油畫顧名思義是油與畫的聯(lián)合，有人戲說油畫一半靠畫，另一半靠油，從某種角度看這種說法并不為過。實(shí)際上油畫就是以干性植物油為主的材料作為顏料媒介劑的，其特點(diǎn)與油的性能作用密不可分。油畫媒介劑材料可分作干性油、稀釋溶劑和樹脂三大類以及一些其它幫助材料。從實(shí)際用途來分可回為四種類型，即載色劑、調(diào)色劑、稀釋溶劑和上光劑。 關(guān)于油畫用媒介劑的名稱有各種不同的提法，由于國內(nèi)過去長期來只有調(diào)色油、松節(jié)油和上光油三種，長期以來也就沿用這三種單一的名稱。也有的技法書將調(diào)色油叫做調(diào)色劑或稀釋劑，是否有必要同一姑且不論，但統(tǒng)稱為調(diào)色油是不夠確實(shí)的。實(shí)在油畫媒介劑材料中除了用于制作顏料載色劑的干性油，作畫時(shí)所用的“油”并不僅僅是用作調(diào)色稀釋，其成分也遠(yuǎn)非油一種。國外除注明單一成分的干性油以外，凡經(jīng)過加工、含復(fù)合成分的調(diào)色劑習(xí)慣上都稱作Medium，包含含有樹脂、蠟和各種乳劑成分的各個(gè)品種，故從字面和內(nèi)涵上懂得，改稱媒介劑較為貼切。廣義上的繪畫用媒介劑還泛指各種溶劑和上光劑。 國內(nèi)的各類油畫用媒介劑產(chǎn)品品種少，質(zhì)量差的情形現(xiàn)已有所改觀。北京百合美術(shù)公司和鄭州海特顏料公司等先后生產(chǎn)出了幾十個(gè)品種的油畫媒介劑、溶劑和上光油，形成了比擬齊全的系列。目前我國一些大中城市的不少專業(yè)畫材商店有入口的各類油畫媒介劑供給，但由于專業(yè)知識(shí)的欠缺，使得不少處所翻譯不夠確實(shí)，想要購置的人往往不知如何應(yīng)用而卻步。本書的附錄中將重要的國產(chǎn)和入口的油畫媒介劑產(chǎn)品的中英文名稱及性能作了分類列舉先容以供參考。 干性植物油 油脂是油性涂料和油畫顏料的主要成膜物質(zhì)和載色劑，油脂有兩種形態(tài)，液態(tài)的叫油，固態(tài)的稱脂。依照油脂干結(jié)成膜的速度可將油脂分為干性油、半干性油和非干性油三種，油畫媒介劑所用的主要是干性植物油，個(gè)別半干性油也用于油畫。干性油的自然干燥時(shí)間在七天以內(nèi)，結(jié)膜堅(jiān)韌耐水，彈性好，干后不能溶化。半干性油的干燥時(shí)間在七天以上，結(jié)膜柔軟、發(fā)粘，干后能重新軟化，易溶于有機(jī)溶劑中。非干性油在正常條件下不能自行干燥，不能用于油畫顏料與媒介劑。 對(duì)用作載色劑和媒介劑的油畫用油的基礎(chǔ)請(qǐng)求是： （1）能使色料在其中很好地彌散開，浮現(xiàn)杰出料的濃度和顏色。 （2）能把色料粘合在一起并粘附在底子上，結(jié)膜堅(jiān)韌,有彈性。 （3）能調(diào)節(jié)顏料的稠度，使之發(fā)生一定的流平性或可塑性，能適應(yīng)各種表示技法。 （4）能在必定時(shí)間內(nèi)堅(jiān)持濕潤,便于持續(xù)作畫。 （5）色澤較淺，透明度好，不影響顏料色彩，特別是淺色顏料。 油畫顏料的載色劑和油畫媒介劑的重要用油是來自植物種子的干性植物油。顯然沒有一種干性油能在上述五個(gè)方面完整符合請(qǐng)求。性能比擬符合這些要求且通常被應(yīng)用的是亞麻仁油、罌粟籽油、胡桃油和紅花油等。

