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12月15日，當北京城被白雪裝點成黑白二色時，中央美術(shù)學院教授、中國美協(xié)油畫藝委會主任朱乃正的展覽“黑白東西——朱乃正藝術(shù)思行研究展”在央美美術(shù)館開幕。作為用了一輩子毛筆的油畫家，朱乃正年屆77歲時做的展覽更多呈現(xiàn)的是他對中國水墨的理解。朱乃正表示，中國油畫藝術(shù)沒必要向西方看齊，應該走出自己的路。
>>展覽
展覽本身就是作品
朱乃正反復強調(diào)，他這次的展覽不是回顧展，而是一次研究性的展覽，展覽本身就是一件大作品。
黑白寓意中國水墨，東西是朱乃正對于自己作品的自謙，同時暗喻東西方文化的融合。作為朱乃正60年從藝經(jīng)歷的研究展，展覽展出朱乃正用毛筆創(chuàng)作的書法、水墨以及近乎黑白的油畫，讓人們看到了朱乃正的另外一面——最會畫油畫的書法家。現(xiàn)場被布置成了朱乃正的家，“客廳”里陳列著朱乃正上世紀七八十年代臨八大山人的作品；繞過“客廳”，進入“電視間”，朱乃正作品的影像資料在投影儀中滾動播出；穿過弧形通道，在各個“房間”內(nèi)展示的則是不同的朱乃正，有油畫家朱乃正、國畫家朱乃正、書法家朱乃正，他用他的思悟向公眾闡釋他的藝術(shù)思想；在被做成拱門的出口外，朱乃正用書法《鳴謝》衷心感謝所有幫助他籌劃展覽的朋友。
“一輩子沒有離開毛筆，可能別人還沒有這個條件。多方面的因素最后把你捏成這么一個東西，我不把我的作品當做大作，就是一個東西。這并不意味著我不認真，而是不把自己鎖定在一出手就是名作。”朱乃正說。
>>教育
建立中國教育體系
展覽選擇在中央美院舉辦，是因為這里既是朱乃正的母校，也是他一輩子從事教學工作的地方。幾十年的教學經(jīng)歷讓朱乃正桃李滿天下，交游廣闊、喜好飲酒的他也有不少好朋友，其中很多人也從事教學工作。和好朋友在一起，朱乃正總會提起教育的話題，對于現(xiàn)在美術(shù)教育的現(xiàn)狀，他認為如何走出中國自己的路是關(guān)鍵。
“美術(shù)教育過去我們從這個模式里頭獲得好處，但是它畢竟是西方一種模式，怎么改變成我們的教育模式？中西融合不是咖啡和奶粉的調(diào)節(jié)，我們教學的整個體系是中國的，我們面臨如何將幾千年文化融合起來的問題，這需要幾代人的努力。如果說需要改變美術(shù)教育的話，必須考慮中國美術(shù)教育如何發(fā)展，這受整個文化政策和文化的影響，不是一個人的問題。”朱乃正如是說。
>>藝術(shù)
油畫無需看齊西方
在今年舉行的中國油畫藝術(shù)倫敦展中，靳尚誼歸國后多次提出西方人對中國油畫藝術(shù)的認識度為零，朱乃正則認為，中國油畫不需要獲得西方人的認可。“我們就是畫自己的，不要求他們的認可。”朱乃正說道。
談到中國油畫藝術(shù)，總是難以避免向西方看齊，很多人會將中西方油畫藝術(shù)進行比較，但是在朱乃正看來，這種比較是沒有必要的。“中國最大的糾結(jié)是求得外國人的認可，這是很多學科都在糾結(jié)的問題。從美術(shù)史上看，西方美術(shù)史發(fā)展比我們完整，比我們有條理，并不是這樣，這是他們做出來的。比如希臘說希臘語，他們有各種各樣的語言，怎么可能形成系列，西方藝術(shù)家一定給自己的歷史找說法，把自己歷史變完整。我們是不是建立自己的當代？我們應該有自己的說法，我們的缺陷是理論家沒有做這樣的梳理，從19世紀以來就沒有做這樣的梳理。”
中國油畫必須要有中國味道，朱乃正把中國書法傳統(tǒng)運用到油畫里，墨分五色，他用毛筆畫近乎黑白的油畫，輕與薄的油畫作品更像一幅幅水墨，這是中國傳統(tǒng)和西方油畫的完美勾兌。“油畫也講筆墨，顏色對了，形象對了，這個就是油畫。”
>>記者手記
簡單有禮地拒絕“乃粉”拍照
為朱乃正拍攝封面照片的過程很艱難。一是因為老先生年紀大了，辦展覽事情又多，抽不出專門的時間拍照；二是展覽現(xiàn)場來的人過多，很難找出一塊空地拍照。參加朱乃正展覽開幕式的人很多，還有很多“乃粉”，對于“乃粉”的拍照要求，朱乃正會簡單有禮地拒絕他們，這是出于一種謹慎。當終于有機會為朱乃正拍封面照時，朱乃正風趣地說：“看我一臉疲態(tài)，還找我做模特。”這次展覽僅用兩個月完成，這個不可能的任務在策展人、朱乃正30年老友的幫助下圓滿完成。開幕當天，朱乃正穿著紅毛衣，戴著紅圍巾，在寒冷的冬日這個展覽也溫暖了一大批朱乃正的朋友和“乃粉”。
>>創(chuàng)作十問
1.現(xiàn)在還畫畫嗎
現(xiàn)在畫畫的時間比較少了。
2.畫畫時最喜歡哪種顏色
黑色。
3.為什么喜歡黑色
墨分五色，五色功能不亞于有顏色的。
4.您是一直在用毛筆畫油畫嗎
用什么介質(zhì)是無所謂的，重要的是作品。
5.最喜歡去哪里采風
西部。我給劉小東他們上課的時候說，真正有出息的藝術(shù)家，應該去黃河上中游西部體會一下。
6.創(chuàng)作生涯有沒有明確劃分
沒有。有一些臨摹小畫，畫完了之后放在哪兒忘了，沒有目的性地去做這個事情。
7.除了中西融合的問題，您在創(chuàng)作中還有沒有其他思考的問題
沒有什么非常明確的非要達到什么目的，這是不可能的。如果那樣的話，會影響繪畫。
8.中國油畫藝術(shù)的發(fā)展方向在哪里
必須要有中國味道。
9.中西融合的重要性在哪里
不繼承傳統(tǒng)中國，人的精神面貌到底會變成什么樣，我們并不知道。
10.現(xiàn)在如何看青海那段經(jīng)歷對藝術(shù)的影響
去青海是命運所致，到不了青海，就沒有今天的朱乃正。在逆境中，我認定了自己就這樣做，我將用一切可能性完成藝術(shù)。