文/靳尚誼

東北地區(qū)油畫晉京展，是由中國油畫學(xué)會(huì)的張祖英和沈陽油畫學(xué)會(huì)的于晨一起提議、策劃、組織的。這兩位都是非常能干的組織者，任何事情沒有能干的組織者辦不成。他們組織得非常好，落實(shí)了辦展所需要的經(jīng)費(fèi)，這樣籌辦展覽就沒什么大問題了。

沈陽油畫界有著非常扎實(shí)的傳統(tǒng)和光輝的歷史，“第七屆全國美展”，沈陽參展的油畫作品獲得獎(jiǎng)牌總數(shù)第一，所以說東北地區(qū)的油畫創(chuàng)作很不簡單，它有著光輝的傳統(tǒng)和扎實(shí)的基礎(chǔ)。但是，中國油畫乃至世界油畫的發(fā)展，近二十年來發(fā)生了非常大的變化，尤其是在西方社會(huì)，當(dāng)代藝術(shù)或者稱觀念藝術(shù)異軍突起，而架上繪畫則顯露出衰落的跡象，這是西方藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)總體趨勢。在世界藝術(shù)發(fā)展總體趨勢的影響下，近十年來，中國觀念藝術(shù)也有了很大的發(fā)展，但作為觀念藝術(shù)主流樣式的裝置藝術(shù)在中國蔓延得并不廣，中國人還是喜歡繪畫藝術(shù)。現(xiàn)實(shí)的狀況是：一方面所謂的當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)跟傳統(tǒng)藝術(shù)大相徑庭了；另一方面中國油畫近十年來發(fā)生了很大的變化。現(xiàn)在，各大藝術(shù)院校的年輕學(xué)生，腦子活極了，他們的創(chuàng)作樣式也不同于前輩藝術(shù)家。

中國處在一個(gè)全新的時(shí)代，中國藝術(shù)也步入了新時(shí)代。如何辦好東北地區(qū)油畫展是非常重要的事情。通過這次油畫展應(yīng)該把近十年發(fā)展的面貌呈現(xiàn)出來，這是主要的方面。通過這個(gè)展覽把這十年來東北油畫的發(fā)展變化以及在學(xué)術(shù)探索上取得的進(jìn)展反映出來，這是選人、選作品時(shí)的一個(gè)總體原則。因?yàn)椋F(xiàn)在全國的展覽都在變化，除了“全國美展”等大展以外，小型展覽舉辦得非常得多，而且藝術(shù)界和觀眾已經(jīng)開始習(xí)慣了這種藝術(shù)氛圍。當(dāng)然，現(xiàn)在的情況和上個(gè)世紀(jì)八九十年代大不一樣了，我有種感覺，就是那個(gè)時(shí)候一個(gè)群體或一個(gè)人的作品很可能在展覽里顯得比較突出，這是存在的。現(xiàn)在這種情況沒有了，尤其是在“北京雙年展”的中國展區(qū)，雖然看上去畫很大，水平很高，樣式也很多，但是最突出的作品，找不出來。所以，存在這么一種現(xiàn)象，就是整體水平都很高，每個(gè)人也都非常能干，但是特別突出的沒有。這就是這個(gè)時(shí)代的一個(gè)特點(diǎn)。這種狀況的產(chǎn)生，可能受“藝術(shù)多元化”和“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代”等多重因素的影響，人們獲取信息的數(shù)量非常大，可供吸收的藝術(shù)元素也多了，世界任何角落里發(fā)生的事件，很快就會(huì)被傳播和擴(kuò)散，人們獲取信息和知識(shí)的渠道暢通，很難想像一個(gè)人可以長時(shí)間獨(dú)占信息資源，所以水平就拉平了。

現(xiàn)在舉辦展覽跟以前不大一樣了，要考慮到方方面面的事情，很有難度，這跟我們所處的時(shí)代有很大的關(guān)系。這個(gè)展覽具有時(shí)代精神，并辦出了地域特點(diǎn)。