亞麻仁油 亞麻仁油是從成熟的亞麻籽中提取的干性油，普遍用于造漆和涂料。亞麻仁油是油畫顏料的主要用油，經(jīng)處置后可做成載色劑和各種繪畫媒介劑。在干性油中它干燥時(shí)間較短，結(jié)膜堅(jiān)韌，本錢較低，使用最廣。亞麻油的毛病是油色較黃，但可用各種方法對(duì)亞麻油進(jìn)行脫色加工，精煉后的亞麻仁油是較為幻想的油畫媒介劑。

罌粟油 罌粟油色淺無味，冷榨的罌粟油幾乎無色透明。罌粟油干燥時(shí)間較慢，可以適應(yīng)較長時(shí)間的濕畫法，但不應(yīng)在底層顏料中使用，否則會(huì)形成凌亂。罌粟油的色膜不如亞麻油硬朗，容易開裂。在油畫顏料中罌粟油常作為淺色或白色顏料的載色劑，也有和亞麻油配合以調(diào)劑干燥速度的。繪畫用的罌粟油目前在國內(nèi)尚無廠家生產(chǎn)。

胡桃油 胡桃油的干燥時(shí)間和變黃水平等性能介于亞麻油與罌粟油之間，在歷史上曾是利用得比亞麻油更為廣泛的油畫用油。用胡桃油做成的熟油可做出很好的媒介劑，也是做油性底料的好材料。國內(nèi)已有生的和經(jīng)熟化處置的畫用胡桃油生產(chǎn)供給。

紅花油 紅花油原產(chǎn)于印度，用作油畫顏料的載色劑不易變黃，性能相似罌粟油，一些國外的有名品牌如溫莎.牛頓油畫顏料的白色和淺色顏料就采取了紅花油。 除了上述四種干性油以外，也有用葵花籽油、蒼耳籽油，煙草籽油和梓油等取代干性油的。葵花籽油色淺，但干得較慢，屬半干性油。蒼耳也叫葵耳，是北方的一種野生草本植物，也可藥用。梓油又稱青油，由南方烏桕樹的籽壓榨而得。中國近代早期引入油畫的摸索者還曾經(jīng)試用過桐油、菜油和魚油等其它干性油和非干性油。桐油快干耐水，結(jié)膜堅(jiān)韌，但單獨(dú)使用易起皺，現(xiàn)在可能仍作為某些商品調(diào)色油的攙和成分。另外也有在媒介劑和上光劑中加入極少量蓖麻油（2-3%）或橄欖油以作為柔軟劑的做法。

干性油的性能 油的干燥不同于水的蒸發(fā)是一種物理變更，干性油是由于油中的脂肪酸汲取了空氣中的氧原子后發(fā)生了化學(xué)反映而得到干燥的。因此油畫顏料干燥的外部條件主要取決于空氣的流通而不是溫度的高下。從理論上說，油的氧化是不會(huì)結(jié)束的，油膜會(huì)隨著氧化進(jìn)程逐漸失去彈性，變得發(fā)脆開裂，直至粉化，當(dāng)然這個(gè)進(jìn)程是相當(dāng)長的,今日新開傳奇私服網(wǎng)。干性油干燥后的膜層是一種新的物質(zhì)，它不能再用任何方法使其恢復(fù)到本來的狀況，同時(shí)也失去了它的膠粘性，所以長時(shí)間裸露在空氣中的陳腐顏料不宜再委曲使用。 油性顏料干燥速度的把持歷來一直是畫家所關(guān)懷的，從文藝復(fù)興甚至更早的中世紀(jì)起，畫家們就開端尋找能夠在恰當(dāng)時(shí)光內(nèi)干燥的媒介劑來代替干得太快的坦培拉乳液，最后人們終于發(fā)明干性植物油是最佳的選擇。但是隨著油畫技法的發(fā)展和時(shí)期節(jié)奏的加快，畫家們又實(shí)驗(yàn)用不同的方式對(duì)干性油進(jìn)行加工以加快其干燥速度。他們?cè)谄渲袇⒓痈鞣N樹脂、溶劑和催干劑來改良媒介劑的干燥性能。

