徐曉燕的畫室在北京通縣宋莊的一大片果園里。 里園里種滿了梨樹，桃樹、杏樹。春天的時候，碩果滿枝，她和同時藝術(shù)家的丈夫豈夢光租下了這幾間原本是果農(nóng)看園的房子，將里央拾掇得干干凈凈。又花了一萬塊圍了院墻，院子里打了水泥地，還在一解壘了一個地道的農(nóng)家茅房。
徐曉燕是個外省青年，她出于承德，生工于廣袤的燕趙大地，執(zhí)教于保定師專。這種小地方的外省的背景，并不意味著她是靠玩兒噱頭、靠“地下展覽”而混在京城，而是在官方展覽中一路殺將出來，以她扎實(shí)的功底和作品的震撼力在中國美術(shù)界爭得一席之地區(qū)性。
抒情的風(fēng)景
剛剛從學(xué)校畢業(yè)的徐曉燕來到了保定，保定的平原上，總是霧氣蒙蒙。黃昏的時個，太陽穿過霧氣，發(fā)散出氤氳的光芒，世界籠罩在若隱若現(xiàn)的靜幽中，此時的徐曉燕，正經(jīng)歷著人生最重要的青春期，有著對生活的無限憧憬和青春期淡淡的惆悵和憂傷。冒煙的煙囪，棋格般的菜園，在別人眼里平淡無奇甚至丑陋不堪的東西，畫在徐曉燕的畫上是那么充滿生機(jī)和活力。她每天都很早出去，畫速寫。周末在家，就畫到紙版上，在《城苑》系列畫中，寄托了她的想法，發(fā)泄著她的情緒，因?yàn)閮?nèi)心的單純、恬靜，于是世界也變得悠遠(yuǎn)、柔和，像夢幻般的田園，溫情脈脈……
苦澀的肌膚
大地在收割，莊稼像戰(zhàn)士般倒下；燒焦的秫秸，布滿了田野，土地上溝壑縱橫，瘡痍滿目，一切是壯觀的，一切又是令人傷感的。
此時的徐曉燕開始從菜地走向原野。土地的沉默、悲壯和痛楚深深地讓她感動，她甚至開始思考人類、歷史，其多少年來被侮辱和踐踏的苦難澀和滄桑。
“我一直以我最濃厚的情感關(guān)注著大地萬物。那田地、荒野中的一切聽任四季的安排，周而復(fù)始，幾經(jīng)盛衰，而科歸于土地。我感受到了那蘊(yùn)藏其中的強(qiáng)大力量，那生長、那沉寂、震憾著我，凈化了我的心靈。我深為生命的美好所感動。大地，成了我最堅(jiān)定的主題，她帶我走向靈魂的家園，也載我駛向人生的海洋。”
你無法安撫她逝去流年的喘息、創(chuàng)痛、孕育、死亡、再生，你不可拒絕她頌盡所有的奉獻(xiàn)、甘苦、新綠、豐碩、希望。
徐曉燕地土地一往情深，土地的滄桑、苦難和不幸，在她的畫筆下，構(gòu)成《大地的肌膚》這樣一曲土地的史詩。
藝術(shù)評論家馬欽忠在評論她的畫作中寫到：“她筆下的土地是那種帶著英雄主義古典情節(jié)和波瀾壯闊的情感熱流下被灼得熾熱、灼得火紅、灼得要燃燒直來的土地。土地，在徐曉燕的筆下，是生命的筋脈，她用畫筆觸摸著，一直觸模到土地的流動的血液……”“她走進(jìn)了土地，用她的極度敏感而又富于生命深度的觸模，通過使用紅色、金黃色和黑色所描繪的泥土，交織成為一曲子讓人眷戀、禁不住會崇仰土地的澎湃激情。”
瘋狂的白菜
紅白菜，藍(lán)白菜，綠白菜，粉白菜。這是我們又陌生，又熟悉，又新奇的白菜。白菜長滿了整個畫面 ，又似乎從畫面中蕩漾開來，蔥蘢，濃郁，艷麗，妖嬈，在這個俗艷的世界怒放。
