)困難中，得到完整的闡釋——借助中國傳統(tǒng)書畫的古老技法，實(shí)現(xiàn)西方藝術(shù)品的成功修復(fù)，體現(xiàn)了中西藝術(shù)修復(fù)在觀念上的相得益彰和技術(shù)上的優(yōu)勢互補(bǔ)。
但相比之下，中國藝術(shù)家的油畫修復(fù)觀念與技術(shù)仍然相當(dāng)落后。王方接受專訪時(shí)同時(shí)認(rèn)為，在西方院校都逐漸摒棄傳統(tǒng)油畫教學(xué)的背景下，在中國強(qiáng)調(diào)技法教學(xué)就未必有普遍適用性。中國強(qiáng)調(diào)技法教學(xué)就未必有普遍適用性，而且中國油畫技法存在不少缺陷。作為藝術(shù)家，要想清楚自己的作品是不是要傳世，自己的技法能否實(shí)現(xiàn)這種愿望。
修復(fù)師是文物保護(hù)工作者，不是工人
《東方早報(bào)·藝術(shù)評論》(以下簡稱藝術(shù)評論)：這件意大利皮革屏風(fēng)的修復(fù)難點(diǎn)如何突破?
王方：在皮革屏風(fēng)修復(fù)的清洗環(huán)節(jié)，我們嘗試了中國繪畫傳統(tǒng)修復(fù)的面團(tuán)清洗法，用意大利的清洗劑與面粉混合，和成面團(tuán)，搟成較硬的面皮敷在表面，在不使文物浸水的情況下，通過清洗劑的自然蒸發(fā)滲透把皮革中的污漬活化。清洗效果非常好，也實(shí)現(xiàn)了最大限度的保護(hù)。
皮革屏風(fēng)因歷史悠久，畫面元素均為中國花鳥，“蒔繪”又是日本獨(dú)特的漆器裝飾技法，通過漆器和貴金屬粉末交融的藝術(shù)效果與意大利傳統(tǒng)皮革工藝的結(jié)合使其歷史價(jià)值和美學(xué)價(jià)值高度統(tǒng)一，但因其長期放置在使館客廳的暖氣前，導(dǎo)致皮革的糟朽、變形和開裂，所以病害程度非常嚴(yán)重。使館要求的修復(fù)時(shí)間只有兩個(gè)月，意大利專家初步斷定無法完成修復(fù)，建議運(yùn)回羅馬的修復(fù)中心花半年時(shí)間修復(fù)，可是使館方面不同意文物離開使館，而且用水性溶液做清洗對皮革的傷害很大，糟朽的皮革對水極為敏感，任何操作都會(huì)造成文物表層脫落的風(fēng)險(xiǎn)。所以我們嘗試了將中國繪畫傳統(tǒng)修復(fù)的方法和意大利現(xiàn)代科技修復(fù)的材料相結(jié)合，創(chuàng)造了一種對文物損害更低的新方法，行之有效地解決了一些由于時(shí)間和設(shè)備限制帶來的問題。
藝術(shù)評論：國內(nèi)藝術(shù)家對修復(fù)師的認(rèn)識理念如何?
王方：中國藝術(shù)家認(rèn)為我們的工作性質(zhì)是修理藝術(shù)品，讓受損的藝術(shù)品恢復(fù)原貌，對現(xiàn)代科學(xué)修復(fù)和文物保護(hù)的觀念尚不了解。不少畫家缺少對自己作品在保存環(huán)節(jié)上的責(zé)任心，作品一旦出手，就很少考慮售后，作品出了問題，就找修復(fù)人員，即便知道有些問題應(yīng)該在制作環(huán)節(jié)避免，也不引起重視。在他們眼中修復(fù)人員和修理桌椅板凳一樣，給錢就可以修舊如新，這是對我們職業(yè)非常嚴(yán)重的誤解。我們是文物保護(hù)工作者，不是修理工人。
曾遇到過一個(gè)畫家，幾年前畫的一幅畫賣給外國客人，后來病害很嚴(yán)重，外國客人又帶著畫飛到中國請畫家處理，畫家就來找我，認(rèn)為我應(yīng)該可以妙手回春，修舊如新。但看過原作后我的判斷是，由于制作環(huán)節(jié)的問題，這幅畫上已經(jīng)出現(xiàn)不可逆轉(zhuǎn)的病害(尤其是變色)，和正常的因年代和氣候因素造成的老化是不同的，我向他解釋，并告訴他這種短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)的病害主要原因是材料和技法選擇的失當(dāng)，希望在今后的創(chuàng)作中盡量注意避免，畫家就是無法接受，堅(jiān)持讓我修復(fù)。因?yàn)槟壳皬拿佬g(shù)院校繪畫教學(xué)的層面上說，材料技法教學(xué)仍存在很多問題，既包括技術(shù)，也包括理念，所以跟藝術(shù)家本人溝通往往有難度。一些產(chǎn)生于制作環(huán)節(jié)的先天病害是無法根除的，需要藝術(shù)家對這個(gè)問題的自覺認(rèn)識，目前就此問題，與國內(nèi)藝術(shù)家之間仍感到普遍較難溝通，理念上差異過大。
我們是文物保護(hù)工作者，主要的職責(zé)是保護(hù)文物現(xiàn)存的歷史文化價(jià)值，防止自然或人為原因造成的文物病害的加速，只能做到延年益壽，無法做到起死回生。”
國內(nèi)油畫家在材料技法方面存在很多問題
藝術(shù)評論：國內(nèi)油畫家在材料技法方面存在哪些問題?