催干劑 不同性質(zhì)的色料對(duì)油的干燥速度有不同影響。為了使油畫顏料能在一定時(shí)間內(nèi)干燥并使各個(gè)色種的干燥時(shí)間相對(duì)一致，需在顏料中加入干燥劑來調(diào)劑干燥速度。 用于油畫顏料的干燥劑油有一氧化鉛、二氧化鉛、二氧化錳、硫酸鈷和含氧氯化鋯等。顏料中使用干燥劑固然能加快干燥速度，但使用過多會(huì)造成顏料開裂。在媒介劑中參加的干燥劑比例一般以不超過油的2?3 % 為宜。達(dá)瑪樹脂等天然樹脂有很強(qiáng)的干燥性能，歷來是很好的天然催干劑。 如今我們可以依據(jù)須要用不同方式對(duì)干性油進(jìn)行加工，改良其性能，也可以從成品資料中選擇所需的品種，從干燥遲緩、可以有好幾天從容地持續(xù)作畫到能在幾小時(shí)內(nèi)敏捷干燥的各種媒介劑幾乎應(yīng)有盡有，曰本荷爾拜因公司還研制出了可用少量水來稀釋的亞麻油媒介劑。

油的色澤 任何一種顏料對(duì)載色劑本身色澤的要求總是越淺越好，但似乎惟獨(dú)油畫用油無法做到這一點(diǎn)。干性油隨著時(shí)間的推移色澤會(huì)變得越來越黃，這在白色、淺色和冷色顏料中特殊顯明。假如長期將畫放在不見光線的室內(nèi)或暗處，這種變黃的現(xiàn)象會(huì)加重，但假如把畫重新放到正常室內(nèi)光線下，色彩的變黃現(xiàn)象又可以得到減緩，所以油畫不宜久躲在黑暗的庫房中。 不同的干性油的色澤深淺不一，亞麻油在干燥度與堅(jiān)韌度方面要優(yōu)于其它干性油，但卻難以轉(zhuǎn)變干后發(fā)黃的特征。干性油中色澤較淺的有罌粟油、葵花籽油和紅花油，多用于白色和淺色顏料的載色劑，但它們干燥速度較慢，宜和干燥速度快的色料配合，也可以加入快干的油或催干劑來改善其性能。 通過曰曬或其它漂白方法可以減淡油的色澤直至幾乎無色透明，但時(shí)間一長油色仍會(huì)返黃，反而會(huì)干擾作畫時(shí)對(duì)顏色的斷定。經(jīng)過高溫聚合處置的干性油固然色澤較深，但干后不會(huì)持續(xù)變黃，是較好的措施。

油的加工 為了改良天然干性油在粘稠度、干燥度、堅(jiān)韌度和色澤等方面的性能，必需對(duì)干性油進(jìn)行加工。干性油在通過冷榨或熱壓的措施從植物種子中提取后，要進(jìn)一步用各種方法精煉以去除雜質(zhì)、脫水、脫色和脫酸等。還以加熱、曰曬或加入其它材料的方法來做成各種性能與用途的媒介劑。現(xiàn)將主要品種的性能及加工方法先容如下：

冷榨油 通過機(jī)器直接將成熟的植物種籽壓榨出的油稱為冷榨油，冷榨的油油色淺亮，抗脆變性和流動(dòng)性等方面都優(yōu)于用蒸氣熱壓或其它化學(xué)方法提取的油 。但冷榨的方法出油率低，產(chǎn)品本錢高，故價(jià)錢也高。國內(nèi)現(xiàn)已有冷榨的亞麻油和胡桃油生產(chǎn)供給。