秋末冬初，涼意陣陣。在收獲過的菜地里，徐曉燕看到了那一棵棵霜凍后不成材的破白菜。老鄉(xiāng)們把它們丟棄在那里，任它們在寒風(fēng)中慘兮兮地凍僵、風(fēng)干。她把它們拍了下來，她開始畫大白菜，她從定實(shí)畫起，但畫面的感覺讓它失望，于是她開始把顏色提純，并在葉子間勾勒金線，于是綠更綠，粉更粉，紅更紅。
她把它畫成巨大的花朵，她把它畫成顏色的波浪。以她一南的人腐朽為神奇，實(shí)現(xiàn)了一種從寫實(shí)向艷俗的轉(zhuǎn)型，并賦予了腐朽的白菜以無限的生機(jī)。
大紅、大綠，大粉，這種極民間的顏色，熱烈抱滿，每一張都帶著大地的呼吸，樸面而來。雖然它本質(zhì)上是白菜，但它淳樸的、泥土的東西己消失殆盡，它己幻化為一面面艷俗的旗幟，在這個灰蒙蒙的喧囂都市里獵獵飄飄揚(yáng)。
徐曉燕的畫作是和她的人生脈絡(luò)相伴相生的。《城苑》時期的她，有著一個青春少女無數(shù)綺麗而朦朧的夢想，莫名的甜蜜，莫名的憂傷，在《大地的肌膚》系列中，生活過往的一切集結(jié)在一起，思考使她成熟，她深深地體味到生活的沉重和雄渾，到了《怒放》系列，她的生活己安穩(wěn)，祥和，生命因飽滿而綻放。
和徐曉燕畫作中的雄渾、博大、恣意、不羈相比，生活中的徐曉燕為人極低調(diào)，不善交際。她很少到人群中去，因?yàn)槿巳褐械暮芏嗾f法她不懂，她的說法無形中又會傷害很多人，很多時候她就呆在畫室里，從畫室“下了班兒”，就直接回家，做她使手的橄欖油、圓白菜、醋、鹽拌制而成的下酒菜，和丈夫推心置腹地喝幾口烈性老酒。
生命一天天逝去。年少青春時的英雄主義，革命主義，悲劇主義，浪漫主義讓位于人漸成熟后的飽滿和綻放，一切并非刻意，均而順?biāo)熳匀弧Ｄ贻p時以“苦”為樂，成熟時以“自然”為美。但無論如何，繪畫己成為她生命的一部分，是她生命感受的自然流露和宣泄，它就像一條暗涌的河流，一路向前，無人可以阻擋。
徐曉燕自白
我是個表面平和，內(nèi)心獨(dú)野的人。崇尚力量和悲劇。
我有粗的一面，也有細(xì)的一面。我會自己縫衣服，干活特細(xì)。但是有時也特別馬虎，記性不好，經(jīng)常得罪人，也不認(rèn)路，好多事兒不往腦子里進(jìn)。
我小時候身體特弱，像耗子似的，膽子也小，因?yàn)檩d眼鏡，男孩兒就罵我“四眼狗”什么的，去同學(xué)家，老溜邊走，一次一個載眼鏡的大人路過，把那些孩子呵斥了一頓，覺得可出氣了。
小時候還自卑，但越被壓抑，越容易爆發(fā)吧。
我當(dāng)初見到豈夢光的時候，正好看見他從懷里模出一只小灑壺，對著嘴兒喝。就是這一個動作將我的心征服，這就是男人，這就是北方漢子呀！我百分之一百五十的愛上了他。
丈夫豈夢光談徐曉燕
她的畫中有一種“苦”味兒。
人有一種傻勁兒。弱小的體內(nèi)，爆發(fā)力很足，有股狠勁兒，人很單純，家務(wù)活干得很好。經(jīng)常跪在地上擦地板，犄角旮A陶得可快、可干凈了。我們兩人經(jīng)常喝酒，推懷換盞。她喝多了就怪聲怪氣的筆。有時她摔東西，我就揍她。
王寶菊
2003年2月