王方：主要集中在兩個(gè)方面：一是底材底料處理不夠講究，造成色層的黏合力差、易剝落，或吸油太嚴(yán)重使色層失色。二是繪畫環(huán)節(jié)，有些時(shí)候油畫的色層需要等待一定的時(shí)間晾干再覆蓋新色層，任意縮短等待時(shí)間，就容易造成表面吸油，或者色層間銜接處理不到位，也會(huì)造成脫色隱患;上光油涂得太早也會(huì)造成顏色暗化。像吸油和變色這些病害都是不可逆的。但現(xiàn)在都是普遍現(xiàn)象，有些畫家用油也很不講究，甚至有人用菜籽油，即便過10年顏料仍然是濕的，而且很暗，這都是我們無法修復(fù)的。
對比之下，西方古代的油畫家則非常重視這些問題，一些早至文藝復(fù)興時(shí)期有著500年以上歷史的油畫至今仍保存完好。我們的專業(yè)是古畫修復(fù)。這也是我們目前面臨的一個(gè)局限。而中國油畫主要都是屬于現(xiàn)當(dāng)代文物，所以我們的知識也還存在著空白。
藝術(shù)評論：你對國內(nèi)的藝術(shù)家有何建議?
王方：先從理念上加以澄清。油畫這個(gè)畫種在西方也不是自古就有，也不見得會(huì)長期留存。可以說它在西方也快被當(dāng)做非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來看待了(很多知名藝術(shù)院校已經(jīng)不教授這種技法)，這個(gè)畫種從培訓(xùn)到制作相對來說都需要較長的時(shí)間，物質(zhì)成本也較高，并不適合當(dāng)代社會(huì)的節(jié)奏。當(dāng)代的畫家更注重藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)效性，而非藝術(shù)作品保存的持久性，他們更重視作品與當(dāng)代觀眾的互動(dòng)，卻未必會(huì)期望它們傳世。這在當(dāng)代西方藝術(shù)中也體現(xiàn)得很明顯，比如杜尚。所以中國的畫家目前在材料和技法的選擇上也體現(xiàn)出了較強(qiáng)的隨意性，中國雖然有很多人畫油畫，但從技法上已難以定義為油畫，包括一些著名的油畫家都是用丙烯在作畫，綜合材料現(xiàn)在非常流行，這些藝術(shù)品的病害和修復(fù)保護(hù)屬于現(xiàn)當(dāng)代繪畫修復(fù)研究的領(lǐng)域，我們目前接觸的同行則多為傳統(tǒng)西方架上繪畫修復(fù)專業(yè)的。
中國油畫作為系統(tǒng)的院校教育只有一百年左右的歷史，早期留洋的畫家通常在海外學(xué)習(xí)時(shí)間較短，而且學(xué)習(xí)的目的往往也不是以技法為主，所以傳進(jìn)來的時(shí)候就存在一定程度的技法的缺陷。包括徐悲鴻、潘玉良等老一輩油畫家的畫作現(xiàn)在的保存情況都可以看作直接的證據(jù)，變色和色層脫落是較普遍的病害。
其次在使用調(diào)和劑的習(xí)慣方面，中國畫家也有個(gè)普遍的特點(diǎn)，因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)繪畫主要使用水性顏料，水在顏料中同時(shí)作為稀釋劑和調(diào)和劑，畫完之后就完全蒸發(fā)了，所以中國畫家在畫水性顏料繪畫時(shí)(國畫、水彩、水粉)習(xí)慣多加水來稀釋顏料，形成透明有空氣感的渲染效果，但油畫使用的調(diào)和劑不同，要分稀釋劑和媒介劑兩種，一種完全揮發(fā)，一種則不會(huì)揮發(fā)，結(jié)膜后形成油畫色層半透明的質(zhì)感，國內(nèi)學(xué)美術(shù)的學(xué)生不大注意這類問題(因?yàn)槎嗄陙砦覈睦L畫培訓(xùn)都以水粉畫作為入門和考前培訓(xùn)的主要工具，已經(jīng)養(yǎng)成了用水的習(xí)慣)，很多時(shí)候希望色層透明就拼命加油，加媒介劑，結(jié)成無法揮發(fā)的膜，不僅造成色層效果污濁油膩，還很容易變色變暗，這都是不可逆的。有些在色層表面上形成的棕色覆蓋層會(huì)產(chǎn)生讓人非常不愉快的效果——當(dāng)然這在作畫的時(shí)候是看不出來的。
最后，我個(gè)人認(rèn)為，不能盲目要求當(dāng)代中國畫家都練就一手地道的西方傳統(tǒng)油畫技法，畫出像古代大師那樣耐久的畫作，從教學(xué)環(huán)境來看，也不現(xiàn)實(shí)，中國油畫走到今天，已經(jīng)形成了它的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)也反映在繪畫保存的問題上，在西方院校都逐漸摒棄傳統(tǒng)油畫教學(xué)的背景下，在中國強(qiáng)調(diào)技法教學(xué)就未必有普遍適用性。而作為藝術(shù)家，對這個(gè)問題還是應(yīng)當(dāng)有一個(gè)自覺認(rèn)識，想清楚自己的作品是不是要傳世，自己的技法能否實(shí)現(xiàn)這種愿望。
文物修復(fù)流派的技術(shù)互補(bǔ)
藝術(shù)評論：俄羅斯和意大利修復(fù)流派的差異是什么?
