多年前在《澳大利亞風景畫展覽》上，一幅漢斯海森《夏天》的水彩畫引起了年少的我極大的興趣，在澳洲炎熱陽光下古老的大樹伸展著婀娜多姿的身影，陰影里的樹干、樹枝清涼透明。在感嘆水彩畫有如此表現(xiàn)力的同時，水彩畫色彩的明快、清麗給我留下了深刻的印象。記得當時的我反反復復看那幅巨大的水彩畫，畫家是用什么材料又是怎樣神奇地將自然躍然紙上的?這種好奇心驅(qū)使我對水彩畫有了一分特殊的關(guān)注和熱愛，之后英國的水彩畫家康斯太勃爾描繪的質(zhì)樸田園風光，佛林特筆下美麗瀟灑的街景人物讓我有機會認識水彩畫更多的面貌。美國當代水彩畫家懷斯更讓我領(lǐng)略到了蘊藏在水彩畫中的精神層面。

八十年代以后國內(nèi)的許多畫家對水彩畫的創(chuàng)作投入了極大的熱情，水彩畫的魅力吸引越來越多畫家。我也暫且擱下畫了多年的中國畫，嘗試創(chuàng)作了第一批水彩畫《大漠》《天邊》《山雞》《野鴨》初步嘗到了水彩畫的樂趣，水彩畫中濕畫法讓我充分享受了水性材料在工作中的快樂：興奮、緊張、感性、冒險、已知中充滿未知，一張畫的創(chuàng)作過程就象經(jīng)歷一次危險的旅程。這與中國畫寫意有些相象，激情、即興；既胸有成竹又隨機應變。而干畫法類似中國畫的工筆重彩理性、精致、細膩、豐富。工寫結(jié)合相得益彰。這初步的嘗試誘得我就象上弓的箭收也收不住。

在清華大學美術(shù)學院的首次個展上，除了我先前的中國畫作品以外，大都是新創(chuàng)作的水彩畫《自然物語系列》，在這個系列畫中充分利用了水彩畫的水性表現(xiàn)大自然中宏觀的浩瀚與微觀的精妙給我留下的強烈印象，《自然物語系列-山鳴》用濃重的色彩、強烈的對比表現(xiàn)了風云掠過在暗色的天空映襯下白雪覆蓋的山巒，壯美、秀麗、深邃、神秘。渾厚與流暢、整體與豐富得到了很好的統(tǒng)一。該幅作品后被有關(guān)單位收藏。《自然物語-六月桂花》入選《北京市新人新作展》。該系列的許多作品多次參加了中外畫展。

《都市系列》的創(chuàng)作緣于對都市生活感悟,今天在推進城市化的過程中，越來越多的人正在享受城市快速便捷的生活，汽車、房屋、家具、服裝、生活用品這些與我們生活密切相關(guān)的工業(yè)產(chǎn)品已成為我們賴依生存的第二自然，為我們提供了方便、舒適、溫暖、清潔的生活，成為我們不可或缺的朋友，給我們留下了溫馨的記憶。椅子是這批作品的主題，它不僅承載了我們的生活，而且見證了我們生活的故事，也是我們生活狀態(tài)的體現(xiàn)。同時它也會被打上時代文化的烙印，自然、簡潔、樸素是它的特征。這也是我賦予《都市系列》作品的精神層面。

2005、3、18