精煉油 各種干性油特殊是仍互提取的油本身含有各種雜質(zhì)、水分和酸性成分，這些成分會(huì)使油變粘，干燥減緩，油色變黃。工業(yè)生產(chǎn)上使用仍霍汽、冷凍和參加凈化劑等方式對(duì)干性油進(jìn)行精煉，經(jīng)精煉并去除有害成分后的油即精煉油。

聚合油 也稱作重合油，又有依據(jù)英文stand oil譯作靜油。聚合油是將干性油裝入封閉的容器中，在真空狀況下加溫到250-350℃并保持?jǐn)?shù)小時(shí)之久而成的。經(jīng)過加工的油的分子構(gòu)造起了聚合變更，干燥速度較慢，固然色澤較深，但是干后再也不會(huì)持續(xù)變黃，而且調(diào)色作畫后結(jié)膜光潔平滑。聚合油粘稠度高，故用時(shí)要以松節(jié)油稀釋。由于聚合油的加工本錢高,所以價(jià)格也較貴。

漂白油 如前文所述，干性油特殊是亞麻油的油色較黃，會(huì)影響淺色的顏料。為了轉(zhuǎn)變這種現(xiàn)象，商家多采用化學(xué)漂白的方法單純地使油色變淺，但由于干性油的性質(zhì)決議，時(shí)光一長油色終將返黃。因此有漂白油對(duì)畫家來說弊大于利的說法。自行加工漂白油可與曬稠油的加工辦法聯(lián)合進(jìn)行。

曬稠油 將油放在曰光下曬也可以使油色變淡，但這并不是主要的目標(biāo)。經(jīng)過曰曬的油會(huì)變得晶瑩透明，粘稠如蜂蜜狀，由于裸露在空氣中經(jīng)過了充足的氧化，干燥速度快，用作媒介劑的成分可起催干劑的作用。曬稠油用于繪畫時(shí)能增添顏料的流平性，削弱筆觸感，干燥后的色膜光澤好，柔韌性強(qiáng)，不易開裂。 曬稠油的加工 自制曬稠油可將亞麻油或其它干性油倒入敞口的扁平容器內(nèi)，油層不宜太厚以利陽光透射。容器口上要支起一塊玻璃以攔阻灰塵，但又要保證必要的空氣進(jìn)入使油得到氧化，還要不時(shí)地進(jìn)行攪動(dòng)以防表層結(jié)膜，曬的時(shí)間是非要根據(jù)油層的厚度，陽光和空氣的水平而定。也可以把油倒入玻璃瓶中后加入一半凈水，然后放在烈曰下曝曬，瓶口可用紗布遮蓋，目標(biāo)是通氣擋灰。這種方法加工的時(shí)間較長一些，夏季約2?4個(gè)月，冬季可能需4?6個(gè)月，直至油量濃縮為本來的三分之二。曬油的初期可經(jīng)常搖擺，使油水混雜，水分沉淀時(shí)可使油中雜質(zhì)沉入水中。

熟化油 通過加溫熬煉改良性能后的干性油稱為熟化油，簡稱熟油。有的方法是在熟油加工時(shí)加進(jìn)鉛、鈷或錳等催干劑以增進(jìn)其干燥速度，減少筆觸痕跡。法國畫家依維爾傳授的辦法是在煮亞麻油或胡桃油時(shí)加進(jìn)一氧化鉛。含鉛熟油可與瑪?shù)贅渲庥?：1配成凝膠媒介劑，用于透明畫法,性能與凡.愛克媒介劑接近。