王方：我是在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院接受的文物保護(hù)教育和架上繪畫修復(fù)專業(yè)訓(xùn)練，和意大利的文物保護(hù)屬于不同流派，所以工作方法包括使用材料都有不同。和意大利同事的這次合作為我們提供了一個(gè)不同流派的修復(fù)工作交流平臺(tái)。就此而言，俄羅斯的古畫修復(fù)至今仍堅(jiān)持使用傳統(tǒng)天然材料和相應(yīng)的技法，是一套非常成熟的體系，但對修復(fù)人員的實(shí)際操作能力和經(jīng)驗(yàn)依賴性較高，所以我們在俄國學(xué)習(xí)時(shí)更多的課程是圍繞實(shí)踐操作的。
而意大利自上世紀(jì)中葉開始在現(xiàn)代科技修復(fù)領(lǐng)域展開了全力的探索，非常注重理念更新和材料技術(shù)的開發(fā)研制，在科技保護(hù)方面一直保持著世界尖端的水平。他們善于使用現(xiàn)代合成材料和技術(shù)，尤其是在化學(xué)清洗方面研究很深入，做到了在保護(hù)文物的同時(shí)，盡可能地保護(hù)修復(fù)人員的健康和保護(hù)環(huán)境。相比之下，意大利專家?guī)淼募夹g(shù)向我們證明，他們不僅在試劑配方的研制上有著領(lǐng)先的優(yōu)勢，同時(shí)還開發(fā)出了一系列適應(yīng)這些溶劑的、對文物傷害極小的操作方法，應(yīng)該說，他們在化學(xué)清洗方面手法是非常細(xì)膩的。
藝術(shù)評論：這兩大修復(fù)流派的教育體系差異是什么?
王方：意大利修復(fù)教育較側(cè)重理論知識和科技方法的教學(xué)，俄羅斯的修復(fù)教育重視實(shí)踐操作，所以兩個(gè)流派有互補(bǔ)之處。作為古畫修復(fù)師，我們在俄羅斯曾接受過非常嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，在修復(fù)實(shí)踐方面也有嚴(yán)格的手工操作訓(xùn)練，擅長使用天然材料。意大利同事接受的更多是物理化學(xué)知識和現(xiàn)代科技檢測方面的培訓(xùn)。所以他們檢測、化學(xué)清洗的經(jīng)驗(yàn)很豐富，對現(xiàn)代合成材料有著豐富的知識，可以說我們各有所長。涉及修復(fù)過程中最重要的加固環(huán)節(jié)，我們使用材料不同，俄羅斯用的主要是天然的材料，比如動(dòng)物膠，意大利的加固劑多為化工合成材料;使用設(shè)備也不同，我們更多的是手工操作，尤其動(dòng)物膠的濃度很多時(shí)候是靠經(jīng)驗(yàn)控制的，而意大利人多使用合成材料，通常可以借助實(shí)驗(yàn)室器材確保劑量。但沒有哪一種方法是萬能的。因?yàn)樽詈筮x擇方案的時(shí)候只能針對文物本體不同的特性制定技術(shù)方案，任何一種單一的方法都很難做到獨(dú)當(dāng)一面。所以這次工作中，我的經(jīng)驗(yàn)在天然材料的使用上發(fā)揮了一定的作用，而他們的理化知識在使用合成材料時(shí)提供了堅(jiān)實(shí)的后盾。
藝術(shù)評論：請你談?wù)勚袊幕z產(chǎn)研究院油畫修復(fù)室的研究近況。
王方：目前正在修復(fù)一批院藏彩繪，包括布面油畫和紙面色粉筆繪畫，作者是40年代流亡到中國的俄羅斯畫家畢古列維奇，這批作品為當(dāng)時(shí)的北京周邊古建筑寫生，除藝術(shù)價(jià)值以外，還具有一定的文獻(xiàn)價(jià)值。比較有趣的是，這位畫家是在西方接受的繪畫技法訓(xùn)練，但因?yàn)楫嬜髯饔谥袊栽诓牧系倪x擇上受到地域限制，使用了一些當(dāng)時(shí)在國內(nèi)買到的代用品，也造成了這批文物的一些獨(dú)特病害，使我們面臨一些前所未有的問題，目前我院分析檢測中心也有計(jì)劃慢慢建立起中國油畫材質(zhì)與病害分析的資源庫。