張大我一直在墨色與線條上思考抽象與自然的新關系，《大我妙墨》以海綿的涂抹在畫面上產生大海一般潮汐涌動的墨痕，《徒手線》則讓有著屋漏痕筆法的墨線在舞動中擬似自然的舞蹈形態(tài)，《生命玄線》則以行動繪畫的姿態(tài)甩出墨線輕盈的飄逸姿態(tài)，擬似自然水草的不斷生長與大地吐絲的紛飛蓬勃。
張大我以長軟的毛筆書寫出“玄線”，即自然原初的生長之線。除了線條的變形，線條還要有著韻味，這需要書寫性加入更為細膩的筆觸，所謂“筆軟則奇怪生焉”。張大我的毛筆異常特殊，為了發(fā)揮八面出鋒的筆鋒伸展的呼吸性，他改造了毛筆，以更為虛軟與松軟的毛做成毛筆，以獲得自然松軟的書寫狀態(tài)，就讓線條散開，如同“花痕”，這也是把傳統的游絲線推向極端，更為細柔，如同發(fā)絲，而且，毛筆的筆桿還異常長，加倍地長，這就把毛筆改造為佛塵，一種虛讓而淡然的姿態(tài)開始超然躍出，如同佛塵一般的毛筆輕輕掃過紙面，留下柔美的線痕，在半失控狀態(tài)，在拖掃與吹拂之中，線痕更為多向性，宛若風吹散了一切，空氣中僅僅留下風的氣息，因為足夠長，可以甩起來，逸動的散開如同行為舞蹈，與波洛克的滴灑相通而不同，更為富有韻味，墨線的輕盈逸動如同鳳尾一般無比曼妙迷人。
對墨線的純粹提取，由此而達到了極致：一方面，有著對自然元素性，即水火土氣運動“樣態(tài)”的擬似，這不是西方理型的模仿，而是對自然生長的仿生；另一方面，則是讓線條有著自然的生長性，有著呼吸感，似乎這個線條還如同茂盛的野草在瘋長。而且，墨線擬似不同的自然環(huán)境，不同的自然物，比如海岸線，波浪，荒草，樹枝，風雪，尤其是漫天雪花的飄散，優(yōu)美的弧線蜿蜒而蔓延，張大我讓線條生長的態(tài)勢在書寫之中獲得優(yōu)美的節(jié)律。對自然之線的仿生書寫以及讓線條的書寫有著自然的生長性，這是張大我能夠變化書法線條的關鍵，這也讓之前艱澀頑強的“徒手線”更為輕盈柔順，從蒼辣到蒼秀，在繁密中到處透顯著空白通透的呼吸，“飛白”以新的形式律動起來，“抽象線痕的甩灑”與“自然氣息的生發(fā)性”在舞蹈般富有韻律的觸感中內在完好地融合著。