熟油的加工 將亞麻油或胡桃油倒入有釉的陶鍋或燒杯中，放在有爐蓋或隔熱片的爐子上小火加溫約15分鐘至70℃左右。按每500ml油加30g的比例加入一氧化鉛粉并攪拌均勻，此時(shí)油色呈橙色。加入一氧化鉛后將油再燒煮約1小時(shí)又45分鐘并使油溫堅(jiān)持在110℃高低，這段時(shí)光油色會(huì)由橙色逐漸變灰，最后轉(zhuǎn)為淺棕色時(shí)即告完成。應(yīng)注意油溫切不可超過120℃，否則油色會(huì)變深發(fā)黑而報(bào)廢。煮過的油待冷卻后用過濾紙濾去一氧化鉛及雜質(zhì)，倒進(jìn)玻璃瓶密封后放在朝陽的窗臺(tái)上，一兩個(gè)月后甚至更長一段時(shí)間內(nèi)會(huì)不斷有一氧化鉛沉淀下來，油色逐漸變得清亮直至透明，呈橘紅或橘黃色即可使用。 注：一氧化鉛litharge，又叫黃丹或密陀僧，有毒，加工環(huán)境要堅(jiān)持透風(fēng)，操作中應(yīng)注意安全。

油畫用溶劑 油畫用溶劑在繪畫中起稀釋顏料、溶解樹脂、下降顏料的油分和增進(jìn)干燥等作用。溶劑是配制各種媒介劑的主要成分,另外也可用于清洗畫筆等作畫工具。目前畫用溶劑重要有從植物中通過蒸餾得到的松節(jié)油等和由礦物油提煉的溶劑汽油兩類,植物溶劑除了從松節(jié)油外，德國與美國等國度的畫材公司還生產(chǎn)從柑橘皮中蒸餾的橘皮溶劑以取代氣息較大的松節(jié)油為油畫稀釋劑。其它的石油合成溶劑則一般不直接用于繪畫而是作為媒介劑、清洗劑或油畫修復(fù)用的資料。 優(yōu)質(zhì)的油畫用溶劑應(yīng)是無色透明、揮發(fā)完整的,揮發(fā)后不留下痕跡,更不能有粘性的殘剩物余留。揮發(fā)性溶劑不是膠粘劑,沒有任何粘結(jié)力, 所以從理論上說不能單純用松節(jié)油作畫,但實(shí)際上管裝顏料中的載色劑大批使用的是干性油,因此在油畫的底層必需單純使用松節(jié)油作畫或以松節(jié)油為主稀釋顏料。反之,由于揮發(fā)性溶劑具有很強(qiáng)的溶解力,在油畫的籠罩層顏料中，應(yīng)慎用或盡量少用, 否則有可能溶解底層顏料,使色彩渾濁。更嚴(yán)重的是假如違反“肥蓋瘦”的根本原則,在籠罩層大批使用揮發(fā)性溶劑,會(huì)使得表層顏料很容易粉化開裂。 大部分揮發(fā)性溶劑帶有顯明的刺激性氣味,有些人對(duì)這種異味過敏。皮膚直接接觸溶劑會(huì)溶解表皮脂肪,有可能將有害物質(zhì)帶入人體,不利于健康。揮發(fā)性溶劑還是易燃物質(zhì),因此使用與寄存時(shí)應(yīng)加以防護(hù),注意開窗透風(fēng)。 松節(jié)油 松節(jié)油是采取松樹或同類的針葉樹流出的樹脂進(jìn)行蒸餾后得到的揮發(fā)性溶劑,蒸餾后剩下的樹脂部分就是松香。優(yōu)質(zhì)的松節(jié)油無色透明,將其滴在白紙上揮發(fā)后不留發(fā)黃的油跡。松節(jié)油應(yīng)放在深色的瓶子中密閉后避光保留,寄存時(shí)間過長的松節(jié)油假如保留得不好會(huì)逐漸變黃，蒸發(fā),溶液濃縮后內(nèi)含的樹脂成分會(huì)使其發(fā)粘變質(zhì),不可持續(xù)使用。 松節(jié)油可溶解樹脂和蠟，也可稀釋油料,是油畫用主要溶劑。市售的松節(jié)油有產(chǎn)業(yè)用松節(jié)油、醫(yī)用松節(jié)油和試劑級(jí)松節(jié)油,還有是專業(yè)的藝用松節(jié)油。 產(chǎn)業(yè)松節(jié)油采取的原料請(qǐng)求較低,為蒸煮松樹木塊所得到的蒸餾液，含有的雜質(zhì)也較多,主要用作油漆涂料的溶劑,不得已時(shí)可作為油畫用松節(jié)油的代用品。醫(yī)用松節(jié)油一般作為活血化瘀的外用藥劑作治療用,過往在一些醫(yī)藥商店可以買到，也是長期以來油畫用溶劑的主要起源。試劑級(jí)松節(jié)油在化學(xué)試劑商店出售,有剖析純的和化學(xué)純的兩種,經(jīng)過精煉后,前者的蒸發(fā)殘留物可低于2%,是上佳的品種,自然價(jià)錢也較高。 標(biāo)明為藝用松節(jié)油的也有兩種,一種實(shí)際是分裝后的普通松節(jié)油。另一種是經(jīng)過二次蒸餾的精煉松節(jié)油,國內(nèi)稱為重蒸餾松節(jié)油,無色透明，雜質(zhì)含量少,揮發(fā)更徹底，是最好的藝用溶劑。 松節(jié)油聞起來帶有一種芬芳味,有經(jīng)驗(yàn)的畫家可從氣息中分辨松節(jié)油的質(zhì)量。但由于松節(jié)油有溶解脂肪作用，會(huì)下降皮膚的維護(hù)作用，容易使其它有害物質(zhì)進(jìn)入人體，少數(shù)人還對(duì)松節(jié)油有過敏反映。

