首屆香港巴塞爾藝術(shù)博覽會將于2013年5月22日拉開序幕。在藝博會開幕的前一天，除了在藝博會的展位上展示畫廊自己代理的優(yōu)秀藝術(shù)家作品以外。香港各藝術(shù)空間、畫廊都紛紛提前展出了畫廊代理的優(yōu)秀藝術(shù)家作品，位于中環(huán)的畢打行云集了世界各地的頂級畫廊，從今天下午開始，便相繼有展覽開幕。其中，高古軒畫廊退出了讓·米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquia)個展。今年恰逢這位傳奇美國藝術(shù)家逝世25周年，這也是巴斯奎特在香港的首次繪畫個展。巴斯奎特是位在西方很受歡迎的青年藝術(shù)家，但在中國還鮮有人知。高古軒香港負責人尼克·西門諾維克(Nick Simunovic)先生介紹此次帶來巴斯奎特的作品，希望將其介紹給廣大的中國藏家。
在畢打行同一棟樓里，香港本土藝術(shù)空間漢雅軒則展出了邱志杰個展《島瞰》，結(jié)合中國傳統(tǒng)園林藝術(shù)和當代視覺，邱志杰以他的想象力漫游世界各地的歷史、思想，政治，經(jīng)濟，文化，創(chuàng)造一個令人嘆為觀止的領(lǐng)域。《鳥瞰》系列從2012年的系列地圖發(fā)展而來。鳥瞰時，看已經(jīng)不簡單地是看，而是帶著所有的歷史記憶和感慨在讀。漢雅軒負責人張頌人認為邱志杰的作品是把“山水”變成了歷史，所以盡管帶著“山水”的形貌，但其實那是文明史，不是“山水”。鳥瞰圖的山川河海里沒保留給仙人隱逸的云居仙窟。山水不在乎咫尺千里，而在乎脫俗超塵，能邀仙靈暫住。所以鳥瞰圖應該算是“圖書”。最高明的圖書上攀河圖洛書，其他有落實現(xiàn)實政治的如海國圖志，地志圖等，但都不是山水畫傳統(tǒng)所指的“山水”。看圖而“胸懷天下”是因“看到”而生擁有之心。或者，世界這樣的“被看見”，也就是已經(jīng)被擁有了。比方西方大航海時代的世界地理圖，說得科學就叫它啟蒙知識，但它其實挾帶著政治經(jīng)濟意圖做研究，在帝國市場計劃里徹底是欲望圖志。
同日，香港Simon Lee Gallery舉行知名藝術(shù)家 Angela Bulloch 的新作展覽。英籍藝術(shù)家 Angela Bulloch 在1966年出生于加拿大，她的作品形式廣泛，但無不體現(xiàn)了她對於系統(tǒng)、模式、規(guī)則、以及數(shù)學與美學之間的創(chuàng)意領(lǐng)域的興趣。自1988年從金匠學院畢業(yè)以來，她便是英國青年藝術(shù)家(YBA)“凍結(jié)”世代的一份子，作品凝聚精煉，創(chuàng)出別具一格的浪潮。如其中的像素箱子，則是她最耳熟能詳?shù)脑兀鹤畛跤蓹文局谱鳎胺綖椴Ａ聊唬蓜傞_始時輕輕的閃爍，純粹抽象的復雜視覺模式，漸漸轉(zhuǎn)到簡單的單色，這種概念性的做法，成為她的簽名之餘，更讓她與同代許多標奇立異的手法策略，劃一界線。近期由銅、鋁、有機玻璃或可麗耐製作的箱子，其顏色的變化比早期的更為自由，成為純粹的抽象，讓它們越益忠於極簡主義。
中國抽象藝術(shù)大師——朱金石香港首次個展在香港藝術(shù)門畫廊開幕。朱金石于1979年參加了中國首個前衛(wèi)藝術(shù)展《星星美展》，并曾與Robert Rauschenberg爭辯抽象表現(xiàn)主義。展覽《朱金石：厚繪畫》由抽象藝術(shù)專家、英國國家肖像館(National Portrait Gallery)高級策展人Paul M oorhouse策展，將展出26幅全新滿布厚重顏料的抽象藝術(shù)作品。
在中環(huán)的另一畫廊/藝術(shù)空間聚集區(qū)——中國農(nóng)業(yè)銀行大廈，首層的香港白立方帶來的英國藝術(shù)奇才兄弟杰克。查普曼和迪諾斯。查普曼(Jake & Dinos Chapman)的展覽“邪惡的總和”。兩位藝術(shù)家分別出生在1966年的切爾騰納姆和1962年的倫敦，1990年同時畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學院后開始合作創(chuàng)作，作品多與漫畫相關(guān)聯(lián)。這次的主題是利用麥當勞形象和戰(zhàn)爭表現(xiàn)戈雅版畫作品，探討快速消費和恐怖主義在世界新語境下的意義。
作為白立方畫廊鄰居的貝浩登畫廊則展示了村上隆的作品。據(jù)悉這次村上隆的香港展覽是貝浩登畫廊與他合作廿年間的第九次個展，展出村上隆的著名系列 alter-ego Mr. Dob 以及村上隆肖像畫(周圍滿布了一系列由他自己創(chuàng)作的經(jīng)典卡通人物Kaikai、Kiki以及作為圖畫背景的骷髏骨頭)。在東京藝術(shù)大學(Tokyo University of the Arts)取得日本畫博士學位后，村上隆開創(chuàng)出一種活潑多變的藝術(shù)風格，糅合了現(xiàn)代技巧與傳統(tǒng)日本藝術(shù)(特別是浮世繪)。受日本漫畫和可愛文化(Kawaii culture)影響，他的藝術(shù)世界滿是古怪人物和神話延續(xù)。2000年，他提出超扁平(Superflat)美學理論，嘗試模糊流行藝術(shù)與正統(tǒng)藝術(shù)的界線；此后，缺乏透視、二維的傳統(tǒng)日本藝術(shù)便滲入各種媒介，由繪畫、雕塑、印刷/絲網(wǎng)印刷、墻紙、動畫、配飾，不一而足。（潘慧敏）