穗香油 穗香油又叫穗香薰衣草油，是從薰衣草的花和莖中用水蒸汽蒸餾得出的溶劑,通常易與制造香料的薰衣草油混雜。后者僅從薰衣草的花中才干得到,在油畫中曾作為緩干劑。穗香油的溶解力強(qiáng)于松節(jié)油,可增添筆觸的流利,但揮發(fā)性不如松節(jié)油。在17世紀(jì)時(shí)穗香油被廣泛用作油畫溶劑, 就像今天的松節(jié)油一樣,但后來被松節(jié)油所代替。但無論是穗香油還是薰衣草油，在中國過往都未曾風(fēng)行過。

溶劑油 以揮發(fā)性溶劑油代替松節(jié)油做繪畫溶劑在國外十分廣泛, 用于油畫的溶劑油是從石油中提取的,去除其中的雜質(zhì)后專用于繪畫。因溶劑油的沸程接近汽油，又作溶劑之用,故習(xí)慣上稱之為溶劑汽油。一般的溶劑汽油中因含有硫、鉛等成分以及其它雜質(zhì), 所以不合適繪畫用。 國內(nèi)目前尚無專門的畫用溶劑油生產(chǎn), 但可買到入口的產(chǎn)品，按譯名稱作白精油或礦物酒精。溶劑油帶有相似苯的刺激氣息, 不易為熟習(xí)了松節(jié)油的畫家接收, 所以后來又有無味的白精油問世，溫莎.牛頓產(chǎn)品中名為山蘇達(dá).溶劑的就是其中之一。在沒有專用的繪畫溶劑汽油情形下, 也有用其它各類產(chǎn)業(yè)和民用石油溶劑取代的, 但在溶解力、揮發(fā)性、雜質(zhì)含量以及安全性等很多方面都不幻想。 除了植物溶劑和石油溶劑外,煤焦溶劑和酮類溶劑在必要時(shí)也作為幫助材料用于修復(fù)、干凈等特別用途,但不能做繪畫用溶劑。溶劑油均帶有強(qiáng)烈氣味和一定的毒性，使用時(shí)應(yīng)注意防護(hù)。

油畫用樹脂 樹脂是一種固體的或高粘度膠狀體的透明或半透明物資,分為自然樹脂（香酯和樹脂）、合成樹脂和人造樹脂三種,可溶于揮發(fā)性溶劑。在油畫中樹脂用于配制上光維護(hù)劑、繪畫媒介劑以及修復(fù)用粘合劑。 自然香脂是從某些樹木上滲出的液態(tài)分泌物, 當(dāng)其中的香精油揮發(fā)后, 剩余的硬化物資就是樹脂。從這些活樹上采集的樹脂也稱為新穎樹脂, 油畫所用達(dá)瑪樹脂等就屬這一類。從地下礦床開發(fā)出的樹脂則叫做化石樹脂如琥珀樹脂。 合成樹脂實(shí)際上是具有樹脂性質(zhì)的合成有機(jī)化合物,。合成樹脂現(xiàn)在已代替了大部分自然樹脂, 在很多方面的性能超過了后者,繪畫中用得最多的是丙烯酸樹脂、乙烯樹脂和醇酸樹脂。 人造樹脂可以由包含天然和合成樹脂等多種物資混雜而制成。人造威尼斯松脂就是以松香、亞麻油等制造的人造樹脂, 過往用作火漆膠封劑, 與天然威尼斯松脂用處完整不同，不用于繪畫。但在油畫修復(fù)中要用到由蜂蠟、合成蠟和松香等制成的混合樹脂粘合劑。 溶解后的樹脂粘合性很強(qiáng), 干燥后會(huì)形成一層固體透明薄膜,經(jīng)典新語, 可以改良涂層的硬度、光澤、耐水和耐酸等方面的性能。樹脂在油畫中用于制造上光油，配制各種媒介劑和作為顏料載色劑的成分。另有一些樹脂則只用于油畫修復(fù)的膠粘劑等。

達(dá)瑪樹脂 達(dá)瑪樹脂在國內(nèi)化學(xué)試劑商店出售時(shí)的名稱又叫旦馬膠,英文名為Gel Damar, 是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導(dǎo)流出來的樹脂。較好的達(dá)瑪樹脂是淺淺的稻草色, 除去個(gè)別雜質(zhì)外, 內(nèi)部是清澈的, 呈半透明狀。劣質(zhì)的產(chǎn)品為很深的黃色, 像松香一樣。兩者差別極大, 后者基礎(chǔ)上不能用作上光材料, 優(yōu)質(zhì)的達(dá)瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達(dá)維亞等地。 達(dá)瑪樹脂可溶于松節(jié)油, 但不溶于溶劑汽油。達(dá)瑪樹脂溶液干燥后的薄膜有較好的光澤和必定的韌性, 也不輕易變黃和開裂。1 : 3的達(dá)瑪樹脂和松節(jié)油溶液是最好的油畫上光油之一。 2 % 的達(dá)瑪樹脂松節(jié)油溶液則是幻想的粉畫和素描定畫液。達(dá)瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解于松節(jié)油, 制成達(dá)瑪油來配制各種媒介劑，如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。

瑪?shù)贅渲?/strong> 瑪?shù)贅渲膭e號(hào)是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然樹脂之一。但瑪?shù)贅渲c中藥乳香不是同一材料, 兩者的性能、用處都不一樣。繪畫用的瑪?shù)贅渲杉缘刂泻Ｑ匕兜狞S連木屬的樹上, 成品呈淡黃色或淡琥珀色, 外形如水滴, 故又稱淚珠瑪?shù)僦，數(shù)贅渲膬r(jià)錢要高出達(dá)瑪樹脂許多。 在用作繪畫上光油方面, 瑪?shù)贅渲烁饷髌交? 它的大部分性能并不比達(dá)瑪樹脂優(yōu)勝。瑪?shù)贅渲某赡ぽ^硬一些, 輕易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的辦法會(huì)變得更黃, 因此溶解瑪?shù)贅渲M可能采用冷溶的措施。瑪?shù)贅渲苡谒晒?jié)油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它來制作2 % 的酒精溶液定畫劑。瑪?shù)贅渲牧硪惶厣强梢杂脕砼c含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達(dá)瑪樹脂和其它天然樹脂則不能 , 這是瑪?shù)贅渲拈L處 。